《恋人絮语》——被放大的弱链接
《恋人絮语》是一部讲述爱情的戏,但从头至尾看不到美好的爱情,贯穿始终的爱情是那种错过和一再错过。从影片伊始,林嘉欣与陈奕迅的若即若离,到影片最后范晓喧独自一人潸然离去——爱情,这个永恒的话题,在曾国祥导演的片子当中,似乎并不那么明亮。因而,对于这部片子的爱情主题不想作过多探讨。真正吸引人的,是这部电影的层次和结构,曾国祥在电影中所要表现的人与人之间的感情关系,甚至是结构,让人感到很有意思。
剧中的每个人都不像通常的电影中所表现的是一根单线,而是复杂的多线进展:曾志伟养了个情人,儿子陈家乐(少年的彭于晏)的好友陈伟霆(少年的向佐)却单恋着曾志伟的太太陈洁仪,洗衣店工作的谢安琪喜欢暗恋的感觉,天天抱着衣物与彭于晏在幻想中约会。与此同时,原本已经分手的林嘉欣和陈奕迅偷偷幽会,但最终被两人的现有伴侣陈伟霆和范晓萱发现,两个受伤的人也发生了暧昧的关系。
人物之
间粗看没有关系,是由在片中的若干剧情分别体现的。但似乎在导演的安排下,这些人物在每一个剧情当中,相互都有着千丝万缕、横向或纵向的联系。
在这部片子当中,感觉能看到现在比较流行的“六度空间”理论,这一理论又称作六度分隔(Six Degrees of Separation)理论。可以通俗地阐述为:“你和任何一个陌生人之间所间隔的人不会超过六个,也就是说,最多通过六个人你就能够认识任何一个陌生人。”该理论产生于20世纪60年代,由美国心理学家米尔格伦提出。
这个理论说明了社会中普遍存在一些“弱链接”关系,但是却发挥着非常强大的作用。对人类社会来讲,通过网络使“六度分隔”理论对人人之间都可以构成弱纽带。社会中普遍存在的“弱纽带”,使人与人之间的距离变得非常“相近”,这在社会关系中发挥着巨大的作用。
在《恋人絮语》这部电影中的若干角色,就好像将这一“弱链接”进行了放大,每个人在生活当中都走不出自己的圈子,一直被这种“弱链接”密不透风地笼罩着。
在处理这样一种人物关系的时候,对导演把握影片的结构和人物关系就提出了要求,不能生硬地去处理每一个人物和情节,不能再像一个叙事式的电影将人物的线索慢慢展开,而需要将每一个人物的心路及情感历程与前后的情节进行呼应。《恋人絮语》的这种层次感还是满强的,看得出来导演对于整部戏还有着很强的掌控能力。
在电影当中,建构起这样一个系统,让观众通过看电影去解析这个系统,去感受电影背后的因由和意识形态。《恋人絮语》没有平铺直叙现实生活当中的感情,也没有追求美的镜头表现,夸张的情节和生动的对白;而是通过建构与解构,让观众感受到生活当中感情的真实与无奈,以及“有因,必有果”的互存关系。
只是,作为一部电影,人物的这种相互关照、对应似乎并不圆满,有的人物关系纵横交错,有的人物却始终站在原点,与他人不再产生交集。这也许原本就是生活的常态,故事结束就是结束了,但是,与其他人物关系的不对等,不由令观众心生疑窦,产生彼人或许是此人的延续的误解。或许,这也是导演的意图,“弱链接”不是万能的,它虽然存在,但不一定对所有的人产生作用……
剧中的每个人都不像通常的电影中所表现的是一根单线,而是复杂的多线进展:曾志伟养了个情人,儿子陈家乐(少年的彭于晏)的好友陈伟霆(少年的向佐)却单恋着曾志伟的太太陈洁仪,洗衣店工作的谢安琪喜欢暗恋的感觉,天天抱着衣物与彭于晏在幻想中约会。与此同时,原本已经分手的林嘉欣和陈奕迅偷偷幽会,但最终被两人的现有伴侣陈伟霆和范晓萱发现,两个受伤的人也发生了暧昧的关系。
人物之
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间粗看没有关系,是由在片中的若干剧情分别体现的。但似乎在导演的安排下,这些人物在每一个剧情当中,相互都有着千丝万缕、横向或纵向的联系。
在这部片子当中,感觉能看到现在比较流行的“六度空间”理论,这一理论又称作六度分隔(Six Degrees of Separation)理论。可以通俗地阐述为:“你和任何一个陌生人之间所间隔的人不会超过六个,也就是说,最多通过六个人你就能够认识任何一个陌生人。”该理论产生于20世纪60年代,由美国心理学家米尔格伦提出。
这个理论说明了社会中普遍存在一些“弱链接”关系,但是却发挥着非常强大的作用。对人类社会来讲,通过网络使“六度分隔”理论对人人之间都可以构成弱纽带。社会中普遍存在的“弱纽带”,使人与人之间的距离变得非常“相近”,这在社会关系中发挥着巨大的作用。
在《恋人絮语》这部电影中的若干角色,就好像将这一“弱链接”进行了放大,每个人在生活当中都走不出自己的圈子,一直被这种“弱链接”密不透风地笼罩着。
在处理这样一种人物关系的时候,对导演把握影片的结构和人物关系就提出了要求,不能生硬地去处理每一个人物和情节,不能再像一个叙事式的电影将人物的线索慢慢展开,而需要将每一个人物的心路及情感历程与前后的情节进行呼应。《恋人絮语》的这种层次感还是满强的,看得出来导演对于整部戏还有着很强的掌控能力。
在电影当中,建构起这样一个系统,让观众通过看电影去解析这个系统,去感受电影背后的因由和意识形态。《恋人絮语》没有平铺直叙现实生活当中的感情,也没有追求美的镜头表现,夸张的情节和生动的对白;而是通过建构与解构,让观众感受到生活当中感情的真实与无奈,以及“有因,必有果”的互存关系。
只是,作为一部电影,人物的这种相互关照、对应似乎并不圆满,有的人物关系纵横交错,有的人物却始终站在原点,与他人不再产生交集。这也许原本就是生活的常态,故事结束就是结束了,但是,与其他人物关系的不对等,不由令观众心生疑窦,产生彼人或许是此人的延续的误解。或许,这也是导演的意图,“弱链接”不是万能的,它虽然存在,但不一定对所有的人产生作用……