全度妍

       有那么一些女人，仿佛天生是适合电影的。她们普遍的特点，恕我无礼，是不特别漂亮。这完全不是贬义，稍微对电影有些常识的人都知道，太完美的脸孔，有时会剥夺观赏艺术时的投入与体验，将它偏激成一些固定的类型，这样，导演想要反映的主旨，仿佛也就显得太狭隘了。
    有那么一些电影，其中并没有太强的故事性，连服装布景道具都非常随意，考验导演的更多的是他讲故事的能力，这种情况下，又分为两条路，一条是如何将一个平淡或者老套的故事讲出新意，大玩后期剪辑，逻辑闪回之类，搞得像MTV或者时尚广告，偶尔也会有意想不到的效果——当然，这些花样的前提，是必须为导演不太低俗的主旨真诚服务，而不让你恶心——又或者，它可以很好地与低俗妥协，埋伏成功会心一笑，那么也达到了娱乐，甚至反娱乐的效果。
   还有一条路，就不那么好走了。导演必须将注意力从手段转换到主旨本身。如果在手法也十分平淡的情况下，不借助任何讨好的技巧，将一个平淡的故事讲好，这时候，强大的导演需要强大的演员——
     回到最初，全度妍就是那种不很漂亮的女人，但她在平淡故事里，尤显魅力。最早时，知道她是韩圈里的大演技派，但丑闻的花俏掩盖了她一部分优势。硬要说，其实她的眼睛最好看，不大弯弯，但弧度绝不出挑。她身上没有任何一个地方特别出挑，身材不错，皮肤不错，记不住。但她笑起来，有一种怜悯世人的心酸。也许来自天性，但我很不想用气质这个词，因为大凡有人夸一个女人好，除了漂亮以外，气质就是一个被用滥了的词——好像女人不漂亮的话，就非得有气质，这样就说得通了。
     不是气质不存在，类似周迅那样的，就是明显借着气质突飞猛进的。这种气质虽然有说不清的诱人魅力，但也跟完美的面孔一样，是一些显而易见的东西——是五官和神态恰当组合的产物，人人看得清又喜欢，跟内涵文化都没关系。跟借助美貌一样，后天可以培养，效率不高，主要靠天生。有演技？气质对路，不用演也可以，而且，并非努力就一定会有演技。
     全度妍看不到努力的痕迹，但这绝对不是因为她气质好。一个天生的演员，当气质和外貌都像布景服装一样可以褪去时，只有心是最强大的武器。她是那种即使将衣服脱掉，即使完全素颜，泪流满面，凌乱不堪，也让人知道她是个好女人的人。好女人不是通俗意义上的贤妻良母，是虽然矛盾却仍然向善的女人。
     是对美有敏锐的追求的，对命运有善良妥协的，无论命运如何附加于她，深深知道，并且依旧去追求，再妥协，再追求的女人。她的凌乱和备受摧残，甚至助长了她内心的丰富，这样的内心，并没有很大的爆发力，不歇斯底里（郝蕾有一点）。只是低调而有层次地履行着一个女人对世界致命而犀利的看法。这种看法是再普通不过的，但又是所有好女人共有的。她可以是街边走过的大婶，也可以是拿刀杀人的罪犯，或者是与人偷情的母亲。命运体现到她身上的无论是什么东西，导演穿到她身上的无论是什么精神，她都不缓不慢地走过去，温暖而了然地笑，嘲笑。
    至于她的那些裸戏，好像吃饭一样简单，混合着不情愿又很享受的生命烙印。虽然舒淇也不错，那是因为她脱前脱后的肉感很一致的关系，是清纯公主。全度妍却是个身边人，她更老辣更矛盾，如同任何一个备受岁月与命运双重摧残的普通人一样，因为不知道下一秒是喜是悲，总是调适不好心态，懒懒的，但找到了赖以信服的理由，可以超脱一切地优雅下去。
     因此，我突然爱上她不缓不急的容颜，从不吝啬释放，又从不随意释放——直到最后，接受命运给她的结局，但你知道，她绝对不会普通下去，她的心也好，身也好，总有一处，要逸走。
    她笑时，你心里有一个地方，开始温暖地哭泣。因为你知道——你也可以。