江晓原：中国现当代科幻文学的创作与出版

载2009年5月25日《深圳商报》 中国现当代科幻文学的创作与出版 江晓原 编者按 　　阅读是非常私人的享受，读什么书或怎样读书，完全出于个人的喜好与需求。然而阅读又是一种分享，约三五好友，揽一杯清茶，谈一本书，一个作家，一种阅读的方式，把私人阅读的个人趣味、收获和体验与人分享，更是一种幸福。为了促进深圳爱书人、读书人的交流与共享，《深圳商报》“文化广场”特别策划了文化广场“读书汇”系列活动，并于５月17日下午３时在中心书城尚书吧举行了首次召集，请来了上海交通大学的江晓原教授。 　　作为读书汇的首位主讲嘉宾，江晓原教授带来的题目是《中国现当代科幻文学的创作与出版》，他从中国原创到国外经典，用通俗幽默的方式讲述了科幻小说中的创作经典，解析了科幻文学的特色与风格，还介绍了科幻作品在国内的出版情况。 　　“读书汇”，汇集读书人。大家以书会友，将读书、藏书、著书、译书心得相互分享，形式开放，不拘一格。日后，“文化广场”还将不定期地举办“读书汇”活动，继续邀请各路名家学者前来主讲，欢迎本城爱书人、读书人的共同参与。 一切才刚刚开始 　　短短的头发几乎全白了，两条眉毛却依然浓密乌黑；一笑起来，眉毛微微往上翘，眼睛眯成了一条缝。这是江晓原教授给人的第一印象。 　　那天他穿得非常休闲：灰黑色Ｔ恤，卡其色七分裤，黑色帆布平底鞋。他说，平时他也是这么穿的。 　　在尚书吧坐定不久，恰好遇到书城工作人员领着一群人来参观。江教授说，很难想象一个书城居然可以成为一处景点。 　　沏几杯清茶，座中的几位深圳读书人便与江教授聊开了，话题无非是布置书房的喜好，阅读的偏好，藏书的癖好，还谈到了几位不在场的同好。虽然聊的东西比较“常规”，但依然不减愉快的氛围。 　　待江教授正式开讲，酝酿已久的文化广场“读书汇”系列活动也拉开了帷幕。这第一期“读书汇”，讲的是科幻文学的创作与出版，江教授是此领域的行家。 　　现场有两个专程来听科幻文学的中学生，江教授问她们是否知道刘慈欣？摇头；知道王晋康吗？不知道；那韩松呢？还是不知道。 　　颇感遗憾之余，也发现这正符合本期话题的基调。对于目前国内科幻文学创作的情况，实际上很多公众都不知道。科幻界的江湖，只存在于科幻迷的小圈子里。而科幻作品在国内的出版情况也并不热闹，无论是国内最好的科幻作家的作品，还是国外科幻界翘楚的经典作品，都谈不上畅销。更有大多数作品因装帧设计、营销理念平庸，埋没于茫茫书海；或因发行工作不到位，无法被更多的人熟知。 　　在参加“读书汇”之前，江教授到某地演讲，对象是在读的大学生，话题与科幻电影《黑客帝国》有关。但听众中看过这部电影的人却不到一半。无论是科幻小说，还是科幻电影，其受众往往被定为年轻人，但实际上关心科幻的年轻人并不多，这是一个值得深思的问题。 　　江晓原不紧不慢地讲着，我们因此知道了科幻文学的现状，留意到了一些亟待填充的空白。正如江教授在讲座最后所说：“我感到科幻文学的情况很可能正在向好的方向发展。” 　　有一些观点，有一定的立场，谈不上有担当，但坦诚地希望读书、爱书的人能享受到更多的阅读乐趣，更多认真写书的人能得到应有的尊重。或许这可以归于文化广场“读书汇”的愿景之一。 　　当然，“读书汇’是不拘一格的，内容、形式均自由开放，只要值得相互分享即可。这一切才刚刚开始呢。 讲座实录—— 目前国内科幻文学创作的情况，实际上很多公众都是不知道的。科幻界本身有一个很小的圈子，这个圈子里的人都有自己心目中的偶像。他们要是听到刘慈欣这样的科幻作家的名字，那是要欢呼、要肃然起敬的，因为刘慈欣是他们的偶像，在他们眼里完全像神一样。 2007年在成都开国际科幻大会的时候，请了好多国际上的科幻名流，他们的小说、电影在中国的科幻迷当中是耳熟能详的。国际科幻大会是第二次在中国开，上一次在北京开，已经是10年前的事情了。这次的开幕式在一个广场进行，集中了从全国各地专程赶来的科幻迷。每一个科幻大腕儿亮相，他们的名字被宣读的时候，场上的科幻迷就欢呼。结果，得到最热烈欢呼的名家，并不是那些国外的大腕儿，而是刘慈欣。刘慈欣和王晋康、韩松，被认为是国内最好的三个科幻作家。这三个人都不是专业写科幻的，中国没有人能够靠专业写科幻把自己养活的，他们都是另外有职业的。 为什么只有儒勒·凡尔纳才被大力推荐？ 我在一些学校做过关于科幻的报告，发现一个很奇怪的现象：很多人都会把科幻文学的受众假想为中学生或大学生，但实际上中学生、大学生很少看科幻。中学生在应试教育的重轭下忙着做题呢，即使要看，家长也未必同意。比如我有一次向中学生推荐阿西莫夫的经典科幻作品《基地》，这是一部史诗般的作品，一共有11部，在桌子上摞起来很高，如果哪个中学生开始看第一册，他的爸爸妈妈肯定会急死。而上了大学的人普遍功利心比较强，看科幻文学的人也非常少，看科幻电影的人稍微多一点，但实际上也不算多。 科幻的市场也很小，大部分公众对这个事情是不了解的，很多人并不知道我们中国已经有相当好的科幻作家了。在中年人当中，如果一说到科幻文学，首先想到的会是儒勒·凡尔纳，再往后一点会想到叶永烈的《小灵通漫游未来》。实际上这些都属于“偏门”，因为儒勒·凡尔纳是经过社会意识形态筛选过的作家，他对科学完全是持“歌颂”态度的，是一个科学主义的科幻作家，尽管他到晚年也开始对科学前景有点悲观了。 　　实际上，从儒勒·凡尔纳的晚年阶段开始，即19世纪后期，整个国际上科幻文学都换了潮流。在1895年之后，已经几乎找不到儒勒·凡尔纳这种色彩的科幻作品了。那些创作科幻文学的人像事先商量好了一样，全部都变成对科学进行反思、批判的态度，他们对科学技术的发展感到忧虑，所以他们的作品都是在想象一个黑暗的未来。这种黑暗未来的主基调，和先前的某些意识形态是格格不入的。 我们从小就教育孩子：科学无限美好，我们要尽快地发展科学技术，将来的社会才会更加美好。很多人可能都是这样的信念，觉得科学技术发展越快越好，总是嫌科学发展太慢了。在这样的情况下，儒勒·凡尔纳的作品被引进了，但后面无数的科幻作家的作品却没有进入中国，即使引进了，也是非常“低调”地在一个很小的范围内传播。 其实很多著名科幻作家的作品在中国是有译本的，但那些译本是零零落落地在一些出版社出版，出版之后既没有名气，也没有影响，很少有人知道。只有科幻迷才会一本本地去收集，他们都有自己的偶像，比如有些人的偶像是克拉克，有些人是偶像是海因莱茵，于是他们就把偶像的书一本本地搜集到手，随时说到一些科幻作家时就可以翻出一摞出来。但是公众却很少有人知道这个领域，他们只知道书店里到处可以看到的、受到大力推荐的儒勒·凡尔纳的作品。 什么时候中国科幻作家完成了与国际接轨？ 中国最早的科幻文学，在晚清就出现了，那时正是儒勒·凡尔纳将要搁笔的时候。一些中国人看到西方的东西，也开始写科幻，当然那样的科幻可能比较幼稚。现在找出的中国最早的一篇科幻作品，是叶永烈找到的，那篇东西根本谈不上什么文学价值。后来很长一段时间里，中国的科幻创作几乎是停止了。 1949年之后，中国有少数人创作科幻作品，但谈不上有什么影响。叶永烈是其中比较有名的一个，《小灵通漫游未来》是比较有影响的，很多人都会拿给孩子看。我们这里认为科幻是给少儿看的，但西方人不是这样认为的。 到上世纪80年代之后，科幻文学一度在中国繁荣起来，出现了若干部有影响的科幻小说，当然这种影响只是存在于科幻迷心目中，比如《珊瑚岛上的死光》，根据这部小说改编的电影，也成了当时唯一的一部科幻电影。像这样的作品中，基本上还是儒勒·凡尔纳的延续，但是已经稍微有一点不那么“守规矩”了。 80年代逐渐繁荣的科幻创作，最后却受到一些思想保守的人的攻击，科幻作家受到了批判。于是，像叶永烈这样的作家都不写科幻文学了，他转去写传记文学，后来他还由于写传记文学而出名。另外几位写科幻文学的作家也受到了打击，从此就一蹶不振，再没有什么有影响的科幻创作了。 到上世纪90年代，中国的科幻文学创作又重新复苏。虽然这次的复苏没有那么高调，但实际上在创作水平上远远超过了80年代，因为这一次复苏之后，中国的科幻作家完成了和国际的接轨。现在他们早已背离了儒勒·凡尔纳的那种作品，而是开始加入国际上科幻创作的主流，这种主流就是对科学进行批判和反思。我们现在看一些科幻小说、科幻电影，几乎看不到对未来乐观的作品，所有的东西都是悲观的。新的科幻作家，都是在创作这样的作品，与国际上是一致的。在这些作家中，刘慈欣、王晋康、韩松就是在与国际完全接轨以后，被认为写得最好的科幻作家。但是，这些写得最好的科幻作家的作品销量并不高，刘慈欣当年的记录是8000册，这已经是当时中国科幻作家当中能够做到的最好的销量了。 中国最好的科幻作家尚未被广大公众熟知 在思想倾向上，这三位作家中反科学主义最剧烈的是王晋康，比如他创作的小说《蚁生》，以及最新出版的《十字》，都是对科学的东西进行深度的反思，甚至把某些科学家描绘成一种跟本·拉登勾结在一起做坏事的人。韩松的科幻作品，也有令人印象极为深刻的想象力。而刘慈欣则比较特殊，他曾对我说，他是孤独的，他说现在全中国的科幻作家都在对科学进行“妖魔化”，只有他才保持着信念。因为他是一个技术主义者，也可以说是一个科学主义者，他相信科学是能够解决一切问题的。但是，他又对人类的前途极度悲观，他的小说里，远景都是悲观的，这掩盖了他的科学主义。因为那些反科学主义的作品对未来都是悲观的，刘慈欣在这一点上跟他们一样。 从前年开始，刘慈欣开始推出他的系列作品《地球往事》三部曲，其中第一部是《三体》，这部小说先在《科幻世界》杂志上连载，然后再出单行本。《三体》出版之后反响非常好，很快就超过了8000册的记录。出版社觉得应该乘势而上，就让刘慈欣的《三体Ⅱ：黑暗森林》不做连载，直接就推出单行本，结果《三体Ⅱ：黑暗森林》的销量创了新高，据说已经达到了好几万册，这就跃上一个台阶了。不过，刘慈欣说现在《三体Ⅲ》要继续往下写有点困难，可能是因为那些精华在《三体Ⅱ：黑暗森林》里过早地消耗殆尽了。我觉得，创作于2008年的《三体Ⅱ：黑暗森林》应该是到现在为止中国最好的科幻小说。 那么，为什么对于刘慈欣，对于《三体》，很多人都不知道呢？这里有一些特殊的情况。首先，中国现在很多科幻作家都团结在《科幻世界》杂志的周围，他们在某种形式上甚至像这本杂志的签约作家。一般来讲，他们的中短篇作品都是直接在杂志上发掉，而长篇作品则是先在这本杂志上连载，然后再出单行本。他们的单行本，一般也是由这本杂志的编辑部来出版。前几年，他们都是在四川科技出版社出版，因为这本杂志本身就是四川科技出版社的。这本杂志的编辑部，同时又是四川科技出版社的编辑部。实际上，当代国际上最著名的科幻作品许多都有中译本，而且也都是四川科技出版社出版的，这家出版社的产品已经有数百种。从前年开始，这些书改为由重庆出版社出版，《三体》就是在重庆出版社出版的。实际上这些书只在科幻迷的小圈子里知道，也许在西南地区发行得比较好，比如成都，成都被称为“中国科幻文学的大本营”，集中了很多科幻迷。 出版科幻作品的中国出版社最重要的有哪几家？ 聚集在《科幻世界》杂志的科幻作品，以及这本杂志运作的那些书，是目前中国科幻文学的出版中最重要的。我估计，现在中国出版的科幻作品至少有80%出自那里。 　　但是，他们的发行不好，在东部沿海地区看不到。我在上海到处搜寻科幻书，找到的也只是零零落落的，所以现在如果我想要一些科幻作品，都是让出版社直接寄给我。 　　另外，他们在书在装帧设计上也跟不上，完全停留在上世纪80年代至90年代中学生读物的那种水平，在美观、时尚上都有问题，让人看了封面之后确实觉得不讨人喜欢，更让一些人觉得这样的书不像是适合自己看的，因为不够有品味、上档次。也许出版书的人觉得这些书是适合中学生看的，但实际上白领们才有闲工夫看这样的科幻小说，中学生并没有多少时间看科幻小说。 另外有两个出版社也出版科幻作品。如果说四川科技出版社、重庆出版社出版的那些归于《科幻世界》杂志的作品占了中国科幻文学出版的80%，那么剩下的份额中，第二位就是江苏的译林出版社， 　　这家出版社长期地出一些科幻作品，他们的商业眼光就比较好，引进出版的都是西方在商业上非常成功的科幻作品，比如他们重点推出的作家是迈克尔·克莱顿，《侏罗纪公园》就是根据他的小说改编，他一共写了15部科幻小说，他参与的科幻、惊悚电影有22部，他自己写小说、当编剧，最后当导演、开电影公司，有好几部不太科幻的惊悚电影例如《刚果惊魂》、《旭日追凶》，甚至《叛逆性骚扰》等等，也都根据他的小说改编或他参与编剧的。译林出版社已经推出了迈克尔·克莱顿15科幻小说作品中的大部分。 　　在营销方面，译林出版社可能做得比四川科技出版社、重庆出版社那边好一点。最近迈克尔·克莱顿去世了，译林出版社迅速推出了他的经典作品集——那套作品集的总序还是我写的呢。 出版科幻作品排在第三位的，是“世纪文景”，这家图书出版机构对科幻作品走的是时尚的、比较高端的路线，大概是在几年前才开始出科幻作品，到现在为止也出过十多种，都是翻译的，这些作品其实也不很畅销，但是看来能够得到一些小资、白领的喜欢。前几天他们刚给我寄来了新的科幻小说《几率游戏》。 从这几家有出版科幻作品的出版社的情况来，在中国出版的科幻作品都还不属于畅销的东西，读者群都还不大。但是我感到情况很可能正在向好的方向发展。 （本报记者钟华生整理）