《岁月》剧评

关于文学作品
天下皆知美之为美，斯恶已；皆知善之为善，斯不善已。故有无相生，难易相成，长短相较，高下相倾，音声相和，前后相随。是为一生二，人则其一而从之则化三，成万事万物。
反者道之动，舍己则现二，齐二则合一。然人莫能舍己，是以有旁观者清的古训。
庄周晓梦迷蝴蝶，何真何幻？入则为戏，出则为己。
文学作品能使人迷，同情共感的作用下获得较尘世中更为强烈的情感，象酒，使人酣畅而迷离；也能使人醒，佛陀细语吹雾去，风后依旧笼心头。然上佳的文学作品却是使人在沉醉中始终带着一丝清醒。
关于《岁月》
讲述几段人生，抒发几种情怀，引来几声喝彩，生出几缕思绪。这是岁月。
岁月，既有岁也有月，既有沧海桑田，也有恒古不变得明月当空。梁致远与许小曼，两段人生，一种感情，恍如彼此人生中的明月，珍贵而不能拥有，却又可以相视终生。
当年恃才放旷的书生，终在与世事的碰撞中磨平了棱角，难以驾驭的痛苦又使得自己重新思考世界，寻找到新的人生道路。梁致远的人生经历了两次破而后立，也在最后明白了怎样的人生都有对应的痛苦，唯有自强不息而已。
越痛苦，越深刻，痛苦使人思考，也使人得以改变，许小曼的人生之河在一次偶然的交汇中改变了方向，却又始终无法跳出来，既是可怜之处，也是可爱之处。
而它人如秦梅，吴过，闻庆臣等，其言其行，却是一条长河不同河段的展现而已。
相信什么，看见什么，成为什么。举重若轻的叙述，不动声色的表现力，这是编剧全勇先对色戒的一段评述，用来评述本片的风格却也再合适不过。无论是梁致远与许小曼的情感，又或是进程中各个人的情感，都有一种含蓄的张力。所有表现情感之处或隐于激烈的冲突之中，或现于无声的表情之中，唯有最后梁致远与许小曼表白才水到渠成的采用了直抒胸臆的方法。
以冲突开展故事，以细节服务冲突。故事的推动力在个人以外，同时片中的细节处理很到位，道具与场景一致，背景音乐与全片基调一致，台词与人物性格一致。难得的是全片从不为细节而细节，所有细节强烈服务于冲突。
全片还多次使用对比，呼应的方法，加强冲击感。前局长与罗清水的葬礼，许小曼与梁致远对照片的处理，秦梅与许小曼对孙姨的游说等等。同样难得在于全片不为对比而对比。
最后不得不说的是，这个片中的演员都是好演员，看了这部片子，才发现胡军也是实力派，梅婷或许戏路不广，但这个角色却非常适宜，于和伟对吴过的把握，王彤对秦梅的把握，也都非常到位。特别是于和伟，让人叫绝。在梁致远要吴过交出底单一段的对手戏中，可以看出于和伟的演技是超过胡军的，当然也有这段戏本身对吴过的要求高点，更容易出彩的关系。
没有这些演员，导演想采用含蓄而有张力的叙事方法，只是说梦。