读《妈阁是坐城》——严歌苓

“一条繁华的大街，底下总会有一个下水道。只要下水道不泛滥，往街面上涨它乌黑的大潮，繁华大街一般意识不到下水道的存在，并且是极有功用极其活跃地存在着，因此也就默许了它的存在。”——严歌苓如此描述男人的正房和小三之间的关系，倒也恰如其分 一个长长的开篇之后，在做了大量铺垫之后，什么梅晓鸥的家事、前夫、已经债台高筑的史某，豁然发现有可能是一部畸态恋爱的小说，如同三岛由纪夫，静观情节发展 一个妈阁掮客梅晓鸥，和三个赌客男人的故事，卢晋桐——她的儿子的爹，为了盟誓戒毒的决心还自断中指，最后生命垂危一死就死了四五年；史奇澜——俨然一个艺术家，在北京开着自己的加工厂，欠下巨额赌债被追的天南海北，最后不惜拉自己表弟下水来偿还赌债；段凯文——房地产商，一个白手起家的山东人，做到富可敌国之后又因赌断掉了资金链，但怎么输也不输他端着的架子和“尊严”......嗜赌的男人五花八门，但他们都有一个共同点，衣冠楚楚地进赌场，然后衣衫不整油头垢面的落魄离开，而这些现象下还隐藏着一个共性——贪婪；放在生意场上，看作是唯利是图，胜败不馁，或许是这个特质，他们才有发财发迹的回报；而在这三个男人身上，还有一个共同点——那就是，他们都让梅晓鸥动了情。而这份情，夹杂着债权与债务的关系，也不乏一副奇怪行为底下变态的心痛与惋惜——我觉得梅晓鸥有“母爱泛滥综合征”，简称“大妈综合征”，或者是自虐症。当然，天天经历和目睹一夜暴富与一夜清贫，人性如果不变的扭曲一点，出门哪还好意思见人 而一个亏欠梅晓鸥逾千万赌资的老史，似乎也对这份畸形的感情有所寄托。人非草木土石，怎么会觉察不到别人对自己的善意，即使是一堆肮脏的泡沫底下，崭露头角的一丁点善意，对一个即将沉溺在罪恶中的人来说也是一份巨大的恩赐，尤其是在濒临绝望的边缘，那人还曾抛出过救命的绳索。可愈是这种宽恕，对自尊尚未泯灭的人性而言就越发的沉重。于是，当老史不择手段地把表弟输掉的钱，自己甘愿冒险转嫁到梅晓鸥的帐下时，他说：欠你这么多年，我心里像烂了个洞，时间越长洞越大，现在总算填平了。你可以忘掉我了。外加一个哀伤的表情符号。 有读者说，这本小说到274页结束的话，就是一部很好的小说，而后半截的冗余让人倒了胃口，也没落了严歌苓的声誉。这种概念在我读《狼图腾》的时候非常深刻，我至今都坚信，如果《狼》写到一半的时候就收尾，比现在呈现的版本要“高大上”好几个数量级，但是姜戎没有，我觉得他没耐心，或者说，他的作品太少了，迫不及待地在一本书里把所有他认可的真理都说教一遍，一吐为快。所以，看到别人对《妈阁》的评价，一度让我心存芥蒂。其实，在274页结尾确实是不错的选择。我总喜欢把一部好小说的结尾，比喻为一个漂亮的甩鞭。因为，总是在那鞭梢上拧一个花，才能迸发出清脆的响声。而一般习惯上认为，响亮的甩鞭，除了放在结尾之外的任何地方，都是毫无意义的，而在第274页，她就甩了一下 274页之后故事可以戛然而止，但似乎只是一部看不出情感的感情小说。我对没有性爱描写的言情小说极有好感。但那样的言情，似乎并不完整，而不完整之处不在架构，也不在结局，而像一个树的主干中间分了三根杈，并行的枝叶其盛，蓬松到有人可以把它当作一把伞，而顺着树的主干一路向上移走视线，你或许才能领悟到并行的概念之外还别有洞天，连皇帝都要有皇后、妃子、婕妤、贵人的区别，更何况一般人的爱情了呢，所以，小说有一小节的舒缓，放慢了节奏，谁能说那不是为了最精彩的结局而蓄的势？毕竟，挥鞭的时候胳膊总要先向后 我之前并没有看过太多严歌苓的小说，在该书看了一半多之后，我说这部小说不太严歌苓，当我看完整部小说之后，我说，我应当收回刚才说的话