意想不到的悲剧，令人惋惜的爱情——《二的悲剧》
来自：奇想·民工道长
初春的京都街头，男女久别重逢。 当下感到惊喜又惶恐不安的两人，却不知他们对彼此的爱慕，竟是所有事件的开端•••••• 《○的悲剧》这种标题在侦探小说中是见怪不怪的了，埃勒里•奎因的XYZ悲剧、夏树静子的CMW悲剧，阿刀田高也写过V的悲剧。不过，这些所谓的悲剧又有几部真正让人感觉到“悲”的存在呢？夏树静子我本人不是很喜欢，只看过她的《蒸发》。《V的悲剧》以幸福的感觉收尾，而死者也不过是个本就该死的人。而奎因的XYZ，不过是一次为推理而存在的杀人事件，“悲”的存在感几乎为0。直到法月纶太郎的悲剧系列中，我才真正体会到这种“悲”的存在。 如果说《一的悲剧》让人感觉“悲”的感觉还不够彻底的话，那么这本《二的悲剧》则绝对是相当戏剧化的让人惋惜的悲剧了。 本书宣传时最大的卖点是“这是一本以第二人称为视点的小说”。所以从一开始，我们就会看到“你一个人走在繁华市街••••••”之类的语句。开始还略为新鲜，不过看多了之后不免觉得很别扭。如果把“你”字换成“我”字一样可以读得通顺，一样可以理解整个剧情。只能说，作者以第二人称写作的这个想法不错，可惜用得太差，而且没有一点实际效果。当然，如果你真的是这么想的话，那可就大错特错了！这点稍后再讨论。 作品的开端便描写了一男一女在街上偶然的邂逅。整个序幕除了第二人称的这个视点有些新鲜之外，其他的都显得那么平淡无奇。男女的邂逅，然后开始故事，发展悲剧。这也是侦探小说惯用的模式。当然，如果你真的也是这么想的话，那可又大错特错了！ 序幕落下，第二条主线——以法月纶太郎为主角的发展线出现了。然后便是平淡地叙述案件，接下来便是两条主线的交错，为大家来叙述整个故事。 说实话，我在看到第四部之前，都觉得这本书其实挺枯燥的。案件根本就没多少可以讨论的地方，一切都是那么的明了。完全找不到看头在哪里。 但是到了第四部，当那本日记出现时，悲剧的“悲”便一步步展现在我们面前了。 其实看惯了侦探小说的人也许都有同一种感觉，就是小说中所发生的许多事都并没有发展到要杀人的地步。有时作者即使把一件事写得再惨，在我们看来也都感觉没什么大不了。至少在本格推理中这种感觉还是挺常见的。不过在法月对女性心理的细腻描写下，我渐渐觉得这种明明很常见的误会确实发展到了很麻烦的地步。而一开始抱着“跟她解释一下就行了嘛”这种心理的我，也渐渐真的觉得“还真的很难去跟她解释”了。不得不说法月在本书中，对人物心理的描写以及性格可刻画是相当成功的。否则读者也不会感同身受，真正有了身临其境的感觉了。 其实，知道真相揭露的时候，我都没有什么震惊感，甚至还有一丝不公平的郁闷。我所欣赏的仅仅只是先前法月对人物心理描写的到位。觉得这一本书其实还不如前一本《一的悲剧》。但这一切随着稍后主人公的叙述消退了。直到那一刻，我才真正明白本书之所以以第二人称为视点来写作的真正原因。直到那一刻，我才真正明白，在书的开端处让人觉得平淡无奇的邂逅，背后究竟藏着多少戏剧化的元素。以第二人称写作的解释虽然不是很惊艳，但是我觉得非常符合整个故事。相当合理。可以说这种方式即隐隐地说明了一切故事的开始，同时又为整个故事画上了一个圆满的句号。 在书中，我们看不到华丽无比的诡计，也看不到丝丝入扣的推理。但是，我们所看到的，是法月纶太郎诚诚恳恳，花尽心思向我们展现的一幕真正的悲剧。它的“悲”并不会引人泪下，但是绝对会让人不自觉地发出一声叹息。并且你会感到书中原来一切平凡之处在最后看来都是那么的不平凡。一个简单的开始竟然真的隐藏了那么多故事。 大家都知道，日本有两个人都号称“日本的埃勒里•奎因”。而这两个人在推理上可以说都还没有达到奎因的一半。但是有栖川有栖被人称作“日本奎因”在我看来仅仅是作品的名字模仿了国名系列而已，这是谁都可以做得到的事。但是，法月纶太郎才是真正的“日本的埃勒里•奎因”，准确点说，应该是“后期的QUEEN”。但是在我看来，其实他的作品比后期奎因的作品更有看头，更加让人深思。 总而言之，法月纶太郎是我以后重点关注的作家。
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