2010ACT展演之小玉快评：致命剧评VSwoman，这一夜一守岁VS动物农庄VS路易康
从2009年开始关注到ACT的展演，那个时候还叫“亚洲当代戏剧季”，不出国门，可以欣赏到国外的优秀剧目，实乃一大幸事。去年的展演剧目中看了《希特勒最后的疯狂》《早安，妈妈》（日本道化座剧团）以及上海本土的许多作品，意犹未尽所以这次一出海报就兴冲冲地选择了这几出来观摩：
1.《致命剧评》——又名《一个剧评家的意外死亡》，芬兰瑞典语国家剧院展演。故事讲、述了戏剧导演甲因为剧评人乙的一次差评，导致剧场停、LP背叛的窘境，一时义愤的甲找到了乙理论，言辞激烈间乙心脏病发，甲见死不救还伪造了报假警的现场；其后甲锒铛入狱，因缘际会，他结识了高智商的变态杀人犯丙，丙创作了一部描写分尸人生的长篇小说，甲出狱后很想把这部小说排练成戏剧人生，怎奈终不遂愿，而此刻丙越狱来到甲的家中，威胁所有的排练必须严格按照小说既有的模式，甲不得做任何改编，最终丙杀死了甲。。。。
换位思考下，这个甲就是个杯具。所谓人生不如意十之八九，他起码九成九，点背还没个垫背的。不过关键点不在此，戏剧人的无可奈何一览无遗，就像剧评家所说，剧评家花在每部戏上的时间可能仅仅是几分钟，浅尝辄止、狗尾续貂、黑白颠倒、粗制滥编的情况时有发生，而带来的后果，除了不可逆地打击到戏剧人的激情外，也是对喜爱戏剧的观众的亵渎；其实剧评人应作为客观第三方而存在，否则诸多诟病只怕是难以平复。依我的观点，戏剧的前半段或许更多地站在了戏剧人的角度，而戏剧的后半段便开始关注观众额视角了，丙作为原著的作者，也是这部戏的第一观众，作为对自身逻辑的肯定，丙坚持不能做任何修改，这也从一定程度上反映了当前戏剧改编的窘境，很多戏剧作品并不是原创，而是多以影视剧 、热门小说改编而成。对于不同的艺术表现形式，是否能够挖掘而不流失原著的精华，是个深刻而严峻的课题，很多戏剧改编并不成功，原因也就在于此。
小玉快评：戏剧不是生活，导演剧评人编剧也不是生活的主角，三权分立可得长久。
PS：不解这部剧有否触及广电的底线，总之被和谐了是不争的事实。
2. 《woman，这一夜一守岁》——由台湾戏剧表演家剧团演绎，团长系上戏校友李宗熹。整部戏当之无愧是ACT2010的催泪第一弹，泪而是中带笑的分寸是很难把握的，家庭伦理题材也是很容易走形式化的，但是李宗熹做得很好，所有的在场观众看罢都感同身受，纷纷表示想立即回家！戏剧中安排了祖孙三代女人的波折命运，阿兹海默氏（即老人痴呆症）的外婆，总是不记得自己做过的事，甚至时常认不出女儿和外孙女，但她心心念念的就是一家人整整齐齐吃个团圆的年夜饭；但儿子当年一失足至今下落不明，女儿常年在台北打拼鲜有归期，外孙女在USA求学也终年不归，老人每年的固定节目就是打长途电话但总是失望而归。。。。。直到这一年的除夕，女儿带着外孙女归来，老外婆喜出望外，于是做了满满一桌的年夜饭！失踪多时的儿子也终于求诚归来，外孙女也带来了自己的BF，一切ms都很圆满了，正当大家其乐融融开吃时，老外婆的病犯了，她把外孙女的bf当成了已过世的丈夫或者是已抛弃女儿的女婿。。。。。于是乎女儿和外孙女联合BF演了一幕幕离散剧。。。。。到最后一家人终于整整齐齐吃上年夜饭了。
其实这段关于善意谎言的故事，来自于李宗熹的亲身经历，当年他父亲过世，家人联合在一起欺骗他祖母，于是乎成了后就了《你是我爸爸》这出剧，听李宗熹讲他的过往就是一整篇情景喜剧的浓缩，有笑有泪有生活！
小玉快评：生活总是有诸多不如意，让我们怀着感恩的心去面对吧！笑中带泪的喜剧往往可以触及人心！我会关注《邮差》！！
3.动物农庄——马来西亚剧团内部展演，虽然只有短短的二十分钟片段，但观众这纷纷表示不枉此行。该剧改编自奥威尔的小说《动物农庄》，讲述了梅纳农庄的动物们推翻了人的统治，赶走了欺压动物的人，建立了动物当家作主的“动物农庄”，想实现“所有动物一律平等”的理想。而事实却是以公猪拿破仑为首的猪成了高高在上的统治阶级，动用一切手段剥削压迫其它动物，拿破仑却尽情享乐……本书笔触生动，引人入胜，对反乌托邦世界的描绘，别具洞见，笔锋犀利。作者曾说：“群众是靠不住的，但毕竟还得依靠他们。”然而身为“群众”的我们，又能够依靠什幺呢？现代人的处事观在这里深思，让我很惊讶的是小说的结尾部分“他们竟是如此的相似！而今，不必再问猪的面孔上到底发生了什么变化。外面的眼睛从猪看到人，又从人看到猪，再从猪看回到人：但他们已分不出究竟谁是猪，谁是人了。。。。。”演出片段表现了老马鲍克斯的惨痛经历以及猪们对动物们的欺压，一部很讽刺时政的小说，所以也被和谐了。。。。。相信如果全剧展演必将造成轰动效应。剧团展示的其他剧目片段也都是力切时事，他们关注到“母语”问题，关注到“城市人的生存危机”，这在国内剧团中较少呈现。
小玉快评：讽刺时政的戏是给力，但往往会被和谐，如子弹再飞一会，也许是最好的结局。
4.《路易斯·康》——HK建筑音乐剧，由十二面体剧团带来。路易斯·康可以说是建筑界的泰斗人物，被称为建筑界的诗哲，大器晚成的他五十多岁时才真正成为一代宗师，他的建筑作品通常是在质朴中呈现出永恒和典雅。这次的展演路易斯·康发展了建筑设计中的哲学概念，认为盲目崇拜技术和程式化设计会使建筑缺乏立面特征，主张每个建筑题目必须有特殊的约束性，剧中有很多是灯影交叠中的建筑设计图，有路易康的“独白”，阐述了他对建筑的理念，很多建筑师看罢都纷纷表示仿佛回到大学课堂再次领会建筑的灵魂。
小玉彼时对建筑也有几丝兴趣，尝试融入，不过毕竟隔行如隔山，很难在瞬息间带入。
小玉快评：于建筑师为饕餮，于小民即使嚼蜡了。。。
综合考量：个人推崇生活派系的《woman，这一夜一守岁》！煽情指数五星！剧情编排五星！
1.《致命剧评》——又名《一个剧评家的意外死亡》，芬兰瑞典语国家剧院展演。故事讲、述了戏剧导演甲因为剧评人乙的一次差评，导致剧场停、LP背叛的窘境，一时义愤的甲找到了乙理论，言辞激烈间乙心脏病发，甲见死不救还伪造了报假警的现场；其后甲锒铛入狱，因缘际会，他结识了高智商的变态杀人犯丙，丙创作了一部描写分尸人生的长篇小说，甲出狱后很想把这部小说排练成戏剧人生，怎奈终不遂愿，而此刻丙越狱来到甲的家中，威胁所有的排练必须严格按照小说既有的模式，甲不得做任何改编，最终丙杀死了甲。。。。
换位思考下，这个甲就是个杯具。所谓人生不如意十之八九，他起码九成九，点背还没个垫背的。不过关键点不在此，戏剧人的无可奈何一览无遗，就像剧评家所说，剧评家花在每部戏上的时间可能仅仅是几分钟，浅尝辄止、狗尾续貂、黑白颠倒、粗制滥编的情况时有发生，而带来的后果，除了不可逆地打击到戏剧人的激情外，也是对喜爱戏剧的观众的亵渎；其实剧评人应作为客观第三方而存在，否则诸多诟病只怕是难以平复。依我的观点，戏剧的前半段或许更多地站在了戏剧人的角度，而戏剧的后半段便开始关注观众额视角了，丙作为原著的作者，也是这部戏的第一观众，作为对自身逻辑的肯定，丙坚持不能做任何修改，这也从一定程度上反映了当前戏剧改编的窘境，很多戏剧作品并不是原创，而是多以影视剧 、热门小说改编而成。对于不同的艺术表现形式，是否能够挖掘而不流失原著的精华，是个深刻而严峻的课题，很多戏剧改编并不成功，原因也就在于此。
小玉快评：戏剧不是生活，导演剧评人编剧也不是生活的主角，三权分立可得长久。
PS：不解这部剧有否触及广电的底线，总之被和谐了是不争的事实。
2. 《woman，这一夜一守岁》——由台湾戏剧表演家剧团演绎，团长系上戏校友李宗熹。整部戏当之无愧是ACT2010的催泪第一弹，泪而是中带笑的分寸是很难把握的，家庭伦理题材也是很容易走形式化的，但是李宗熹做得很好，所有的在场观众看罢都感同身受，纷纷表示想立即回家！戏剧中安排了祖孙三代女人的波折命运，阿兹海默氏（即老人痴呆症）的外婆，总是不记得自己做过的事，甚至时常认不出女儿和外孙女，但她心心念念的就是一家人整整齐齐吃个团圆的年夜饭；但儿子当年一失足至今下落不明，女儿常年在台北打拼鲜有归期，外孙女在USA求学也终年不归，老人每年的固定节目就是打长途电话但总是失望而归。。。。。直到这一年的除夕，女儿带着外孙女归来，老外婆喜出望外，于是做了满满一桌的年夜饭！失踪多时的儿子也终于求诚归来，外孙女也带来了自己的BF，一切ms都很圆满了，正当大家其乐融融开吃时，老外婆的病犯了，她把外孙女的bf当成了已过世的丈夫或者是已抛弃女儿的女婿。。。。。于是乎女儿和外孙女联合BF演了一幕幕离散剧。。。。。到最后一家人终于整整齐齐吃上年夜饭了。
其实这段关于善意谎言的故事，来自于李宗熹的亲身经历，当年他父亲过世，家人联合在一起欺骗他祖母，于是乎成了后就了《你是我爸爸》这出剧，听李宗熹讲他的过往就是一整篇情景喜剧的浓缩，有笑有泪有生活！
小玉快评：生活总是有诸多不如意，让我们怀着感恩的心去面对吧！笑中带泪的喜剧往往可以触及人心！我会关注《邮差》！！
3.动物农庄——马来西亚剧团内部展演，虽然只有短短的二十分钟片段，但观众这纷纷表示不枉此行。该剧改编自奥威尔的小说《动物农庄》，讲述了梅纳农庄的动物们推翻了人的统治，赶走了欺压动物的人，建立了动物当家作主的“动物农庄”，想实现“所有动物一律平等”的理想。而事实却是以公猪拿破仑为首的猪成了高高在上的统治阶级，动用一切手段剥削压迫其它动物，拿破仑却尽情享乐……本书笔触生动，引人入胜，对反乌托邦世界的描绘，别具洞见，笔锋犀利。作者曾说：“群众是靠不住的，但毕竟还得依靠他们。”然而身为“群众”的我们，又能够依靠什幺呢？现代人的处事观在这里深思，让我很惊讶的是小说的结尾部分“他们竟是如此的相似！而今，不必再问猪的面孔上到底发生了什么变化。外面的眼睛从猪看到人，又从人看到猪，再从猪看回到人：但他们已分不出究竟谁是猪，谁是人了。。。。。”演出片段表现了老马鲍克斯的惨痛经历以及猪们对动物们的欺压，一部很讽刺时政的小说，所以也被和谐了。。。。。相信如果全剧展演必将造成轰动效应。剧团展示的其他剧目片段也都是力切时事，他们关注到“母语”问题，关注到“城市人的生存危机”，这在国内剧团中较少呈现。
小玉快评：讽刺时政的戏是给力，但往往会被和谐，如子弹再飞一会，也许是最好的结局。
4.《路易斯·康》——HK建筑音乐剧，由十二面体剧团带来。路易斯·康可以说是建筑界的泰斗人物，被称为建筑界的诗哲，大器晚成的他五十多岁时才真正成为一代宗师，他的建筑作品通常是在质朴中呈现出永恒和典雅。这次的展演路易斯·康发展了建筑设计中的哲学概念，认为盲目崇拜技术和程式化设计会使建筑缺乏立面特征，主张每个建筑题目必须有特殊的约束性，剧中有很多是灯影交叠中的建筑设计图，有路易康的“独白”，阐述了他对建筑的理念，很多建筑师看罢都纷纷表示仿佛回到大学课堂再次领会建筑的灵魂。
小玉彼时对建筑也有几丝兴趣，尝试融入，不过毕竟隔行如隔山，很难在瞬息间带入。
小玉快评：于建筑师为饕餮，于小民即使嚼蜡了。。。
综合考量：个人推崇生活派系的《woman，这一夜一守岁》！煽情指数五星！剧情编排五星！
