雷蒙德·钱德勒资料搜集（9）
雷蒙德•钱德勒——充满争议的硬汉派大师
在许多人心目中，雷蒙德•钱德勒（Raymond Chandler）是有史以来最伟大的推理作家。事实上，他对推理文坛的影响力绝对是个中翘楚；即使是在今天，一些享有盛名的畅销作家所写出来的东西，充其量也只不过是雷蒙德•钱德勒作品的翻版罢了。
钱德勒的一生可说是充满了争议性。
其一是他的出身背景。身为少数被誉为真正活用美式成语的大师级作家，钱德勒是在一八八八年出生于芝加哥，大半童年却随着母亲在伦敦度过。他就读于杜威奇学院（Dulwich College），毕业后从事教员和记者工作。这样的成长背景，后来竟追随美国推理先驱戴许•汉密特的脚步，彻底改变了推理小说的类型本质，并为美国文学开启了一种新的艺术形式，亦即硬汉派私探小说，此乃推理史上赫赫有名的「美国革命」。
争议性之其二，是关于钱德勒的职业生涯。一九一二年，钱德勒回到出生的祖国。他搬到加州定居后，在一家奶油公司担任记账员的职务；不过在第一次世界大战期间，当时是一九一七年，他辞掉工作毅然投入加拿大陆军团，尔后还转调至皇家空军。大战结束后，他重操旧业，在洛杉矶一家石油公司担任记账员；后来并升官成为稽查员，可惜适逢美国经济大萧条的危机爆发，再加上自身一些脱离常轨的行径——例如严重酗酒——使得他被开除而卷铺盖走路。如此这般的失业打击，无形中却导致他走向「推理大师」的创作之路。
争议之其三是创作方式。推理小说能被拿来当纯文学膜拜的例子极少，但钱德勒绝对名列其中，然而，很少人料到他居然是半路出家为生活所迫而摇起笔杆之辈。钱德勒在四十五岁那年成为全职作家，相较于同期作家的写作风格，他本人对谋杀诡计其实没有太大的兴趣。以《长眠不醒》（The Big Sleep）这本书为例，小说中所发生的命案之一，连钱德勒自己也搞不清楚真凶是何人。对钱德勒而言，写作技巧意味着熟练地驾驭文字语言，而所谓最棒的诡计亦即写出最好的犯罪场景。在设计故事情节这方面，他曾宣称此本事乃是自学而来：他选择当代畅销作家厄尔•史丹利•贾德纳（Erle Stanley Gardner）的某篇小说为模板，先将故事大纲巨细靡遗地描述下来，然后再用自己的方式重写一遍。换言之，钱德勒的创作就是模拟再改写。他就用这种书写方式创作了十二则短篇故事，刊登于《黑面具杂志》（Black Mask）上。有趣的是，钱德勒以未拜师的学徒身分，自创并发展出两项重要主题：一，对洛杉矶的描绘，使之成为硬汉派小说中最典型的城市；二，对笔下英雄的刻划，使之变成后代小说家亦步亦趋的模仿样板。
争议之其四是侦探主角。在钱德勒所写的故事当中，侦探主角清一色是叙述者，而且是爱说俏皮话、诚实正直又耐力超强的城市豪侠。最夸张的是，钱德勒笔下那么多名私家侦探，不管他们是叫做卡莫迪（Carmody）、达马斯（Dalmas）、马尔文（Malvern）、马洛利（Mallory），即使是最后登上推理最高殿堂的菲利普•马罗，其实通通都是一个样，性格可说是大同小异，唯一不同的只是姓名而已。钱德勒早期写的短篇故事最后全收录在一本选集中，然后把所有主角之名改为马罗。这样换汤不换药的做法真是令人瞠目结舌。
钱德勒曾在杂志上发表过一篇名为《谋杀的简单艺术》的文章，内文有一段非常著名的宣言：「走在残酷大街上，此人不能卑贱平凡，不可有污点瑕疵，而且必须无畏无惧……他是个英雄，他就是一切。」文中接着写道：「他必须是自己所在世界中最棒的人，而且在任何世界里也是如此。」为何在钱德勒的小说世界中，他的英雄主角必须是最伟大的男人？因为那个虚构的黑暗世界中充斥着堕落的有钱人、袖手旁观的穷人、离经叛道的女人，以及会暗地出卖你刺你一刀的朋友。在这样的情况下，「你可以对我不仁，我不能对你不义」的主角私探，最后当然是落得「千山独行，不必相送」的下场。
争议之其五是剧作家生涯。推理小说家捞过界当起剧作家的例子不是没有，有趣的是钱德勒明明痛恨这份工作，偏偏还干得有声有色，甚至被提名过两次奥斯卡金像奖。不过荒谬的是，即使改编剧本的功力有目共睹，但合作的大导演最终都和他反目成仇，像是合写《双重理赔》（Double Indemnity）的比利•怀德，以及合作《火车怪客》（Stranger on a Train）的悬念大师希区考克。
钱德勒成为好莱坞剧作家之后所完成的推理小说，舆论认为水平皆不如他的前四部作品。一九五四年钱德勒的妻子过世后，他写的文字变少，喝的酒变多，最后并决定举家搬回英格兰。他对自己的写作生涯可说是爱恨交集。一方面，他很高兴英国人把他视为重量级的作家；但另一方面，妻子死后他曾说过：「我此生最大的悔恨，即是从未写过能引起内人兴趣的作品，我没有写出任何一本可以献给她的书。」
钱德勒死于一九五九年，他的遗嘱是由律师暨推理作家麦可•吉尔伯特（Michael Gilbert）所起草拟定。 钱德勒在生前最后一年出任了美国推理作家协会的主席，他拿过两次爱伦•坡大奖，第一次是一九四六的最佳改编剧本，第二次是一九五四年的年度最佳小说。
在许多人心目中，雷蒙德•钱德勒（Raymond Chandler）是有史以来最伟大的推理作家。事实上，他对推理文坛的影响力绝对是个中翘楚；即使是在今天，一些享有盛名的畅销作家所写出来的东西，充其量也只不过是雷蒙德•钱德勒作品的翻版罢了。
钱德勒的一生可说是充满了争议性。
其一是他的出身背景。身为少数被誉为真正活用美式成语的大师级作家，钱德勒是在一八八八年出生于芝加哥，大半童年却随着母亲在伦敦度过。他就读于杜威奇学院（Dulwich College），毕业后从事教员和记者工作。这样的成长背景，后来竟追随美国推理先驱戴许•汉密特的脚步，彻底改变了推理小说的类型本质，并为美国文学开启了一种新的艺术形式，亦即硬汉派私探小说，此乃推理史上赫赫有名的「美国革命」。
争议性之其二，是关于钱德勒的职业生涯。一九一二年，钱德勒回到出生的祖国。他搬到加州定居后，在一家奶油公司担任记账员的职务；不过在第一次世界大战期间，当时是一九一七年，他辞掉工作毅然投入加拿大陆军团，尔后还转调至皇家空军。大战结束后，他重操旧业，在洛杉矶一家石油公司担任记账员；后来并升官成为稽查员，可惜适逢美国经济大萧条的危机爆发，再加上自身一些脱离常轨的行径——例如严重酗酒——使得他被开除而卷铺盖走路。如此这般的失业打击，无形中却导致他走向「推理大师」的创作之路。
争议之其三是创作方式。推理小说能被拿来当纯文学膜拜的例子极少，但钱德勒绝对名列其中，然而，很少人料到他居然是半路出家为生活所迫而摇起笔杆之辈。钱德勒在四十五岁那年成为全职作家，相较于同期作家的写作风格，他本人对谋杀诡计其实没有太大的兴趣。以《长眠不醒》（The Big Sleep）这本书为例，小说中所发生的命案之一，连钱德勒自己也搞不清楚真凶是何人。对钱德勒而言，写作技巧意味着熟练地驾驭文字语言，而所谓最棒的诡计亦即写出最好的犯罪场景。在设计故事情节这方面，他曾宣称此本事乃是自学而来：他选择当代畅销作家厄尔•史丹利•贾德纳（Erle Stanley Gardner）的某篇小说为模板，先将故事大纲巨细靡遗地描述下来，然后再用自己的方式重写一遍。换言之，钱德勒的创作就是模拟再改写。他就用这种书写方式创作了十二则短篇故事，刊登于《黑面具杂志》（Black Mask）上。有趣的是，钱德勒以未拜师的学徒身分，自创并发展出两项重要主题：一，对洛杉矶的描绘，使之成为硬汉派小说中最典型的城市；二，对笔下英雄的刻划，使之变成后代小说家亦步亦趋的模仿样板。
争议之其四是侦探主角。在钱德勒所写的故事当中，侦探主角清一色是叙述者，而且是爱说俏皮话、诚实正直又耐力超强的城市豪侠。最夸张的是，钱德勒笔下那么多名私家侦探，不管他们是叫做卡莫迪（Carmody）、达马斯（Dalmas）、马尔文（Malvern）、马洛利（Mallory），即使是最后登上推理最高殿堂的菲利普•马罗，其实通通都是一个样，性格可说是大同小异，唯一不同的只是姓名而已。钱德勒早期写的短篇故事最后全收录在一本选集中，然后把所有主角之名改为马罗。这样换汤不换药的做法真是令人瞠目结舌。
钱德勒曾在杂志上发表过一篇名为《谋杀的简单艺术》的文章，内文有一段非常著名的宣言：「走在残酷大街上，此人不能卑贱平凡，不可有污点瑕疵，而且必须无畏无惧……他是个英雄，他就是一切。」文中接着写道：「他必须是自己所在世界中最棒的人，而且在任何世界里也是如此。」为何在钱德勒的小说世界中，他的英雄主角必须是最伟大的男人？因为那个虚构的黑暗世界中充斥着堕落的有钱人、袖手旁观的穷人、离经叛道的女人，以及会暗地出卖你刺你一刀的朋友。在这样的情况下，「你可以对我不仁，我不能对你不义」的主角私探，最后当然是落得「千山独行，不必相送」的下场。
争议之其五是剧作家生涯。推理小说家捞过界当起剧作家的例子不是没有，有趣的是钱德勒明明痛恨这份工作，偏偏还干得有声有色，甚至被提名过两次奥斯卡金像奖。不过荒谬的是，即使改编剧本的功力有目共睹，但合作的大导演最终都和他反目成仇，像是合写《双重理赔》（Double Indemnity）的比利•怀德，以及合作《火车怪客》（Stranger on a Train）的悬念大师希区考克。
钱德勒成为好莱坞剧作家之后所完成的推理小说，舆论认为水平皆不如他的前四部作品。一九五四年钱德勒的妻子过世后，他写的文字变少，喝的酒变多，最后并决定举家搬回英格兰。他对自己的写作生涯可说是爱恨交集。一方面，他很高兴英国人把他视为重量级的作家；但另一方面，妻子死后他曾说过：「我此生最大的悔恨，即是从未写过能引起内人兴趣的作品，我没有写出任何一本可以献给她的书。」
钱德勒死于一九五九年，他的遗嘱是由律师暨推理作家麦可•吉尔伯特（Michael Gilbert）所起草拟定。 钱德勒在生前最后一年出任了美国推理作家协会的主席，他拿过两次爱伦•坡大奖，第一次是一九四六的最佳改编剧本，第二次是一九五四年的年度最佳小说。
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