黑天鹅的玻璃片（Spoiler Alert）
前天晚上十二点临睡前，看着电脑里的黑天鹅已经下完了，我没忍住好奇心双击了一下，结果一口气看完了，一看手机快凌晨两点。躺下又是脑子里不断地回放，也不知道具体什么时候睡着的。教训啊，这种影片真不是临睡前该看的。
回想起来，看影片时候全程，感觉就像是有人拿着叉子不断地来回划着陶瓷盘子，发出那种让人狂躁的‘吱吱’声一样。说不出来的不舒服和压抑。很多次，我都有迅速合上屏幕的冲动，但是心里剩余的那点好奇心又苟延残喘，胃口还是被一吊到底。
阿伦诺夫斯基真是一个teasing 高手，生理的和心理的，波特曼演得还是很厉害的，那随时可能滴出眼泪的双眼，和经典的‘这个杀手不太冷式’的瘪嘴和满脸的委屈，让人心里又忍不住地怜爱。看着那个和leon走在大街上，手里抱着一花盆的小女孩如此成熟的演绎，只能感叹自己老了。听说波特曼为了演出这个角色，瘦身学芭蕾舞，硬是把自己磨成舞蹈员的段儿。是的，她在影片里的确是很美。
黑天鹅中，我最关注的是波特曼与其母亲之间的母女关系。我无从知道导演原来是如何构思母亲这个角色。但是，从她的装扮和行为作风来看，我猜斯基显然看过蝴蝶梦，而且对其中那个永远都是一脸严肃，一身黑的女管家有着深刻的印象。我相信这两人物之间如此地相似不是巧合。导演在建构母亲这个人物的时候多多少少借鉴了蝴蝶梦。这两人年龄相当，也都有着刻板，富有距离感，冷傲和冷漠的脸，连发型几乎都是一样的。
波特曼和母亲的关系可以由前者手机来电显示的几个大写字母MOM来定义。注意，是大写的。在波特曼知道自己被选上女主角的时候，她躲进洗手间里，给大写的母亲打了一个电话。电话中，她泣不成声。这个时候的母女关系，显得很正常，甚至有点小温馨。母亲在这里是分享女儿成功的角色。我想现实生活中，这样的例子比比皆是，非常深得人心。
而当波特曼拒绝吃蛋糕，而母亲端起那一大块的蛋糕，威胁波特曼要倒近垃圾桶的时候，波特曼屈服了，她屈身吃了一口，脸上做出了美味的表情。这种情况，也是很常见的。这时候，母女的关系成了一种意志强度的较量，母亲胜出，女儿妥协了。
波特曼，片中演得角色叫妮娜，出场时候总带着点稚气，带着点委屈，没有太多的力量，似乎她的每一步前进都显得很费力。相反，母亲则显得很强大。可以说，母亲是她生活背后的推手。母亲操控着她的一切。大部分似乎，这两者的关系是主导与被主导的关系。
而当波特曼委委屈屈地低吟了一声：我都二十八岁了。我的心骤然向她倾斜。这时候，她坐在地上，眼睛盯着自己的受伤了的脚，说完后，她似乎带着些许的内疚，似乎觉得自己刚才是话是一种不敬，总之，她连头都不忍心抬起来。而母亲则坐在不远处的椅子上，面容严肃，手里还忙着针线活。母亲淡淡地说：你的背还好吗？脱下衣服我看看。 此时的母女关系显得有点紧张。
当波特曼带着满身的酒气，回到家里，母亲带着低沉的声音问道: 你还干了些什么？波特曼说you wanna know their names? There is tom, there is jay, I fucked them both的时候 ，她向母亲宣战了。那一刻，她似乎是快乐的。可惜，她宣战的勇气来自酒精和毒品。当然，站在对立面的人都不太可能承受，于是母亲的大巴掌一下子便盖过来了。这时候，母女关系恶化，此前的平静被撕开了。
波特曼越战越勇，她藏了一根棍子在床地下，她回到自己的屋里，把门狠狠地关上，用棍子把门挡住，冲着追赶过来的母亲喊到：我要我的隐私。那一夜，她叛逆了，她绽放了。
然而，第二天起来，当她开门的时候，恍惚了一下，回头看看床底 ，怎么昨晚明明是在门下面的棍子此刻好好地还在床底下躺着。而这时候，问题的关键已经不是她是否得到了她想要的隐私，而是她到底反抗了没有。波特曼是迷糊的，观众确是明白的。
最后，挣脱了束缚的波特曼在舞台上挥舞着，那是自由了的女儿。她舞动的双手长出了黑色的羽毛，她直接化身成了有点凶狠，有点霸道的黑天鹅，她忘情地跳啊跳，心中是快乐的。虽然此时，她的腹中已经嵌入了一块致命的玻璃。
解放的代价是残酷的，导演最后的这点悲观让我心里很不舒服。我很想解读她们之间的爱。像波特曼母亲的这种爱到底是什么？在我看来，它和强权没什么不同，让人心少了情愿。这种爱跟灌了铅一样，坠在人的胸口，并非人人都能承受。波特曼显然不能。这也是为什么在她的意识里需要把自己分裂成两份，一份黑的，一份白的。
影片中母亲和女儿之间的关系是那么让人绝望，而现实中，我也很好奇这两种身份的人是基于什么而相爱的。难道是天性？而天性是什么，我们似乎一直没有掰开来看看。我们认为母亲对女儿的天性是爱，于是我们断定女儿生来便是要来承受母亲的爱。在这种情形下，母亲可以爱得很霸道，因为那是天性。波特曼的母亲可以理直气壮地，恶狠狠地说：你知道我为了你都牺牲掉了一切。我猜那‘一切’里，有事业，有爱情，有未来。作为女儿，你得还我。从某个角度来看，这两者的关系更像是债主和被讨债的。
在‘爱’的掩护下，很多事情都变得很柔和，连残暴都是玫瑰色的。我因为爱你，不希望你受到伤害，于是我要关心你的行踪，我要限制你的行为，你最好随时跟我汇报一下，因为我有着重要的职责：我要保护你。这是为人父，为人母，为人夫常用的口号，也是他们自我心理调节的良药。你如果反抗我，那是因为你不懂我的爱，你要不就是没心没肺，要不便是不懂事，天生的白眼狼。这是多重的一拳，而这拳常常就打在被爱者心理最弱的一个环节。最后，就像窦唯多年前在‘噢，乖’里面唱的一样：被迫，我接受，无所谓，无所谓… 当然，有的爱也许不这样。但是，就算爱是这样，我们也无法不爱，我们甚至都渴望被爱。悲哀否？
回想起来，看影片时候全程，感觉就像是有人拿着叉子不断地来回划着陶瓷盘子，发出那种让人狂躁的‘吱吱’声一样。说不出来的不舒服和压抑。很多次，我都有迅速合上屏幕的冲动，但是心里剩余的那点好奇心又苟延残喘，胃口还是被一吊到底。
阿伦诺夫斯基真是一个teasing 高手，生理的和心理的，波特曼演得还是很厉害的，那随时可能滴出眼泪的双眼，和经典的‘这个杀手不太冷式’的瘪嘴和满脸的委屈，让人心里又忍不住地怜爱。看着那个和leon走在大街上，手里抱着一花盆的小女孩如此成熟的演绎，只能感叹自己老了。听说波特曼为了演出这个角色，瘦身学芭蕾舞，硬是把自己磨成舞蹈员的段儿。是的，她在影片里的确是很美。
黑天鹅中，我最关注的是波特曼与其母亲之间的母女关系。我无从知道导演原来是如何构思母亲这个角色。但是，从她的装扮和行为作风来看，我猜斯基显然看过蝴蝶梦，而且对其中那个永远都是一脸严肃，一身黑的女管家有着深刻的印象。我相信这两人物之间如此地相似不是巧合。导演在建构母亲这个人物的时候多多少少借鉴了蝴蝶梦。这两人年龄相当，也都有着刻板，富有距离感，冷傲和冷漠的脸，连发型几乎都是一样的。
波特曼和母亲的关系可以由前者手机来电显示的几个大写字母MOM来定义。注意，是大写的。在波特曼知道自己被选上女主角的时候，她躲进洗手间里，给大写的母亲打了一个电话。电话中，她泣不成声。这个时候的母女关系，显得很正常，甚至有点小温馨。母亲在这里是分享女儿成功的角色。我想现实生活中，这样的例子比比皆是，非常深得人心。
而当波特曼拒绝吃蛋糕，而母亲端起那一大块的蛋糕，威胁波特曼要倒近垃圾桶的时候，波特曼屈服了，她屈身吃了一口，脸上做出了美味的表情。这种情况，也是很常见的。这时候，母女的关系成了一种意志强度的较量，母亲胜出，女儿妥协了。
波特曼，片中演得角色叫妮娜，出场时候总带着点稚气，带着点委屈，没有太多的力量，似乎她的每一步前进都显得很费力。相反，母亲则显得很强大。可以说，母亲是她生活背后的推手。母亲操控着她的一切。大部分似乎，这两者的关系是主导与被主导的关系。
而当波特曼委委屈屈地低吟了一声：我都二十八岁了。我的心骤然向她倾斜。这时候，她坐在地上，眼睛盯着自己的受伤了的脚，说完后，她似乎带着些许的内疚，似乎觉得自己刚才是话是一种不敬，总之，她连头都不忍心抬起来。而母亲则坐在不远处的椅子上，面容严肃，手里还忙着针线活。母亲淡淡地说：你的背还好吗？脱下衣服我看看。 此时的母女关系显得有点紧张。
当波特曼带着满身的酒气，回到家里，母亲带着低沉的声音问道: 你还干了些什么？波特曼说you wanna know their names? There is tom, there is jay, I fucked them both的时候 ，她向母亲宣战了。那一刻，她似乎是快乐的。可惜，她宣战的勇气来自酒精和毒品。当然，站在对立面的人都不太可能承受，于是母亲的大巴掌一下子便盖过来了。这时候，母女关系恶化，此前的平静被撕开了。
波特曼越战越勇，她藏了一根棍子在床地下，她回到自己的屋里，把门狠狠地关上，用棍子把门挡住，冲着追赶过来的母亲喊到：我要我的隐私。那一夜，她叛逆了，她绽放了。
然而，第二天起来，当她开门的时候，恍惚了一下，回头看看床底 ，怎么昨晚明明是在门下面的棍子此刻好好地还在床底下躺着。而这时候，问题的关键已经不是她是否得到了她想要的隐私，而是她到底反抗了没有。波特曼是迷糊的，观众确是明白的。
最后，挣脱了束缚的波特曼在舞台上挥舞着，那是自由了的女儿。她舞动的双手长出了黑色的羽毛，她直接化身成了有点凶狠，有点霸道的黑天鹅，她忘情地跳啊跳，心中是快乐的。虽然此时，她的腹中已经嵌入了一块致命的玻璃。
解放的代价是残酷的，导演最后的这点悲观让我心里很不舒服。我很想解读她们之间的爱。像波特曼母亲的这种爱到底是什么？在我看来，它和强权没什么不同，让人心少了情愿。这种爱跟灌了铅一样，坠在人的胸口，并非人人都能承受。波特曼显然不能。这也是为什么在她的意识里需要把自己分裂成两份，一份黑的，一份白的。
影片中母亲和女儿之间的关系是那么让人绝望，而现实中，我也很好奇这两种身份的人是基于什么而相爱的。难道是天性？而天性是什么，我们似乎一直没有掰开来看看。我们认为母亲对女儿的天性是爱，于是我们断定女儿生来便是要来承受母亲的爱。在这种情形下，母亲可以爱得很霸道，因为那是天性。波特曼的母亲可以理直气壮地，恶狠狠地说：你知道我为了你都牺牲掉了一切。我猜那‘一切’里，有事业，有爱情，有未来。作为女儿，你得还我。从某个角度来看，这两者的关系更像是债主和被讨债的。
在‘爱’的掩护下，很多事情都变得很柔和，连残暴都是玫瑰色的。我因为爱你，不希望你受到伤害，于是我要关心你的行踪，我要限制你的行为，你最好随时跟我汇报一下，因为我有着重要的职责：我要保护你。这是为人父，为人母，为人夫常用的口号，也是他们自我心理调节的良药。你如果反抗我，那是因为你不懂我的爱，你要不就是没心没肺，要不便是不懂事，天生的白眼狼。这是多重的一拳，而这拳常常就打在被爱者心理最弱的一个环节。最后，就像窦唯多年前在‘噢，乖’里面唱的一样：被迫，我接受，无所谓，无所谓… 当然，有的爱也许不这样。但是，就算爱是这样，我们也无法不爱，我们甚至都渴望被爱。悲哀否？
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