关于李寻欢 叶开 沈浪

没什么，仅仅想谈谈几个人物。 关于古龙。 《多情剑客无情剑》，《武林外史》，《九月鹰飞》。 之所以想将这三本书并作一起，给个理由，便是这三部书的主人公，是三个时代的象征。 顺序作个颠倒。 《武林外史》，沈浪。 在古龙这三部书里，要谈及对人物血肉所花的刻意笔墨最多的，也便是沈浪。李寻欢与叶开都不及。但是，这三个人物，写得最好的是李寻欢，最差的又恰恰是沈浪。 古龙在沈浪的纵横与逍遥里刻意地假借笔墨一遍一遍地告诉读者，这是一个急智而敏锐到神化的人物，他锐意纵横，恣肆逍遥，即便情场波澜翻覆，命途嫉者如林，他终究是沈浪。终究能在快活王与王怜花的算计底下写意般游走，即便将朱七七与白飞飞对他的爱处理得一团糟。 可是这没关系。他还是沈浪，无所谓在情场里如何地懦弱成性，他还是可以在所有陷阱关槽处莞尔止步，然后潇洒地回头对其余人说，我全都知道，还带着微笑。 败笔败笔。 失败处就在于古先生怀着过于美好的念想，想去丰满一个人的血肉，结果把他脱离人境，涅槃成佛。 一个真正意义上的儒侠当畅意百倍，起码，不至这样穿凿。 于是，直接导致《武林外史》的所有布局太过平直，刻意勾勒的一点棱角，在读者想去触摸的时候又会突然想起，没事，主人公是沈浪，我们有沈浪。 我们再看第二个艺术典型，李寻欢。 就像很多人喜欢将好吃的留待最后细品一样，我实在想用一篇专门的文来写飞刀。 李寻欢是第二个时代的代表。 与《武林》作比，整本书，易见的灵气，不见的是匠气。 李寻欢属于一个悲剧人物，从出场到收笔。 他为友谊放弃爱情与家业，而整段命运，又不得不长陷在友情，爱情的纠葛里。即便他有发之必中的飞刀又如何，他始终掷不准爱情的靶心，过渡珍视的友情让他手抖得厉害。 但是对他的描写看似不着笔墨却又浑然天成，精若美玉。 正因为他是一个悲剧人物才更引得所有人将目光置于其中，由悲剧的里里外外看出点正剧的味道。对李寻欢其人的描摹使得全书超出了武侠小说传统的创作模式，在艺术上作了很大程度的深化与升华。有峰回路转，有万劫不复；由凄切到悲凉入骨的幽默，也有让人忍俊不禁到笑泪俱下的荒凉。层出不穷，叙而不乱，成就一个完美的小李飞刀。 慷慨任侠，凛然大义，江湖骄子。 林诗音与他悲剧开场，但到最后逐渐淡化而不见痕迹，恰到好处。 龙啸云最后的救赎，荆无命最后的漂泊，天机老人最后的割肉喂鹰，还有，阿飞最后的泯然于江海。 读到最后，唇齿流芳而香薰不绝。 《九月鹰飞》。 最后说叶开。 叶开是李寻欢飞刀的传人，因此他的身份就注定了他一定是江湖所有矛盾的纠结点。 或者我们可以这样看他，将沈浪加上李寻欢再除以二，大概就是一个叶开。 叶开，木叶的叶，开心的开。 在艺术形象上，他不及李寻欢足够的割舍与抛洒，但他终究比沈浪可爱。 书中他出手的次数并不多，而被所有人寄以厚望的飞刀，前前后后也就亮出了两三次，还多是救人胜于杀人。 只不过，古龙写叶开，是假借笔墨与上官小仙，通过她抽丝剥茧般的把内里逐渐展露，来把叶开整个地公之于众。 而丁灵琳与郭定，也同样是让这道菜更入味的一料葱花与半块姜片。 叶开的可爱处就在于，他既能丝毫不堕地将小李飞刀的衣钵给承接下来，又能展露出足够的善良，这便使得他的个性毫不作伪而光彩四溢。 只是结局败笔，与《多情剑客无情剑》雷同，读来若嚼蜡。 好。下次回聊。