[书评书感] 庆幸自己只是个可以任性的读者——《名侦探的诅咒》

     “看了这部作品，也许会有很多人想，东野圭吾是不是远离了本格推理？其实完全不是，不是不想写“本格”了，是不能写了，才是事实。”
                                                                           ——东野圭吾
      由于口味喜好的问题，已经不读东野的书很久了。但是由于朋友的推荐（其实他是读完之后直接把这本书送给我了……），我还是终于破戒了，决定一探究竟，看看东野圭吾这次要站在什么角度讽刺本格推理。
      其实之前通过日剧《名侦探的守则》，已经了解到在这个系列中，东野通过恶搞的方式讽刺本格推理，那么作为《守则》的姊妹篇，让我们看看本书的简介：
　　“我”莫名来到一座单纯的小城，城中之人单纯得令人生疑，“我”也成了人称“天下一大五郎”的名侦探。
　　第一天，一间绝对孤立的密室里，小城最强势有钱人中弹身亡。
　　第二天，一位小说家额头中箭，“我”就在隔壁，凶手却消失无踪。
　　第三天，与世隔绝的暴风雨山庄，四人接连离奇丧命……
　　无形的阴冷诅咒在整个城市漫卷开来。
　　这个诡谲的世界背后究竟暗藏什么隐痛与玄机？
      作为小说的内容，以上的介绍确实已经够了，这本书语言流畅、文字简单，用送我这本书的朋友的话，就像是小学生作文一样。诡计、文笔也颇有古典本格推理的味道。通过“天下一”这个角色，东野好好地过了把本格小说瘾，也抒发了自己的无奈——其实东野圭吾不是不爱本格，而是写不了更好的本格了，用他的话来说:“诡计和凶手消失之类的题材已经过时了。”经历了以《放学后》出道的惊艳后，东野在本格道路上苦苦挣扎多年后，最终还是转向社会派，并借此一举成名，成为畅销作家。而他用他自己的成功为证，通过《守则》《诅咒》来讽刺古典本格推理的穷途末路，并抒发自己光靠本格无法成名畅销的无奈。
      确实，本格推理仿佛已经走向了死胡同，诡计、密室等等已经被欧美古典推理大师们发掘得淋漓尽致，后人难有突破了。而社会性、真实性将要成为不可逆转的潮流。这在一个本格迷看来确实是无奈而又无法抗拒的事实。
      我其实并不排斥社会派，特别是在我自己还没读过松本清张、宫部美雪等社会派大师的作品的前提下，我更加没有资格对社会派指指点点。而且《白夜行》《流星之绊》等作品也让我感触良多，觉得它们称得上上乘之作。但是让我纠结的其实是东野的小说诸如《时生》（可怜的时生在我抒发愤怒之情时总是首当其冲）等作品总是被放在“推理小说”的书架上，让我读完直呼被骗钱。
      读完此书，读完东野圭吾的无奈之后，我突然心生庆幸之感——庆幸自己只是个读者，可以任性地挑剔作品，可以一如既往地追逐本格作品。支持绞尽脑汁为新本格小说开辟新道路的岛田庄司、绫辻行人、京极夏彦等作家的作品。而作为作家的东野，却不得不为了作品而绞尽脑汁、不断摸索、不断转型希望写出受到读者好评的、新颖的作品，这想必也是许多推理作家的无奈吧。
      我可以继续如饥似渴地阅读阿加莎、奎因、卡尔等欧美古典推理作家的作品，也可以选择江户川乱步、横沟正史等日本推理鼻祖的作品，更可以选择坚持开辟本格推理新道路的新本格派作家的作品：为岛田庄司坚持本格推理而喝彩、为“新本格推理骑士”绫辻行人打气、为“妖怪推理作家”京极夏彦感叹……
      作为读者，已有的作品就够我读很久很久了。
      但作为作者，却不得不直面推理小说的现状、担负起推理小说的未来。对于他们来说，读者挑剔的眼光、出版社穷追不舍的催稿以及各种奖项的评委们的评奖标准，都是压在他们身上的重担。
      这就是东野圭吾想表达的无奈吧。
      最后，还是想表达一下作为读者的幸福，庆幸自己只是个挑剔的读者。读者不需要构思诡计、却可以要求作者给我诡计。不仅如此，还可以批评作者的诡计不给力，这样想想，还真是不公平。
      庆幸自己可以在读完这本书之后在校内上发条状态表达自己的想法：
     “ 如果不是以诡计和凶手消失之类的题材为中心，就请不要放在推理类书架上骗我钱。人性、社会性常常是不合逻辑的，本就不该属于推理。”
(P.S.首发于IC未完全侦探论坛www.ictruth.net 我爱IC)