云中，alpha两位，《台湾当代影像》套装买了没？
Tyger Tyger(non sum qualis eram)
淘宝上已经有卖了，好象是英皇的，3碟装。 台湾原版的是15碟，还配一本论文集06年出的，诚品上定价5，999NT$ 从30年代到2003年台湾的15部纪录片。我最感兴趣的是刘呐鸥的那些片段。 片目如下： CD1 劉吶鷗 《持攝影機的男人「人間卷」、「東京卷」、「風景卷」、「廣州卷」、「遊行卷」》 共46min 年代1933 無聲 黑白影片 劉吶鷗生於台南新營，後活躍於上海文壇與影壇，與施蟄存等人被歸類為《新感覺派》作家。在他傳奇性的一生中，曾創作劇本、擔任導演、籌組電影公司與出版書籍雜誌，引介翻譯歐洲電影理論。1940年因政治立場（投身汪精衛政府），遭人於上海刺殺身亡，得年僅三十五歲。過世後因政治因素，成就一直未獲肯定，直到近幾年終獲學者重新檢視。影片反應了當年上海藝文圈的風氣，與當時的審美角度、時代風華。 CD2 鄧南光精選 《「漁遊」、「台北幼稚園運動會」、「台北映象選輯」》 共18min 年代1935\1937\1943 無聲 黑白影片 鄧南光1907年生於新竹北埔，以平面攝影創作聞名後世。1935年鄧南光對8mm電影產生興趣，陸續拍攝了超過60捲影片，並以紀錄淡水河一日遊的「漁遊」等影片參加日本的比賽獲獎。「台北幼稚園運動會」紀錄日治時期的幼稚園活動，「台北映象」則紀錄當時的龍山寺、本省人街、廟會時藝閣出遊等景象。影像畫面如他的平面攝影般具有一貫的美感，並忠實反應出日治時代政治無所不在的人民生活。 CD3 農復會 《畜牧生產在台灣》 18min 年代1953 台語發音 黑白影片 農復會全名「中國農村復興聯合委員會」，於1950年代由台灣政府與美國政府合作創立。本片雖處在當時白色恐怖的政治氣氛下，為拉近與農民間的距離，全片以台語發音，以農家生活為背景，介紹國外引進的約克夏種豬如何與本地產的母豬配種，以及產下的雜種豬如何飼育的種種細節。樸實的畫面搭配簡單的動畫效果，活潑逗趣，完全打破政令宣導短片的刻板印象。 CD4 白景瑞 《台北之晨》 20min 年代1964 無聲 黑白影片 本片為一代巨導白景瑞甫自義大利學成歸國時，進入中影的第一部試作。以紀實的手法，經過安排的拍攝台北城市的早晨，遍及居家、市場、教堂、街道等地，初步剪接後並與主管討論，但當時中影正是「健康寫實」當道的時期，這種紀錄片的手法難以獲得認同，使得拍攝計畫終止，本片工作帶也因此埋沒。經四十年後的今日，在銷毀的邊緣因緣際會得以重見天日，其影像的律動性與音樂性，雖來不及配上音效，卻無損可看性。為本次發行影片中，最富傳奇色彩的一部。 CD5 莊靈 《延》、《赤子》 14＼8min 年代1966＼1967 無聲（原由陳耀圻導演配樂）黑白影片 攝影大師莊靈於1965年與邱剛建、黃華成、李至善、劉大任等人創辦「劇場」團體，在當時台灣藝文界一片苦悶之際，翻譯引介國外藝術思潮、舉辦各種藝術活動及創作，並以莊夫人陳夏生掛名發行人，出版九期的《劇場》雜誌。雖在當時尚無法引起普羅大眾的共鳴，但影響了當時的藝文人士無數，左右台灣藝壇深遠。本次發行影片中，《延》是莊靈的首次嘗試，以其父母與懷孕妻子一天的生活為主幹，隱含生命情感延續之意；《赤子》則紀錄其長女出生至一歲半的種種。 CD6 丁松筠＼李道明 《殺戮戰場的邊緣》 58min 年代1986 中文發音 彩色影片 本片獲第二十三屆金馬獎最佳紀錄片、最佳紀錄片導演、第三十二屆亞太影展最佳短片獎。影片紀錄了當時高棉與泰國邊界難民的困境，於電視播放後引起台灣社會廣大迴響，較著名的有音樂人陶曉清舉辦的《送炭到泰棉》音樂會，創下活動與捐款收入的驚人紀錄。深具時代意義的代表影片。 CD7 李道明 《人民的聲音（環保篇）》 63min 年代1991 中文發音 彩色影片 李道明導演為首位台灣赴美專攻紀錄片的學者和創作者，除創作外，長期致力於紀錄片的推展與教育。本片獲山形國際紀錄片影展入選、金馬獎最佳紀實報導片、亞太影展影片觀摩等。隨著工業急遽發展，台灣環境也受到嚴重污染。本片紀錄當社會運動風起雲湧之際，四個反公害與環保運動事件：花蓮漁民對抗中華紙漿廠、後勁居民反中油五輕廠、台南將軍溪漁民對抗養豬場、以及反核運動，呈現台灣在經濟起飛的年代裡，所暴露出的環境問題。 CD8 胡台麗 《蘭嶼觀點》 73min 年代1993 中文發音 彩色影片 作為人類學者、中研院研究員，胡台麗導演為台灣民族誌紀錄影片第一人，她的紀錄作品也是第一部上院線作商業放映的紀錄片。本片獲金馬獎影展最佳紀錄片獎、入選法國巴黎國際民族誌影展、德國哥丁根國際民族誌影展、獲美國芝加哥國際影展紀錄片銀牌獎、入選瑪格麗特‧米德紀錄片影展。本片紀錄蘭嶼雅美族人的社會價值觀、宗教信仰與傳統生計活動等，和外界接觸後所產生的文化困惑、矛盾、調適及衝突。為胡導演代表作之一。 CD9 簡偉斯 《等待月事的女人》 24min 年代1993 中文發音 彩色影片 《等待月事的女人》為《跳舞時代》導演簡偉斯在美國電影研究所的畢業作品。以影像討論描述女性的心情與經驗，進而闡述留學生活對女性月經生理週期、歷史國族認同、性別認同的影響，也間接觸及女性情慾部份。在台灣女性主義思潮初始的年代，可稱為台灣獨立製作女導演的一大步。 吳米森 《梵谷的耳朵》 20min 年代1994 英文發音 彩色＼黑白影片 《梵谷的耳朵》曾入選台灣前衛文件展、台北電影節、純十六獨立影展、獲金穗獎最佳實驗短片、世界短片觀摩展、比利時國際短片展、紐約EXPO SHOWCASE評審團獎、芝加哥國際影展實驗電影佳作、SIDNEY MEYERS MEMORIAL AWARD最佳影片、導演、攝影、剪接。荷蘭「垮掉的一代」學術研討會、入選歐美各大學文學及電影課程教材，並收藏於圖書館。 CD10 馬躍比吼 《天堂小孩》 13min（中文字幕\無對白）年代1997 中文發音 彩色影片 《天堂小孩》獲1998文建會地方文化錄影帶佳作獎、1998台灣紀錄片雙年展入選、公共電視推薦獎。紀錄三鶯大橋下的部落，每年都會被控違反水利法而遭受拆除，就連拆除後破散的建材也全部運走。多年下來，部落裡的小孩自己也學會了反覆不斷的蓋房子。全片無對白，僅以胡德夫演唱的「不不歌」作配樂。 蕭美玲 《斷線風箏》 42min 年代1999 中文發音 彩色影片 《斷線風箏》曾參與日本山形國際紀錄片影展、法國真實電影國際紀錄片影展、法國路薩斯國際紀錄片影展、德國萊比錫國際紀錄片及動畫影展、日本福岡國際紀錄片影展等。影片透過導演自身旅居國外的鄉愁、日據時代祖母的回憶、與一位中法混血的張先生，穿越記憶與歷史，在自我放逐中試著追尋。 CD11 周美玲 《私角落》 62min 年代2001 中文\法文發音 彩色影片 限制級 獲得第四屆台北電影節最佳紀錄片獎、第三屆台灣國際紀錄片雙年展台灣獎評審團大獎、入選烏拉圭國際影展、INPUT國際公共電視年展。《私角落》是台灣出品最重要的同志電影之一，紀錄在一家同志酒吧《Corners (角落)》中來來去去的一群同志身影，並企圖探討同志情慾。本次發行影片經重新修剪，並以限制級發行。 CD12 沈可尚 《噤聲三角》 19min 年代2000 中文發音 彩色影片 陳芯宜 《誰來釣魚》 18min 年代2000 中文發音 彩色影片 郭珍弟 《清文不在家》 36min 年代2000 中文發音 彩色影片 本三部影片為2000年《流離島影》計畫其中三部。1999年起，由導演周美玲推動十二位導演聯合拍製台灣周圍十二個離島，進行台灣史上規模最大的實驗計畫。一年後，十二人聯合推出總長288分鐘的《流離島影》電影，受邀參加十數個國際影展，也於2000年底推上戲院，可說是近年來台灣電影史上最龐大的35mm電影計畫。 《噤聲三角》以電子音樂、虛擬資訊的手法，側寫北方三島；《誰來釣魚》以新聞報導與動畫交錯，剝去釣魚台長期被冠上的主權爭執虛相；《清文不在家》則以一位總是不在家的達悟族人，反映離島原住民長期以來面臨的困境，可與《蘭嶼觀點》相互對照。 CD13 黃庭輔 《指月記》 45min 年代2002 無對白 黑白影片 台灣國際紀錄片雙年展國際競賽單元、金馬獎最佳紀錄片獎入圍、第五屆台北電影節優等紀錄片、台北電影節「台北電影獎」傑出聲音設計獎、金穗獎最佳紀錄短片、葡萄牙AVANCA國際電影電視錄影多媒體影展競賽、地方誌紀錄片影展優等影片、加拿大hot doc國際紀錄片影展、法國真實影展競賽單元、日本山形影展亞洲單元競賽類、美國雪城大學影展亞洲最佳電影獎、新加坡國際紀錄片影展、西班牙國際人權影展、阿根廷國際紀錄片影展。以引起紀錄＼非紀錄的爭議手法，紀錄了台北萬華龍山寺眾生相。 CD14 許慧如 《雜菜記》 47min 年代2003 中文發音 彩色影片 獲日本山形國際紀錄片影展Award of Excellence獎項、獲邀參加布宜諾斯艾利斯DocBsAs影展、獲邀參加日本東京國際學生影展、獲邀參加印尼In－Docs影展。《雜菜記》紀錄女兒與父親之間沒有對話的對話關係，呈現兩人孤獨又互相依存的生命狀態。為台南藝術大學近年學生代表作品之一。 CD15 林泰州 《獻給自己的作品》 13min 年代1999 無對白 彩色影片 林俊泓 《短見》 3min 年代2000 無對白 黑白影片 喬慰萱 《逐漸剝落》 11min 年代2000 無對白 彩色影片 吳俊輝 《諾亞諾亞》 20min 年代2003 無對白 彩色影片 《獻給自己的作品》獲台北電影獎獨立創作類最佳實驗片、第二十三屆金穗獎最佳實驗錄影帶、加拿大多倫多亞洲國際電影節、CO2台灣前衛文件展；《短見》獲台北電影節獨立創作競賽實驗類影片入圍、第五十一屆德國柏林影展短片競賽正式項目；《逐漸剝落》獲台北電影節獨立創作競賽實驗類入圍、第二十四屆金穗獎最佳實驗錄影帶、泰國短片暨錄影帶展入選；《諾亞諾亞》獲台北電影節「台北電影獎」最佳實驗片、第二十七屆金穗獎優等影片。四位導演及四部影片，皆以紀錄的手法從事影像創作與實驗。 附赠论文集目录 本書目錄王慰慈 1960-2000年台灣紀錄片的發展與社會變遷 李道明 劉吶鷗的電影美學觀－－兼談他的紀錄電影《攜著攝影機的男人》 陳錦玉 劉吶鷗「新感覺派」的藝術追尋—文字與影像的魅惑 林盈志 起跳的高度－－談白景瑞「台北之晨」 李道明 紀錄片的回顧與前瞻 李泳泉 全景學派的誕生：台灣紀錄片的趨勢觀察(1990-2000) 李道明 紀錄片的定義 李道明 台灣紀錄片的美學問題初探 陳儒修 試論紀錄片本質 王慰慈 台灣紀錄片的類型發展與分析－－以Bill Nichols的六種模式為研究基礎 陳淑卿 移＼安置在地：論四部《流離島影》紀錄片的地方影像美學 陳衍秀《流離島影》紀錄短片初探以「噤聲三角」、「南之島之男之島」、「0304」、「馬祖舞影」、「基隆嶼的青春紀事」為例 邱貴芬 紀錄片/奇觀/文化異質：以《蘭嶼觀點》與《私角落》為例 林杏鴻 找尋台灣獨立影像中的女性情慾主體－－以《自溺》、《不可名狀的纏繞》、《等待月事的女人》以及《私角落》影片為例 郭力昕 不碰政治的台灣紀錄片文化－－「台灣國際紀錄片雙年展」的啟發 楊元鈴 當真實不再是唯一目的 孫松榮 實驗性紀實 黃建宏 模糊遊走的革命之途－－實驗電影的實驗與紀實電影的實驗性 張國治 現象學觀的影像書寫
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