《恋人絮语》——被放大的弱链接
《恋人絮语》是一部讲述爱情的戏，但从头至尾看不到美好的爱情，贯穿始终的爱情是那种错过和一再错过。从影片伊始，林嘉欣与陈奕迅的若即若离，到影片最后范晓喧独自一人潸然离去——爱情，这个永恒的话题，在曾国祥导演的片子当中，似乎并不那么明亮。因而，对于这部片子的爱情主题不想作过多探讨。真正吸引人的，是这部电影的层次和结构，曾国祥在电影中所要表现的人与人之间的感情关系，甚至是结构，让人感到很有意思。
剧中的每个人都不像通常的电影中所表现的是一根单线，而是复杂的多线进展：曾志伟养了个情人，儿子陈家乐（少年的彭于晏）的好友陈伟霆（少年的向佐）却单恋着曾志伟的太太陈洁仪，洗衣店工作的谢安琪喜欢暗恋的感觉，天天抱着衣物与彭于晏在幻想中约会。与此同时，原本已经分手的林嘉欣和陈奕迅偷偷幽会，但最终被两人的现有伴侣陈伟霆和范晓萱发现，两个受伤的人也发生了暧昧的关系。
人物之
间粗看没有关系，是由在片中的若干剧情分别体现的。但似乎在导演的安排下，这些人物在每一个剧情当中，相互都有着千丝万缕、横向或纵向的联系。
在这部片子当中，感觉能看到现在比较流行的“六度空间”理论，这一理论又称作六度分隔（Six Degrees of Separation）理论。可以通俗地阐述为：“你和任何一个陌生人之间所间隔的人不会超过六个，也就是说，最多通过六个人你就能够认识任何一个陌生人。”该理论产生于20世纪60年代，由美国心理学家米尔格伦提出。
这个理论说明了社会中普遍存在一些“弱链接”关系，但是却发挥着非常强大的作用。对人类社会来讲，通过网络使“六度分隔”理论对人人之间都可以构成弱纽带。社会中普遍存在的“弱纽带”，使人与人之间的距离变得非常“相近”，这在社会关系中发挥着巨大的作用。
在《恋人絮语》这部电影中的若干角色，就好像将这一“弱链接”进行了放大，每个人在生活当中都走不出自己的圈子，一直被这种“弱链接”密不透风地笼罩着。
在处理这样一种人物关系的时候，对导演把握影片的结构和人物关系就提出了要求，不能生硬地去处理每一个人物和情节，不能再像一个叙事式的电影将人物的线索慢慢展开，而需要将每一个人物的心路及情感历程与前后的情节进行呼应。《恋人絮语》的这种层次感还是满强的，看得出来导演对于整部戏还有着很强的掌控能力。
在电影当中，建构起这样一个系统，让观众通过看电影去解析这个系统，去感受电影背后的因由和意识形态。《恋人絮语》没有平铺直叙现实生活当中的感情，也没有追求美的镜头表现，夸张的情节和生动的对白；而是通过建构与解构，让观众感受到生活当中感情的真实与无奈，以及“有因，必有果”的互存关系。
只是，作为一部电影，人物的这种相互关照、对应似乎并不圆满，有的人物关系纵横交错，有的人物却始终站在原点，与他人不再产生交集。这也许原本就是生活的常态，故事结束就是结束了，但是，与其他人物关系的不对等，不由令观众心生疑窦，产生彼人或许是此人的延续的误解。或许，这也是导演的意图，“弱链接”不是万能的，它虽然存在，但不一定对所有的人产生作用……
剧中的每个人都不像通常的电影中所表现的是一根单线，而是复杂的多线进展：曾志伟养了个情人，儿子陈家乐（少年的彭于晏）的好友陈伟霆（少年的向佐）却单恋着曾志伟的太太陈洁仪，洗衣店工作的谢安琪喜欢暗恋的感觉，天天抱着衣物与彭于晏在幻想中约会。与此同时，原本已经分手的林嘉欣和陈奕迅偷偷幽会，但最终被两人的现有伴侣陈伟霆和范晓萱发现，两个受伤的人也发生了暧昧的关系。
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间粗看没有关系，是由在片中的若干剧情分别体现的。但似乎在导演的安排下，这些人物在每一个剧情当中，相互都有着千丝万缕、横向或纵向的联系。
在这部片子当中，感觉能看到现在比较流行的“六度空间”理论，这一理论又称作六度分隔（Six Degrees of Separation）理论。可以通俗地阐述为：“你和任何一个陌生人之间所间隔的人不会超过六个，也就是说，最多通过六个人你就能够认识任何一个陌生人。”该理论产生于20世纪60年代，由美国心理学家米尔格伦提出。
这个理论说明了社会中普遍存在一些“弱链接”关系，但是却发挥着非常强大的作用。对人类社会来讲，通过网络使“六度分隔”理论对人人之间都可以构成弱纽带。社会中普遍存在的“弱纽带”，使人与人之间的距离变得非常“相近”，这在社会关系中发挥着巨大的作用。
在《恋人絮语》这部电影中的若干角色，就好像将这一“弱链接”进行了放大，每个人在生活当中都走不出自己的圈子，一直被这种“弱链接”密不透风地笼罩着。
在处理这样一种人物关系的时候，对导演把握影片的结构和人物关系就提出了要求，不能生硬地去处理每一个人物和情节，不能再像一个叙事式的电影将人物的线索慢慢展开，而需要将每一个人物的心路及情感历程与前后的情节进行呼应。《恋人絮语》的这种层次感还是满强的，看得出来导演对于整部戏还有着很强的掌控能力。
在电影当中，建构起这样一个系统，让观众通过看电影去解析这个系统，去感受电影背后的因由和意识形态。《恋人絮语》没有平铺直叙现实生活当中的感情，也没有追求美的镜头表现，夸张的情节和生动的对白；而是通过建构与解构，让观众感受到生活当中感情的真实与无奈，以及“有因，必有果”的互存关系。
只是，作为一部电影，人物的这种相互关照、对应似乎并不圆满，有的人物关系纵横交错，有的人物却始终站在原点，与他人不再产生交集。这也许原本就是生活的常态，故事结束就是结束了，但是，与其他人物关系的不对等，不由令观众心生疑窦，产生彼人或许是此人的延续的误解。或许，这也是导演的意图，“弱链接”不是万能的，它虽然存在，但不一定对所有的人产生作用……
