随便说一说国产商业片站着挣钱的见解。以子弹为例
一般来说，国内从2000年以后，电影院的概念已经已经从传统意义的“大礼堂”还有“
录像厅”开始过渡到北美式的院线模式。
老百姓也逐渐愿意花钱去电影院，而不是买盗版碟或者网上资源，仔细想想其实国内的
院线市场潜在规模还是巨大的。举例来说，单就学生群体，起码还有至少70%的人并没有去电
影院看子弹，却基本有50%以上的人看过阿凡达，曰这种大片需要在电影院看，（这个是侧面
了解的数据，仅供参考）但是子弹的票房已经拿下了阿凡达。
国产商业片吸引观众的几个要素：（不考虑剧情内容）
第一个是阵容，没大牌可以，但是有大牌的效果是显著的，三个大牌的效果是叠加的。
这是废话。不过选择大牌是有讲究的。国产电影和美国电影的一个很大不同是，一般制片人都
是妥协甚至属于导演支配，基本上大牌导演是第一话语权，姜文找了葛优和周润发，不去讨论
演员和角色需要的关系，姜文本身就有很多粉，贺岁档葛优的电影也有人看，周润发在子弹前
一直也并没有什么活动，所以也有人会要关注。姜文的粉是属于死忠，只要老妖怪有什么动静
，基本都不会落下，但是数量有限。葛优是三人里真正意义的大牌（在国内），他的吸引力考
虑全体年龄段应该是覆盖最大的，周润发演什么已不重要，个人觉得姜文找他一方面也是要照
顾到香港市场的意思。姜文拍商业片，这个我觉得有点扯，觉得子弹是披着商业片的姜式文艺
片，姜文也许想到会挣钱，但是从制片人后来那种激动的样子来看，觉得一是没想到票房这么
好，二是也许给广电局的好处费没白掏。
第二个是舆论，商业片需要争议，没有争议就没有吸引力。
舆论上无非正反，正面舆论会介绍电影中值得去看的片段，细节，以及各方面对电影总体的评价如何如何好，反面就是说说血腥，脏话，很抱歉，子弹在国内的反面舆论里鲜有分析技术层面，比如电影结构的，也许是因为针对大众这些东西比较含糊，比如说电影肯定会有些情节安排让一些人感到不适应，但是这个东西人和人的感觉也有微妙不同，但是也解释不清。 舆论上只要是各家纷纭，但是总体上都是“好”，那么就会有很多人去看，商业片的前期宣传做足功夫很重要，但是真正决
定票房的就是公映的最初几周内的舆论，老白姓最喜欢凑热闹，一部分人在子弹公映前也许都
不知道姜文是谁，然后忽然说这个电影好啊好啊，怎么好，别人说也不过瘾，自己看吧。
第三个是观众因素。在本人看，国内的观众分三种：发烧友，普通观众，潜在观众。
发烧友就是看过很多的，量化大概看过300-400部以上。普通观众就是一般看过300部以
内的。潜在观众就是上大学以前不知道《肖申克的救赎》（这个也是以前接触过的朋友来定的
标准）
三类观众其实代表观影素质层次，但是发烧友容易被普通观众捧，发烧友又喜欢鄙视潜
在观众。只是，看电影图的是欣赏，各取所需，发烧友里最厌恶的就是看了很多电影，然后
一起去看片子就开始猜结局，事后挑毛病，然后典型性的说“这个细节实际上取自某某经典影
片的哪段哪段，推荐你们看那个，特别的好。”但实际上，潜在观众对一些电影的理解甚至比
发烧友更接近制作者导演的意图。就子弹来说，姜文的粉肯定也看过太阳照常升起，但是很显然，太阳的题材可以勾引姜粉的小资情结，普通人应该有相当一部分没看过太阳，因为那种文艺风格的电影除非有人对原著感兴趣或者单纯喜欢，不然还是有人看了半小时然后果断删掉说没意思。子弹能大热，一个因素是发烧友对片子口径一致的好，而普通观众看了以后，要动作戏有动作戏，要内涵有内涵，要荤有荤，要粗俗有粗俗，所以普通观众对普通观众的勾引和宣传起到第二阶段的推广。最后，当大家都说好的时候，偶尔有人说不好，然后群起殴之，这一现象被潜在观众所
好奇，有些人是对看电影提不起兴趣的，但是还是会去看一下究竟，当然大部分还是选择看网
上资源，因为懒，因为不花钱，但是他们也许从此会认识陈坤是谁，知道姜文也可以当导演。
码字好累，大家给捧个场。
录像厅”开始过渡到北美式的院线模式。
老百姓也逐渐愿意花钱去电影院，而不是买盗版碟或者网上资源，仔细想想其实国内的
院线市场潜在规模还是巨大的。举例来说，单就学生群体，起码还有至少70%的人并没有去电
影院看子弹，却基本有50%以上的人看过阿凡达，曰这种大片需要在电影院看，（这个是侧面
了解的数据，仅供参考）但是子弹的票房已经拿下了阿凡达。
国产商业片吸引观众的几个要素：（不考虑剧情内容）
第一个是阵容，没大牌可以，但是有大牌的效果是显著的，三个大牌的效果是叠加的。
这是废话。不过选择大牌是有讲究的。国产电影和美国电影的一个很大不同是，一般制片人都
是妥协甚至属于导演支配，基本上大牌导演是第一话语权，姜文找了葛优和周润发，不去讨论
演员和角色需要的关系，姜文本身就有很多粉，贺岁档葛优的电影也有人看，周润发在子弹前
一直也并没有什么活动，所以也有人会要关注。姜文的粉是属于死忠，只要老妖怪有什么动静
，基本都不会落下，但是数量有限。葛优是三人里真正意义的大牌（在国内），他的吸引力考
虑全体年龄段应该是覆盖最大的，周润发演什么已不重要，个人觉得姜文找他一方面也是要照
顾到香港市场的意思。姜文拍商业片，这个我觉得有点扯，觉得子弹是披着商业片的姜式文艺
片，姜文也许想到会挣钱，但是从制片人后来那种激动的样子来看，觉得一是没想到票房这么
好，二是也许给广电局的好处费没白掏。
第二个是舆论，商业片需要争议，没有争议就没有吸引力。
舆论上无非正反，正面舆论会介绍电影中值得去看的片段，细节，以及各方面对电影总体的评价如何如何好，反面就是说说血腥，脏话，很抱歉，子弹在国内的反面舆论里鲜有分析技术层面，比如电影结构的，也许是因为针对大众这些东西比较含糊，比如说电影肯定会有些情节安排让一些人感到不适应，但是这个东西人和人的感觉也有微妙不同，但是也解释不清。 舆论上只要是各家纷纭，但是总体上都是“好”，那么就会有很多人去看，商业片的前期宣传做足功夫很重要，但是真正决
定票房的就是公映的最初几周内的舆论，老白姓最喜欢凑热闹，一部分人在子弹公映前也许都
不知道姜文是谁，然后忽然说这个电影好啊好啊，怎么好，别人说也不过瘾，自己看吧。
第三个是观众因素。在本人看，国内的观众分三种：发烧友，普通观众，潜在观众。
发烧友就是看过很多的，量化大概看过300-400部以上。普通观众就是一般看过300部以
内的。潜在观众就是上大学以前不知道《肖申克的救赎》（这个也是以前接触过的朋友来定的
标准）
三类观众其实代表观影素质层次，但是发烧友容易被普通观众捧，发烧友又喜欢鄙视潜
在观众。只是，看电影图的是欣赏，各取所需，发烧友里最厌恶的就是看了很多电影，然后
一起去看片子就开始猜结局，事后挑毛病，然后典型性的说“这个细节实际上取自某某经典影
片的哪段哪段，推荐你们看那个，特别的好。”但实际上，潜在观众对一些电影的理解甚至比
发烧友更接近制作者导演的意图。就子弹来说，姜文的粉肯定也看过太阳照常升起，但是很显然，太阳的题材可以勾引姜粉的小资情结，普通人应该有相当一部分没看过太阳，因为那种文艺风格的电影除非有人对原著感兴趣或者单纯喜欢，不然还是有人看了半小时然后果断删掉说没意思。子弹能大热，一个因素是发烧友对片子口径一致的好，而普通观众看了以后，要动作戏有动作戏，要内涵有内涵，要荤有荤，要粗俗有粗俗，所以普通观众对普通观众的勾引和宣传起到第二阶段的推广。最后，当大家都说好的时候，偶尔有人说不好，然后群起殴之，这一现象被潜在观众所
好奇，有些人是对看电影提不起兴趣的，但是还是会去看一下究竟，当然大部分还是选择看网
上资源，因为懒，因为不花钱，但是他们也许从此会认识陈坤是谁，知道姜文也可以当导演。
码字好累，大家给捧个场。
