那些“芳婆”和“飞女郎”

　　E.S.Turner在他那本有趣的《求爱史》里说：有证据表明这些调情窍门都是电影把她们教会的，比如亲嘴的时候闭上眼睛，你可别以为那是妇女的天性；比如搂搂抱抱的时候踮起一个脚后跟——甚至两个都踮起来；电影也教她们如何在适当时候拍打对方的什么部位。 　　电影院可能是20世纪最早那批偷情者的乐园，性学博士金赛的先驱、同样是性学博士的德国医生马格努·赫希菲尔德对此有过观察。此博士从小就喜欢观察家中后院马和猪们寻欢作乐的场面，长大后在柏林创建性学研究中心，1933年那中心被褐衫党徒捣毁。他写过一本《欧战期间的性史》，在那本书的第38页上他告诉读者这样一个故事：柏林某电影院正在放映一部很吊人胃口的默片，突然，剧场老板冲到银幕前大声宣布，有个全副武装的骑兵军官试图进攻观众席，因为他休假回来发现妻子跟人私通，那对野鸳鸯正在看电影。话音刚落，观众席有23对男女慌忙从安全门撤离。 　　对于上个世纪初的妇解和性解运动，究竟是第一次世界大战起的作用大，还是电影的功劳大，我们倾向于后者。根据上述那个故事，欧战虽然给出墙的红杏们提供一个倾城之恋的背景，让时代少女染上“卡其军装热”（Khaki Fever），制造出许多战争婴儿（War Babies），毕竟她们跳出墙刚落地，发现自己坐在电影院。 　　电影院为她们指出新的有趣的人生路。电影里有那些“芳婆”（Vamps）和“飞女郎”（Flappers）。虽然这两个新词常被时尚杂志用来形容两种新女性，前者擅长榨干男人精髓，后者精于玩转声色场。根据社会历史学家的分析，这两种让男人担惊受怕的形象突然降临，似乎是大战以后男女数量比严重失衡导致的厌女症新症状。不过她们最纯粹的典型，基本上只在银幕出现。 　　在1922年的《血与砂》中，默片时代的大情人鲁道夫·瓦伦提诺睁大惊恐的眼睛，看着妖艳的“腻嗒嗒”（Nita Naldi）用她那双珠宝环绕的手臂抱着他的右手，露出一口白牙，咬向那根翘起的大拇指。这剧照大概是关于“芳婆”最重要的视觉符号，能指着这个形象所携带的各种意义，锋利的牙齿当然暗示着Vamp的字源学含义：雌性的“Vampire”（吸血鬼）虽然不咬脖子，道理还是一样的。大拇指的“翘起”我们可以先不说，以免受到过度诠释的指责。Nita的眼神虽然狠毒，却没有一丝恨意，因为张开大口，嘴角甚至像是带着几分微笑。这说明“芳婆”们无意找男人报仇，她们只是在为自己找乐子。 　　至于“飞女郎”，我们推荐简·哈露（Jean Harlow），她敢于把自己身上别人看不到的毛发都漂染成白金色，以配合她的头发。这种玩法堪称惊世骇俗。在1932年的电影《红尘》中，哈露让克拉克·盖博从背后抱住她，她自己则双臂向后环绕那帅哥的后颈，这个拉伸的体态加上盖博在她肋骨处使劲的双手，把她的连衣裙上半截扯开一大半——要知道，哈露的裙下“真空”是出名的。她出演过无数此类角色，每次排档期，她只跟代理人打听一个问题：“这次我算哪种荡妇（What kinda whore am I this time）？” http://www.douban.com/subject/1306994/ http://www.douban.com/subject/1296774/