我的小金鱼和苹果－观《10个人的夜晚》

也许看完这个戏后，我满意的对自己说：“看，还是原来的顾雷，还是那个充满人文关怀的导演，还是那个调度有序，永远不使自己的戏剧晦涩难看的那个导演。” 但转念一想，也许这么说对顾雷并不公平，我其实更多的应该看到他的进步，那种虽然达不到所谓“一戏一格”，但不喧嚣不浮躁不急进的那种踏实有序，脉络清晰的进步，确实是我一直追看顾雷所能深切感到的。 毫无例外，这部戏剧的题材指向当下，指向当下那些“最不靠谱”的民众，那些“边缘”的民众－混夜总会的魔术师、命数将尽的贪污犯、乞丐、精神病卖报人、菜贩子、靠卖字为生的作家、婚姻不幸福还拖着油瓶的大姐……无一不窘迫，无一不落魄，和我们这些正襟危坐的白领们、学子们真真鲜明的对比啊。仿佛我们和他们之间隔着的不是空气，而是一块冰冷的玻璃。而“我们”和“他们”却构成了这个世界上“最和谐”的社会。 很好奇顾雷和这些日本演员的交流，怎么让自己的想法和日本演员的表演形成这样的一种戏剧张力。老实说，表演虽不完美但令我动容。其实以往看日本戏剧的经验告诉我，日本演员的那种表演是更东方的，非张扬跋扈磅礴淋漓，而是更多的隐忍和蓄势。而这部戏的日本演员无疑将这种表演方式和角色贴合的更加妥贴，一方面当然是占了这些“小人物”角色设定的光；另外相信正式演员向内的发掘和体会，才让这些“小人物”和他们的“大梦想”鲜活起来。 顾雷的戏从来不会陷于沉闷之中，这也是每次我去看他的戏不用担心自己会昏昏睡去的一个重要原因。从他大学剧社时代的“戏剧为人民”，将杂耍引入剧场，将戏剧推向街边开始。他戏里的那种悲悯情怀，从来都是笑中带泪的传递给我们。不装逼不说教，不做救世主状，只是把你不愿意看到或假装看不到的角落撕开给你看。 好吧，我承认自己只能隔着那块冰冷的玻璃看着那些“落魄人”，我不知怎样去打破这块玻璃，我没有这样的勇气，我只有在这边装我的“小幸福”，只有紧紧的握着自己仅有的“小金鱼”和“苹果”不撒手。 但这一切不影响会我装模作样地背诵：“为什么我的眼中常含着泪水，因为我对这土地爱得深沉……”