小组太冷，发篇文活跃气氛~

from《电光幻影一百年》 从戈达尔到厄斯塔什,莱奥德是中间人 　　 1965年11月某日 　　 　　1965年11月,戈达尔回到巴黎,他和让--皮埃尔莱奥德(Jean--Pierre Leaud)合作拍摄<男性----女性>(Masculin----Feminin).这部影片由他自己的制片公司(当时称为Anouchka Films),Argos Films(法国)及Svensk Flimindustri Sandrews(瑞典)等合作拍摄,电影运用讽刺及可笑的方法----大剌剌地模仿并戏谑<沉默>(Silence),剧中人物历历在目.同一时期,厄斯塔什(Jean Eustache)与莱奥德在Narbonne合作拍摄他的第二部作品(一部中长度的影片)<圣诞老人有蓝眼睛>(Le Pere Noel a les yeux bleu),这部片子在气度与美学上均超越了他上一部颇受肯定的作品:<有关罗比森>(Du Cote de Robbonson). 　　 　　除了莱奥德身兼两部电影的演员之外,还有一个不容忽视的原因,使这两部电影如此相像:戈达尔"基于纯友谊的关系",将好几盒原封不动的底片寄到Narbonne给厄斯塔什,以便他能顺利拍片.我特别喜爱这个情景,即:柯达软片的盒子为了帮一位年轻导演拍摄一部雄心万丈的大片,在夜里,经过Sernam,穿越法国.当然,也因为同一位演员出现在同一卷底片上两次,他也同样搭乘火车在Narbonne和巴黎之间来回奔波,鞋上沾了点Narbonne的沥青到巴黎来,再沾点巴黎的沥青回Narbonne.很少有演员能以如此美妙的方法穿梭在大导演之间(我们还特别高兴地发现----并非常戈达尔式的----以某种程度来说,戈达尔这个人被偷了,或说随着底片的挪用,他影片的制作也被偷了).戈达尔于1930年出生,厄斯塔什于1938年,而后者的首部电影于1963年拍摄,至少需要好几年,厄斯塔什才有可能是新浪潮的一员(跟Philippe Garrel一样,他于1965年开始从事电影工作),厄斯塔什几年后说:"我最初的几部电影很像学生作业,因为都是拍些影响我至深的人和事,与一些曾经出现在我生命中十分重要的东西."对他而言,与其说戈达尔像父亲,还不如说他愈来愈像叔叔,人们称后者(爱慕地)为让--吕克叔叔(参照Tonton Jeannot).在圣诞老人有蓝眼睛>里,莱奥德扮演一个"贫穷的年轻人",与几年后他在<母亲与妓女>(La Maman et la Putain)里扮演的角色一样.Jean collet在<男性----女性>所运用的模式("保罗'莱奥德饰'寻找温柔,却找到绝望")可以运用到厄斯塔什的电影人物身上,他只有乔装为圣诞老人时才敢接近女孩子,他戴上长胡子及穿上宽袖长外套以便暂时忘掉恐惧(当女孩站在他身边拍照时),在外套底下,莱奥德穿的是破旧及过时的衣服(一个女孩同意与"圣诞老人"约会,但却在揭穿外套及胡子掩饰下贫穷的他后逃逸),那种"假象的能力"的力量十分狂暴地充满在他脸上. 　　 　　两部片子保留了对冷漠,寒冷的冬夜,刚性的情感和青少年末期黑暗岁月的一种回忆,这种景象在厄斯塔什的电影比在戈达尔的电影里鲜明:1965年是<男性----女性>及<圣诞老人有蓝眼睛>的年代,就如同莱奥德,以他在影片中存在的力量,使两部电影相结合.