《布达佩斯之恋》的男欢女爱及隐喻——浮光掠影影评第八期

《布达佩斯之恋》的男欢女爱及隐喻 爱草草爱 上世纪三四十年代的布达佩斯，美丽的伊诺娜，钢琴师安德拉斯，生意人拉斯罗，两男共一女的爱情模式是作为主流影片的本片最大的亮点，撼动了观众爱情不能分享的价值观。 拉斯罗不是没有痛苦的挣扎，让伊诺娜自行选择，自己独自走在回家的路上，一边频频回头盼望着伊诺娜追上来，心中的那份失落可想而知。 拉斯罗跟伊诺娜几年的感情如同老夫老妻似的和谐而静谧，以营造浪漫而舒适的氛围来弥补激情的缺席。气质忧郁的艺术家的出现，无疑点燃了有音乐素养的伊诺娜激情的火苗，不顾一切地忘情燃烧。 暂时的和谐遮蔽着的矛盾，在庆祝安德拉斯的曲子——《黑色星期天》取得巨大成功的夜晚激化。伊诺娜独自走开，留下两个酩酊男人相拥而眠，在床上重归于好。（影片这个情节甚是暧昧，身体语言微妙） 三人之间互相喜爱，互相依赖，不再有与他人分享爱人的挫败感，也没有孰轻孰重的患得患失，感情更加牢固。 本片要表达的似乎不是爱情。美，需要自由的滋养，跟艺术本能地交合。伊诺娜为美，拉斯罗代表自由，安德拉斯是艺术的化身。 艺术和美，需要自由的土壤才能盛开。 经济自由和心灵自由缺一不可。 美，自由，艺术三位一体地使欧洲灵肉合一，如果战火没有延烧。 爱慕伊诺娜的德国军官汉斯对她趁火打劫的强占，为救拉斯罗忍辱的她赤裸的背影脊椎凌厉，面目枯槁，是影片中伊诺娜唯一不美的形象。 美被掠夺，艺术被逼死，自由被毒杀。 战后，安德拉斯墓前，伊诺娜低头看着快临盆的肚子，向安德拉斯告别，说道：祝你好运！ 孩子是谁的？ 安德拉斯自杀和汉斯跟伊诺娜发生关系之间有段时间，既然安德拉斯有好运做父亲，那么每天轮换着陪伴伊诺娜的拉斯罗也有可能。 新生命将重新续接自由和艺术的光芒。 2014.8.4