写作手法解析一 风格的模仿
解构主义的方法论来解析句子成份，拆分与组合，以达到风格的模仿。
第一，描写，初级拆分技巧
比如要描写，狂风夹杂着冰冷的雪花，迎面而来。
加上运动状态是，狂风夹杂着冰冷雪花，旋转着，迎面而来。
加上性质，狂风夹杂着冰冷雪花，繁乱地旋转着，迎面而来。
加上材质，狂风夹杂着冰冷晶莹的雪花，繁乱地旋转着，迎面而来。
加上时间，黄昏时刻，狂风夹杂着冰冷晶莹的雪花，繁乱地旋转着，迎面而来。
加上色泽，黄昏时刻，狂风夹杂着冰冷晶莹的雪花，繁乱地旋转着，在夕阳的照射下，仿如黄色的花絮，迎面而来。
加上清晰度，黄昏时刻，狂风夹杂着冰冷晶莹的雪花，繁乱地旋转着，在夕阳的照射下，仿如黄色的花絮，迎面而来，如梦似幻。
在这基础上可以随意修改，比如，被狂风包裹的雪花，繁乱地旋转着，在夕阳的照射下，仿如黄色的花絮，迎面而来，如梦似幻。
再加上联想等等，等等各种组合......
心理描写，动作描写，事件描写，也有逻辑可寻，所有的描写与语言风格都可以解构，还原成形式主义，从这个程度上来说，任何文风都是可以模仿的。
当然以上是初级写作必备的一些拆分技巧，但却是最本质的。
第二，语句编码，中级拆分技巧。
比如，他坐在阳台上，打开脾酒，喝了一口，看着地平线上升起的太阳，心里感到无尽的凄凉……
他疲倦地坐在阳台上，打开冰冷的可乐，悲哀地望着地平线上，慢慢升起的太阳，心里骂道，真他妈的草蛋。
理论上还有好多种组合。
动作加动作加动作加心里描写，这种组合网络上很常见，因果转折在最后会以激烈的肯定否定心理描写突出，还有一种描写是心理描写加动作加动作加动作。
他感到无尽的凄凉，然后意识到有点冷，接着提起脾酒瓶站了起起来，向阳台的边缘走去……
中级拆分技巧可以解构语句的意境，是第二层本质。
第三，段与段之间的组合。
段与段之间的组合其实有很大的关系。
发散性思维是，第一段与第二段没什么联系，写成了散文。
第一段与第二段，第二段与第三段，细心的读者会发现，很多好的作品，段与段之间连接是很紧密的，比如第二段是对第一段的说明，或是对第一段的转折，或是跳跃性的回顾，但第一段，第二段，第三段一定有自洽的关联。
第四，大纲的设定。
很多初学者认为，一本小说要写完，一定要有大纲，无论是人物性格的设定，剧情的走向，都是如此，但这样的大纲并不太重要，这种大纲不但妨碍作者的发挥，还会限制灵感。
其实，人物关系谱，这很重要，起点的小说写得这么长，看起来很吃力很累，但其实得益于人物关系谱，比如将一本漫画的人物关系谱列好后，只要将名字修改后，一个新的大纲就成立了，只要将人物往故事里套，性格，故事走向自然会在海脑里成型，只要列好人物关系谱，一本很厚很多字的小说，就不怕没东西写，时间表，什么时候发生什么事，什么时候发生什么事，时间表有利助于作者的灵感。
这完全是形式主义的解构，看起来冰冷生硬，但却是基础。
待续......
下一篇，写作手法解析二 风格的模仿
起点类作者与传统作者解析。
比较忙有时间更新。
第一，描写，初级拆分技巧
比如要描写，狂风夹杂着冰冷的雪花，迎面而来。
加上运动状态是，狂风夹杂着冰冷雪花，旋转着，迎面而来。
加上性质，狂风夹杂着冰冷雪花，繁乱地旋转着，迎面而来。
加上材质，狂风夹杂着冰冷晶莹的雪花，繁乱地旋转着，迎面而来。
加上时间，黄昏时刻，狂风夹杂着冰冷晶莹的雪花，繁乱地旋转着，迎面而来。
加上色泽，黄昏时刻，狂风夹杂着冰冷晶莹的雪花，繁乱地旋转着，在夕阳的照射下，仿如黄色的花絮，迎面而来。
加上清晰度，黄昏时刻，狂风夹杂着冰冷晶莹的雪花，繁乱地旋转着，在夕阳的照射下，仿如黄色的花絮，迎面而来，如梦似幻。
在这基础上可以随意修改，比如，被狂风包裹的雪花，繁乱地旋转着，在夕阳的照射下，仿如黄色的花絮，迎面而来，如梦似幻。
再加上联想等等，等等各种组合......
心理描写，动作描写，事件描写，也有逻辑可寻，所有的描写与语言风格都可以解构，还原成形式主义，从这个程度上来说，任何文风都是可以模仿的。
当然以上是初级写作必备的一些拆分技巧，但却是最本质的。
第二，语句编码，中级拆分技巧。
比如，他坐在阳台上，打开脾酒，喝了一口，看着地平线上升起的太阳，心里感到无尽的凄凉……
他疲倦地坐在阳台上，打开冰冷的可乐，悲哀地望着地平线上，慢慢升起的太阳，心里骂道，真他妈的草蛋。
理论上还有好多种组合。
动作加动作加动作加心里描写，这种组合网络上很常见，因果转折在最后会以激烈的肯定否定心理描写突出，还有一种描写是心理描写加动作加动作加动作。
他感到无尽的凄凉，然后意识到有点冷，接着提起脾酒瓶站了起起来，向阳台的边缘走去……
中级拆分技巧可以解构语句的意境，是第二层本质。
第三，段与段之间的组合。
段与段之间的组合其实有很大的关系。
发散性思维是，第一段与第二段没什么联系，写成了散文。
第一段与第二段，第二段与第三段，细心的读者会发现，很多好的作品，段与段之间连接是很紧密的，比如第二段是对第一段的说明，或是对第一段的转折，或是跳跃性的回顾，但第一段，第二段，第三段一定有自洽的关联。
第四，大纲的设定。
很多初学者认为，一本小说要写完，一定要有大纲，无论是人物性格的设定，剧情的走向，都是如此，但这样的大纲并不太重要，这种大纲不但妨碍作者的发挥，还会限制灵感。
其实，人物关系谱，这很重要，起点的小说写得这么长，看起来很吃力很累，但其实得益于人物关系谱，比如将一本漫画的人物关系谱列好后，只要将名字修改后，一个新的大纲就成立了，只要将人物往故事里套，性格，故事走向自然会在海脑里成型，只要列好人物关系谱，一本很厚很多字的小说，就不怕没东西写，时间表，什么时候发生什么事，什么时候发生什么事，时间表有利助于作者的灵感。
这完全是形式主义的解构，看起来冰冷生硬，但却是基础。
待续......
下一篇，写作手法解析二 风格的模仿
起点类作者与传统作者解析。
比较忙有时间更新。
