移步
钱钟书先生小说《围城》中的人物赵辛楣说：“旅行是实验得出一个人的品性。旅行是最劳顿，最麻烦，叫人本相毕现的时候。经过长期苦旅而彼此不讨厌的人，才可以结交作朋友。”事实上，生活中的侣伴就是旅途上的旅伴。生活犹如旅行，旅行也是生活。
“手写•由心。手写成了一种自省。写给朋友，写给自己，在读书时做些批注，或在等待时候打开笔记本涂上两笔——多给自己一些手写的机会。就作个过时的人，当作叙旧。”（樊小纯）
“她不小心一眨眼睛，夕阳就像一滴眼泪那样，温热地从她睫毛的边缘划过去。十几年了，黄昏一点都没有苍老。或者说，黄昏一直都那么苍老，它自打一出生起就是个老人。所以它能原谅所有的事情。”
叶京有一张典型的枭雄面孔：一双鹰眼、弯弯的鹰勾鼻，眼角深深的沟壑，还有嘴角鲜明的分界线，他的脸太深刻了，深刻得有一种黑帮老大的狠意。用徐静蕾的话说：一看就不是好人相。皱纹有很多种，有人的皱纹是烂泥塘里的车辙，无精打采；有人则是东北冻土，春天的印记，可以永远封存下去，千刀万刻，力透肉背，每块肌肉都那么有劲儿，精神抖擞。叶京的皱纹会让你感到一种力量。当他开口说话时，就是千军万马，就是黄河之水天上来，就是刀扎不进、油泼不进的话语流。水流太湍急，你根本无法真正和他对话。
“世间熙攘，时间穿梭，新春伊始，惟愿：团圆和悦，春和景明。”
喜欢美子那樣時髦的老人，她們穿得體的女士西裝和花裙，再配上一條漂亮的絲巾還有一雙閃亮的皮鞋。她們永遠都是那麼有朝氣，總是在嘗試一些新東西，她們愛花愛植物愛唱歌愛看小說，時不時為感人的劇情流淚••••••• 她們有著年輕人的心卻又不少老人的慈愛，她們總是做好一桌的好菜來等你回家 看著你大口吃飯就是讓她最開心的事••••••• 細細的體味生活與自然之後所寫下小小的感受其實就是一首絕美的好詩。
“在静与闹、孤独与合群之间，有一个适合我的比例或节奏。我一直想努力找到它。因为如果比例失调或者节奏紊乱，我就会生病——太静，则抑郁；太闹，则烦躁。抑郁使我成为诗人，烦躁使我成为庸人。”
「贝多芬曾如此论及自己的《庄严弥撒》——“出自心灵，但愿亦能到达心灵。”李沧东每一个纠结的故事呈现给电影观众的，便是这效果。——绿调诗人李沧东
“是哪一日开始发现了这窗外的京剧？它余音缭绕，它曼妙沧桑，它夺人明丽。它成了最贴心的那个人——潜伏在我的心里，慢也慢得这样掏了心窝子，快也快得这样马踏飞蹄。我爱那一把胡琴下的悲欢离合，爱那台上的角儿一张嘴满黄沙又满场绮丽；我爱那苏三的罪衣罪裙，又喜欢罗成那一身皂角白……”
“老朋友像古董瓷器，打烂一件少一件。我在寂寞中安静自持，不是因为我耐力强，而是因为我知道，朋友是珍贵的，不能拿来轻易冒险。”
“有一些温暖是不能求证的，像草色遥看，像薄阴天淡淡的阳光，可以若有若无地享用，一旦想靠近，想抓住就会失望，而且将它失落。”
“我还是喜欢写作。除了能养活我自己，还有就是，它是我孤寂生涯里的光线，是前途茫茫的黑暗中的笑声，虽然是自己一个人笑，与现实无关，但是这种笑，使我免于发疯。”
“有的男人，如果我停止怜悯，我就会对他们生出恨意，因为他们明明有能力让这个世界更有生机，更有温度，但他们总是不去那么努力。”
“一个人守在灯塔上，用旗语和灯语召唤远处的船只很美妙。但那种工作本身一点都不美妙。那个给别人带来光明和方向的人，自己绝对是孤独的。许多事都是这样，别人看你觉得很有意思，自己却完全是另一种感觉。”
“这么多年，我好像是一个人在走夜路，四周没有灯光。我索性也穿了黑衣，和周围暗在一起。不知道什么时候，天竟然亮了，长期的黑衣变得突兀。长期的沉默、姿态都被光线照耀。我像个突然还魂的小鬼，惊讶多过新鲜。不知道该惶恐还是喜悦。一时间，手足无措。”
书真的给了我各式各样的东西，总之当时因为有知道了未知的事情的快乐，找到自己想找的东西的快乐，还有传达这些东西的快乐，所以感到非常的充实。--松蒲彌太郎《最棒也最糟糕的书店》
毛姆——说他是“莎士比亚二世”有些过，但毛姆的确独树一帜。毛姆在一定程度上受自然主义影响，他的小说主要描写日常生活中无从解决而常常给人带来痛苦的生活冲突。他习惯于只限客观的描述，这得益于他曾经当过医生，养成了用冷静、客观、挑剔的临床态度审视人生的习惯。
“我个人喜欢的节庆概念，还不在于‘放松’，可放胆为非作歹一番，而在于‘离开’，离开什么呢？离开你的基本生活轨道，离开我们总因为熟悉、重复、循环而最终成为昏昏欲睡的单线生活轨道，你得把自己给拔出来，打断这个隧道般的单调路径，我们沉睡的思维才能重新活起来。”《阅读的故事》
“一旦在书房中入坐，就会顺着书本发现有很多美好的事情可以做，时光就会匆匆而逝。工作着是美丽的，我的生活因为书而丰富也因为有着对书的偏爱，使我避开了不少人世间的杂事。这样的生活，我希望能继续下去。” ----汪耀华 《书店风格》
《欢沁》作为一首琵琶曲，欢沁给人的第一感觉是惊艳。颠覆常人对琵琶曲的常规认识，而钢琴伴奏则给人一种现代气息。闭上双眼，仿佛看见一群孩童嬉闹于林间或市井。欢愉之情随着琵琶的一拨一弄慢慢沁人心扉。
她既站在鹤背，俯视亭台楼阁、烟江茂树与绿蓼沙汀，为今世的爱与哀愁而感喟；她也站在暮夕空楼，面对潋滟波光和冉冉飞云，为前尘往事而叹息。
书作为一种美好的存在，是自有它的未来的。它就像一种道场，一种名胜，潜移默化地影响着我们的生活。我们的社会，应是漫步街头，每隔一个街区，都有一个书店，它就像树荫一样，对某些暴戾或浮躁的东西，意味着平衡。我一直认为，一间真正美好的书店，绝不仅仅是一门生意，它总有高于生意的某些东西。当你走过了大山大海，个人存在已不重要。但我还没有将它写在青桐书店的门上。几乎每晚关门之时，倘若我正好在店，总是舍不得那些很有暖意的灯光，尽管与它咫尺之隔的酒肆，饭店所发出的，也是灯光，但我莫名地觉得，来自书店的灯光，总是格外诗意些。（寇宗哲）
十五年来环境已经把我造成今天这个样子，脾气大，耍帅，名士派头，好高骛远而又事必躬亲，懒散无为却也刚愎自用。一切的缺点和优点。总之既不能做老板也不能当属下，只好做自己的老板，毕竟不害人吧。所以可预见的将来，现在你应该明白，除了迂阔地继续写稿下去，实在，我也无一技之长。（朱天文）
直到今天，我喝咖啡的脾胃仍停留在即溶方式，且采美式喝法，一日可牛饮数杯七分浓不加奶，若有讲究处也是水温需至灼伤胃壁的程度。如此喝咖啡法实无品味可言，故此对研磨咖啡我一向自卑得很，几次在外错点难以下咽的咖啡后，从此再也不敢尝新，每次都老老实实地点最大众口味、平易近人的哥伦比亚咖啡。较之于楚楚衣冠的啜饮咖啡，闲闲午后或于院内廊下，或于溪涧山野，一杯无需品牌却绝对滚烫的咖啡，于我确实要贴心许多许多。（朱天衣 咖啡物语）
“手写•由心。手写成了一种自省。写给朋友，写给自己，在读书时做些批注，或在等待时候打开笔记本涂上两笔——多给自己一些手写的机会。就作个过时的人，当作叙旧。”（樊小纯）
“她不小心一眨眼睛，夕阳就像一滴眼泪那样，温热地从她睫毛的边缘划过去。十几年了，黄昏一点都没有苍老。或者说，黄昏一直都那么苍老，它自打一出生起就是个老人。所以它能原谅所有的事情。”
叶京有一张典型的枭雄面孔：一双鹰眼、弯弯的鹰勾鼻，眼角深深的沟壑，还有嘴角鲜明的分界线，他的脸太深刻了，深刻得有一种黑帮老大的狠意。用徐静蕾的话说：一看就不是好人相。皱纹有很多种，有人的皱纹是烂泥塘里的车辙，无精打采；有人则是东北冻土，春天的印记，可以永远封存下去，千刀万刻，力透肉背，每块肌肉都那么有劲儿，精神抖擞。叶京的皱纹会让你感到一种力量。当他开口说话时，就是千军万马，就是黄河之水天上来，就是刀扎不进、油泼不进的话语流。水流太湍急，你根本无法真正和他对话。
“世间熙攘，时间穿梭，新春伊始，惟愿：团圆和悦，春和景明。”
喜欢美子那樣時髦的老人，她們穿得體的女士西裝和花裙，再配上一條漂亮的絲巾還有一雙閃亮的皮鞋。她們永遠都是那麼有朝氣，總是在嘗試一些新東西，她們愛花愛植物愛唱歌愛看小說，時不時為感人的劇情流淚••••••• 她們有著年輕人的心卻又不少老人的慈愛，她們總是做好一桌的好菜來等你回家 看著你大口吃飯就是讓她最開心的事••••••• 細細的體味生活與自然之後所寫下小小的感受其實就是一首絕美的好詩。
“在静与闹、孤独与合群之间，有一个适合我的比例或节奏。我一直想努力找到它。因为如果比例失调或者节奏紊乱，我就会生病——太静，则抑郁；太闹，则烦躁。抑郁使我成为诗人，烦躁使我成为庸人。”
「贝多芬曾如此论及自己的《庄严弥撒》——“出自心灵，但愿亦能到达心灵。”李沧东每一个纠结的故事呈现给电影观众的，便是这效果。——绿调诗人李沧东
“是哪一日开始发现了这窗外的京剧？它余音缭绕，它曼妙沧桑，它夺人明丽。它成了最贴心的那个人——潜伏在我的心里，慢也慢得这样掏了心窝子，快也快得这样马踏飞蹄。我爱那一把胡琴下的悲欢离合，爱那台上的角儿一张嘴满黄沙又满场绮丽；我爱那苏三的罪衣罪裙，又喜欢罗成那一身皂角白……”
“老朋友像古董瓷器，打烂一件少一件。我在寂寞中安静自持，不是因为我耐力强，而是因为我知道，朋友是珍贵的，不能拿来轻易冒险。”
“有一些温暖是不能求证的，像草色遥看，像薄阴天淡淡的阳光，可以若有若无地享用，一旦想靠近，想抓住就会失望，而且将它失落。”
“我还是喜欢写作。除了能养活我自己，还有就是，它是我孤寂生涯里的光线，是前途茫茫的黑暗中的笑声，虽然是自己一个人笑，与现实无关，但是这种笑，使我免于发疯。”
“有的男人，如果我停止怜悯，我就会对他们生出恨意，因为他们明明有能力让这个世界更有生机，更有温度，但他们总是不去那么努力。”
“一个人守在灯塔上，用旗语和灯语召唤远处的船只很美妙。但那种工作本身一点都不美妙。那个给别人带来光明和方向的人，自己绝对是孤独的。许多事都是这样，别人看你觉得很有意思，自己却完全是另一种感觉。”
“这么多年，我好像是一个人在走夜路，四周没有灯光。我索性也穿了黑衣，和周围暗在一起。不知道什么时候，天竟然亮了，长期的黑衣变得突兀。长期的沉默、姿态都被光线照耀。我像个突然还魂的小鬼，惊讶多过新鲜。不知道该惶恐还是喜悦。一时间，手足无措。”
书真的给了我各式各样的东西，总之当时因为有知道了未知的事情的快乐，找到自己想找的东西的快乐，还有传达这些东西的快乐，所以感到非常的充实。--松蒲彌太郎《最棒也最糟糕的书店》
毛姆——说他是“莎士比亚二世”有些过，但毛姆的确独树一帜。毛姆在一定程度上受自然主义影响，他的小说主要描写日常生活中无从解决而常常给人带来痛苦的生活冲突。他习惯于只限客观的描述，这得益于他曾经当过医生，养成了用冷静、客观、挑剔的临床态度审视人生的习惯。
“我个人喜欢的节庆概念，还不在于‘放松’，可放胆为非作歹一番，而在于‘离开’，离开什么呢？离开你的基本生活轨道，离开我们总因为熟悉、重复、循环而最终成为昏昏欲睡的单线生活轨道，你得把自己给拔出来，打断这个隧道般的单调路径，我们沉睡的思维才能重新活起来。”《阅读的故事》
“一旦在书房中入坐，就会顺着书本发现有很多美好的事情可以做，时光就会匆匆而逝。工作着是美丽的，我的生活因为书而丰富也因为有着对书的偏爱，使我避开了不少人世间的杂事。这样的生活，我希望能继续下去。” ----汪耀华 《书店风格》
《欢沁》作为一首琵琶曲，欢沁给人的第一感觉是惊艳。颠覆常人对琵琶曲的常规认识，而钢琴伴奏则给人一种现代气息。闭上双眼，仿佛看见一群孩童嬉闹于林间或市井。欢愉之情随着琵琶的一拨一弄慢慢沁人心扉。
她既站在鹤背，俯视亭台楼阁、烟江茂树与绿蓼沙汀，为今世的爱与哀愁而感喟；她也站在暮夕空楼，面对潋滟波光和冉冉飞云，为前尘往事而叹息。
书作为一种美好的存在，是自有它的未来的。它就像一种道场，一种名胜，潜移默化地影响着我们的生活。我们的社会，应是漫步街头，每隔一个街区，都有一个书店，它就像树荫一样，对某些暴戾或浮躁的东西，意味着平衡。我一直认为，一间真正美好的书店，绝不仅仅是一门生意，它总有高于生意的某些东西。当你走过了大山大海，个人存在已不重要。但我还没有将它写在青桐书店的门上。几乎每晚关门之时，倘若我正好在店，总是舍不得那些很有暖意的灯光，尽管与它咫尺之隔的酒肆，饭店所发出的，也是灯光，但我莫名地觉得，来自书店的灯光，总是格外诗意些。（寇宗哲）
十五年来环境已经把我造成今天这个样子，脾气大，耍帅，名士派头，好高骛远而又事必躬亲，懒散无为却也刚愎自用。一切的缺点和优点。总之既不能做老板也不能当属下，只好做自己的老板，毕竟不害人吧。所以可预见的将来，现在你应该明白，除了迂阔地继续写稿下去，实在，我也无一技之长。（朱天文）
直到今天，我喝咖啡的脾胃仍停留在即溶方式，且采美式喝法，一日可牛饮数杯七分浓不加奶，若有讲究处也是水温需至灼伤胃壁的程度。如此喝咖啡法实无品味可言，故此对研磨咖啡我一向自卑得很，几次在外错点难以下咽的咖啡后，从此再也不敢尝新，每次都老老实实地点最大众口味、平易近人的哥伦比亚咖啡。较之于楚楚衣冠的啜饮咖啡，闲闲午后或于院内廊下，或于溪涧山野，一杯无需品牌却绝对滚烫的咖啡，于我确实要贴心许多许多。（朱天衣 咖啡物语）
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