棉棉不是棉棉

她随意地坐在沙发上，面朝我们，却低着头，像在想什么事情，又像什么都没想，或许她没当前面有人在，不当这是一场讲演，而只是一场谈话，还是自己面对自己。她似乎很RELAX，像是时刻保持抽离世外的表象，即使她在敏锐感知面前一切。
她是棉棉，作家棉棉，她和我想象中的她不一样，也许她从未想过让自己成为别人想象中的样子。她开始讲话，那些话语飘浮在流畅的空气中，很有质感，却也飘渺流离，她甚至不是在沟通，也不是在寻求认同，而只是讲述，像是一个固体呈现在你面前，你无需期待它会变得柔软，它甚至让你看不见。
她所谈的，有自己的经验，有别人的生活，有哲思的感悟，有极端的偏激，有世界一隅的观点，她像是一个顽固的液体，想与这个世界的一切划清界限，却又想去吸纳世界的一切，那么简单，又那么贪婪；那么形而上，又那么俗而下，她是变，是无法描述的下一秒，下一次。我看见的，不是过去的，也不是将来的，只是此刻的棉棉。
她说：
“创造力是很私人的经验。
中国对创造力缺乏要求。
知识不等同于文凭。
要有自我学习的态度，要去看很多东西。
广告是很MIX的行业，就像主流融合边缘，可以产生创造力。
14岁开始写作，是因为自己不美，还挺怪的，于是就去写作证明自己，我觉得写作可以让我变得跟别人不一样。
孤独是一种创造力。
即使做无聊的工作，过无聊的生活，也要在里面寻求意义，寻找创造力。
写作是很枯燥的，像是农民种地。
写作的营养来源于喜欢的事，例如我熟悉的那些歌手的事，然后去营造一个故事。
作为一个作家，时刻会对自己不满意，不知道前路在哪里，但是如果你有经验，就会明白自己在DEADIINE前会把事情完成，就会缓解你的紧张感。
我是一个很移动图像思考的人，比如看到流动的水就会有IDEA。
我经常边看电影边写自己的STORY。
生活是最好的一个ART和素材，但是这些并不是要简单记录，还是要提炼。
让自己时刻保持有CREATIVE ENERGY并不容易。
当ENERGY有问题时，就无法给出一个完美的IDEA。
如果你的IDEA无法实施，就不是一个完美的IDEA。
如果想让IDEA变成事实，需要智慧和幸运。
EVERYTHING IS NEW。
学习很重要，但是不可以盲目。
中国现在的状况很有意思，但是你要很SMART、POSITIVE、STRONG才可以做得很棒，才可以拥有把事情完成的POWER.
作为一个艺术家，生活在现在的中国，有着前所未有的条件。
我跟这个国家的距离太大了，他们甚至不知道什么是CROSSOVER。
INTERVIEW是最有意思的东西。
在中国不要追求完美，完美也是一种BORING。
如何让你的创造力和时代发生关系？没有关系就没有意义。
艺术应该和时代发生关系。
文学其实很有意思，它可以很CROSSOVER，可以很CREATIVE。
我的LIFE很荒谬，但是非常SPECIAL。
做事时无需考虑后果会怎样，做的时候你要HAPPY，像给爱的人写一封信，你要RELAX。
打开感官，直接去感知世界。
电影是最重要的一个媒介，我喜欢大卫林奇……
我努力避免我女儿成为一个作家。
我和卫慧没有竞争，我很特别，他们在写文字，而我在制造一个文化，我会和所有领域都有关系，身份会很模糊，但是会让你感觉很新鲜。
我喜欢在某方面有极端才华的男人。
中国没有一个城市文化，当你看到BETTER CITY，BETTER LIFE，就会知道上海与纽约的距离不止一百米。
创造力就在日常生活中，它不是一个拿工资去做的工作。”
提问环节，我本来想问：怎样的状态才是你理想中的生活状态？会是那种世俗意义的安乐吗？
后来想，这个问题其实没有意义去问。她是一个力比多那么多的人，无论身处哪种环境，都会是一个STRUGGLER，也许做一个永不止息的STRUGGLER，就是她蓄谋已久的生活状态。