Patti Smith 写的乐评
有的人，看到了，你就渴望成为她。虽然你明知这是不可能的
第一次看见她的照片就彻底倾倒，她骨瘦如柴，面无表情，居高临下，遗世独立
先欣赏她的文字，下面是我的女神之一 Patti Smith 年轻时候写的乐评，这文字让我嫉妒，望尘莫及的嫉妒
这篇描述Teievision的小品文完成于1974年10月，当时Teievision只是在纽约地下摇滚圈乍显凶光的小乐队，而Patti本人也是以一名地下诗人，而非歌手被人们所知。
某人某地必须裸体站立
某个夜晚，在你熄灯滑入睡眠之前，试试这样：脱掉所有的衣服，向后扎起你的头发，看着，真实地看着你赤裸的面孔和脖子。镜子意味的不是反射而是提示，你会感到一阵小小的战栗——发现自己竟是如此孤独、一身甲胄地呆在这密封的房子里，而用小光片和金属钉装饰的皮衣胡乱地堆在床上。你感到有一丝恐惧，而紧紧相随的是赤裸带至的凯旋般的快感——那是趔在纯粹的本体上的闪烁——恰似当头棒喝——某种内在的意义已然浮出。
你可能会拒绝体验这种乍然凸现的光亮。有些事很困难，臂如走到街上展露你所要展露的一切。而有人会这样做，年轻的斗士们紧握着他的剑和盾，正旬摇滚的孩子们坚忍关去体会那裸体之上的真理光芒。这是冷酷而严肃的，是摇滚乐的唯一规则，即——某人某地必须裸体站立。在60年代我们有Rolling Stones、Yardbirds、Love及Velvet Underground,这些创作者即盅惑于那体验之外的、冰冷的赤裸之光。他们并非藏身于幻想的后面，他们本身就是幻想。
我们是媒体恣意渗透的受害者，而电视是毁掉我们幻想欲望的头号战犯。它就旬生命变异后形成的一个怪物，一只肥肿的寄生虫——吸噬我们庞杂的知觉，然后将之变成方寸之地的无数电子光斑。它令我们的明星、我们的艺术（摇滚乐）软弱无力，沦为一个经过“消毒”与粗暴加工后的变体。让我们联合抵制摇滚乐出现在电视上！谁需要一个幻想之上的幻象？摇滚乐不是好莱坞的摇摆舞，而摇滚已经快失去它的社会运动性质、魔力与一对一般肉搏的节奏，而象闪烁而虚伪的戏剧般逐渐丧失其重要性。当“午夜特别节目”在屏幕打出“节目结束，请关机”字样时，易受操纵的中产维修组正在扼杀自然行为。
一支彻底赤裸的新团体已经展开了新戟，这支名为Teievision（电视）的乐队拒绝成为潜在虚幻的图象而决定成为电视本身！他们传达的图象令人震惊的诚实，就象生活里的媒体宠儿们——Jack Paar会嘶吼、Ernie Kovacs会放屁、cid Caeser会骂街（以上诸人应该是当时传媒界的一些名人，而这里描述的种种行径恰好与他们留给大众的印象相斥，例如“邢质斌会练法轮功”之类的反讽之意。）一样，当它发生的时刻不会遭到阻止，因为那刻是自然而真实的——不要相信经过篡改、编辑后的诺言废话。我喜欢这个乐队因为他们聚焦般坦诚地裸露出自己的面孔，特写镜头不会解除他们的装备，他们会提示任何事。
主唱tom verlaine（首位字母连起来是TV）有摇滚界最美丽的脖子，真正天鹅般的——脆弱却又强壮。他隶属那类对立而矛盾的生物种群——他给人的印象既象一个肮脏的农夫又象一个王子，总是倦怠而我精打采，这个小伙子携带着可以引你去天堂的天使般令人心醉神迷的魅力，是一个值得你为他失贞的人。他用一种罕见的、生硬的、倒转的高音。象Todd Rundgren一样他有一双纤长而显出蓝色静脉的手，这又令我联想到伟大的窒息派诗人——Jack The Ripper。
贝司手richard Hell则是另一幅酷极的画面，真实的“61号高速公路（bob Dylan一张著名的专辑名称，象征了青年迷惘、脆弱的生活心态）”，完美的忧郁表情，成簇状的头发与一身似乎是Phillip Marlow在1946年遗漏在某个金发女郎皮箱中的套装。他的贝司迅速而癫乱、象金属金色的斑点，他的动作则是疯狂的Chuck Berry。观察他的演奏，恰似我们惊诧而迷惑地见到一个人笔直地走出荒凉颓败的街区、去完成精神分裂。
Richard Lloyd的附吉它弹奏情绪化并且性感，他是一个容易被惹恼的孩子气的人，是一个最有可能在露天停车场痛饮的人。我喜欢看到他、Tom和Hell紧握琴把的样子，他们显得紧张而迫切的表演仿佛每次都是最后一次——青春期的冷酷，让人想到初识云雨的少年。Billy Ficca（一位健壮的意大利自行车手）垫后任鼓手。他们正在进行一场根除摇滚乐中杂质、使之重新纯洁的运动，于是他们摆出一付恶狠狠的、冲向瘟疫的场面。Television将有助于清洗传媒的内部，他们不是在作秀，也不是最早期的Rolling Stones或Yardbirds，他们是产生于痛苦、速度和狂热之上的坚强的幻象。
Television从最大层面上证实了摇滚乐中的性指向根本没有消亡。乐队的歌词同你可以在路边餐厅随意遇到的顽皮男孩的言谈一样含有性的联想与挑动，这类曲目例如“Hard To Love”、“One On Top Of Another”和“Love comes In spurts”。性在电视中被压制甚至查禁，它却是Television的主要组成部分。
他们有自己确凿的风格——象1963年的高中生般漫不经心、出于自然的穿衣方式；使诗歌（歌词）如所向乒乓球般跳动方式；行走的奇妙方式。Hell来自肯塔基，是一个没有带着任何希望出走的孤儿。乐队其他人成长于特拉华，一个监狱般的所在、一听狭长沉闷的罐头。Tom和Hell在一个寄宿学校服刑，Lloyd在一个精神病院服刑，而Billy则在BSA牌自行车上驴子一样以环游世界的形式服刑。他们走到一起不为别的什么，只为了几把二手吉它与在一起抛洒热血的渴求。被世人称为绝望的东西正是这些少年的友谊契约，他们为彼此而战。在他们的演出现场，就象失传而神奇的炼金术——你会感受到一种奇异的性的冲动。他们做出了真正的摇滚乐现场——下等酒吧、俱乐部、任何地方，他们有海浪般的节奏，他们奏出怒发冲冠的、精神失常般的回授音。那种演奏——更象舞台后小巷中挥着匕首的斗殴；似是一群无知孩童的玩闹；就象身处真空的外冥，却仍能直接找到捷径发出对尘世强硬的控诉。
Tom和Hell在亚拉巴马洲发了一场大火，而引火物正是他们自己。幻想之上没有幻象，幻象正是它自身。Billy总是在笑，Hell的过分敏感使他写出完美的诗歌，而Tom则提高着吉它的音量，他今后必会成为一个值得崇拜的强有力的偶像。他的行动方式是有毒瘾的天使的方式，我说：“喂，Tom，你在舞台上的动作仿似你正站在拍岸浪花之上，仿似你则被利箭射伤，仿似你脑中密布的愁云。”他说：“是的，我知道。我经常感觉到自己正在漂浮，或正在坠落——但你知道，我永不会坠落。”
你能看到他裤子中臀部的轮廓，你会有这种感觉，当他与乐队一起演出时，恰如蛇一般的赤裸。
第一次看见她的照片就彻底倾倒，她骨瘦如柴，面无表情，居高临下，遗世独立
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先欣赏她的文字，下面是我的女神之一 Patti Smith 年轻时候写的乐评，这文字让我嫉妒，望尘莫及的嫉妒
这篇描述Teievision的小品文完成于1974年10月，当时Teievision只是在纽约地下摇滚圈乍显凶光的小乐队，而Patti本人也是以一名地下诗人，而非歌手被人们所知。
某人某地必须裸体站立
某个夜晚，在你熄灯滑入睡眠之前，试试这样：脱掉所有的衣服，向后扎起你的头发，看着，真实地看着你赤裸的面孔和脖子。镜子意味的不是反射而是提示，你会感到一阵小小的战栗——发现自己竟是如此孤独、一身甲胄地呆在这密封的房子里，而用小光片和金属钉装饰的皮衣胡乱地堆在床上。你感到有一丝恐惧，而紧紧相随的是赤裸带至的凯旋般的快感——那是趔在纯粹的本体上的闪烁——恰似当头棒喝——某种内在的意义已然浮出。
你可能会拒绝体验这种乍然凸现的光亮。有些事很困难，臂如走到街上展露你所要展露的一切。而有人会这样做，年轻的斗士们紧握着他的剑和盾，正旬摇滚的孩子们坚忍关去体会那裸体之上的真理光芒。这是冷酷而严肃的，是摇滚乐的唯一规则，即——某人某地必须裸体站立。在60年代我们有Rolling Stones、Yardbirds、Love及Velvet Underground,这些创作者即盅惑于那体验之外的、冰冷的赤裸之光。他们并非藏身于幻想的后面，他们本身就是幻想。
我们是媒体恣意渗透的受害者，而电视是毁掉我们幻想欲望的头号战犯。它就旬生命变异后形成的一个怪物，一只肥肿的寄生虫——吸噬我们庞杂的知觉，然后将之变成方寸之地的无数电子光斑。它令我们的明星、我们的艺术（摇滚乐）软弱无力，沦为一个经过“消毒”与粗暴加工后的变体。让我们联合抵制摇滚乐出现在电视上！谁需要一个幻想之上的幻象？摇滚乐不是好莱坞的摇摆舞，而摇滚已经快失去它的社会运动性质、魔力与一对一般肉搏的节奏，而象闪烁而虚伪的戏剧般逐渐丧失其重要性。当“午夜特别节目”在屏幕打出“节目结束，请关机”字样时，易受操纵的中产维修组正在扼杀自然行为。
一支彻底赤裸的新团体已经展开了新戟，这支名为Teievision（电视）的乐队拒绝成为潜在虚幻的图象而决定成为电视本身！他们传达的图象令人震惊的诚实，就象生活里的媒体宠儿们——Jack Paar会嘶吼、Ernie Kovacs会放屁、cid Caeser会骂街（以上诸人应该是当时传媒界的一些名人，而这里描述的种种行径恰好与他们留给大众的印象相斥，例如“邢质斌会练法轮功”之类的反讽之意。）一样，当它发生的时刻不会遭到阻止，因为那刻是自然而真实的——不要相信经过篡改、编辑后的诺言废话。我喜欢这个乐队因为他们聚焦般坦诚地裸露出自己的面孔，特写镜头不会解除他们的装备，他们会提示任何事。
主唱tom verlaine（首位字母连起来是TV）有摇滚界最美丽的脖子，真正天鹅般的——脆弱却又强壮。他隶属那类对立而矛盾的生物种群——他给人的印象既象一个肮脏的农夫又象一个王子，总是倦怠而我精打采，这个小伙子携带着可以引你去天堂的天使般令人心醉神迷的魅力，是一个值得你为他失贞的人。他用一种罕见的、生硬的、倒转的高音。象Todd Rundgren一样他有一双纤长而显出蓝色静脉的手，这又令我联想到伟大的窒息派诗人——Jack The Ripper。
贝司手richard Hell则是另一幅酷极的画面，真实的“61号高速公路（bob Dylan一张著名的专辑名称，象征了青年迷惘、脆弱的生活心态）”，完美的忧郁表情，成簇状的头发与一身似乎是Phillip Marlow在1946年遗漏在某个金发女郎皮箱中的套装。他的贝司迅速而癫乱、象金属金色的斑点，他的动作则是疯狂的Chuck Berry。观察他的演奏，恰似我们惊诧而迷惑地见到一个人笔直地走出荒凉颓败的街区、去完成精神分裂。
Richard Lloyd的附吉它弹奏情绪化并且性感，他是一个容易被惹恼的孩子气的人，是一个最有可能在露天停车场痛饮的人。我喜欢看到他、Tom和Hell紧握琴把的样子，他们显得紧张而迫切的表演仿佛每次都是最后一次——青春期的冷酷，让人想到初识云雨的少年。Billy Ficca（一位健壮的意大利自行车手）垫后任鼓手。他们正在进行一场根除摇滚乐中杂质、使之重新纯洁的运动，于是他们摆出一付恶狠狠的、冲向瘟疫的场面。Television将有助于清洗传媒的内部，他们不是在作秀，也不是最早期的Rolling Stones或Yardbirds，他们是产生于痛苦、速度和狂热之上的坚强的幻象。
Television从最大层面上证实了摇滚乐中的性指向根本没有消亡。乐队的歌词同你可以在路边餐厅随意遇到的顽皮男孩的言谈一样含有性的联想与挑动，这类曲目例如“Hard To Love”、“One On Top Of Another”和“Love comes In spurts”。性在电视中被压制甚至查禁，它却是Television的主要组成部分。
他们有自己确凿的风格——象1963年的高中生般漫不经心、出于自然的穿衣方式；使诗歌（歌词）如所向乒乓球般跳动方式；行走的奇妙方式。Hell来自肯塔基，是一个没有带着任何希望出走的孤儿。乐队其他人成长于特拉华，一个监狱般的所在、一听狭长沉闷的罐头。Tom和Hell在一个寄宿学校服刑，Lloyd在一个精神病院服刑，而Billy则在BSA牌自行车上驴子一样以环游世界的形式服刑。他们走到一起不为别的什么，只为了几把二手吉它与在一起抛洒热血的渴求。被世人称为绝望的东西正是这些少年的友谊契约，他们为彼此而战。在他们的演出现场，就象失传而神奇的炼金术——你会感受到一种奇异的性的冲动。他们做出了真正的摇滚乐现场——下等酒吧、俱乐部、任何地方，他们有海浪般的节奏，他们奏出怒发冲冠的、精神失常般的回授音。那种演奏——更象舞台后小巷中挥着匕首的斗殴；似是一群无知孩童的玩闹；就象身处真空的外冥，却仍能直接找到捷径发出对尘世强硬的控诉。
Tom和Hell在亚拉巴马洲发了一场大火，而引火物正是他们自己。幻想之上没有幻象，幻象正是它自身。Billy总是在笑，Hell的过分敏感使他写出完美的诗歌，而Tom则提高着吉它的音量，他今后必会成为一个值得崇拜的强有力的偶像。他的行动方式是有毒瘾的天使的方式，我说：“喂，Tom，你在舞台上的动作仿似你正站在拍岸浪花之上，仿似你则被利箭射伤，仿似你脑中密布的愁云。”他说：“是的，我知道。我经常感觉到自己正在漂浮，或正在坠落——但你知道，我永不会坠落。”
你能看到他裤子中臀部的轮廓，你会有这种感觉，当他与乐队一起演出时，恰如蛇一般的赤裸。
