喜爱有加之TVB现役退役当家花旦大盘点
于我，“TVB”这个词就像是一个闪闪发亮的金字招牌，一个可以制作出众多优秀剧集的生蛋的鸡。有人说，TVB已经是一条相当成熟、稳定生产的流水线，在这条流水线上，有着众多训练有素的一线花旦小生、演技老道的老戏骨，还有混迹于各个片场的超级无敌跑龙套者，真可谓百花齐放，能者辈出。也佩服幕后编剧的实力，各个环节各司其职，加上紧锣密鼓、满满当当的拍片计划，总体给人以高产高质量高效率的印象。
若要细数喜爱有加的TVB现役退役当家花旦，各有千秋。
女强人派 陈慧珊
陈慧珊长着一张瓜子脸，干净也干练，很有都市女子的味道，绝不是那种气势上咄咄逼人的女人。之所以把陈慧珊归为“女强人”派，是因为《鉴证实录》和《妙手仁心》中女法医和女律师的形象太深入人心。
《鉴证实录》中，身为女性，做的却是充满阴暗和恐怖的女法医工作，听起来让人不禁一阵寒冷。女法医工作起来的确是非常的冷面理性，不带有半点感情色彩。这样一种特殊职业的人，开个玩笑话，和杀猪的有共性，但要说起配合的默契程度，都比不过和身为同行的警官一搭一档，警唱医随。陈慧珊和林保怡的配戏可谓是天作之合，对于彼此的工作作风和脾气都了如指掌。工作上是好拍档，不过一提到个人问题，都当作对方是异类，工作当中难免互相嘲讽和挖苦。对于两个工作严谨的人，能够推动感情升华实属不易，首先要解除误会，工作和感情之事也应分开，在工作中感情用事是大忌。毫不惊讶理智女会选择冷静地走开，以坚强的姿态示人。而背后默默的相助，让我看到了女法医的另一面，因为是隐藏着的，不动声色的，才显得难能可贵，这是最有力的支持和深厚感情的体现。
到了《妙手仁心》，陈慧珊和林保怡的配戏同样出彩。工作出色、口若悬河的大律师绝非等闲之辈可以降服。工作能力上，林保怡扮演的大医生身份足可以与之匹配。要命的是，两个人在个人生活作风上都有游戏人生之嫌，臭味相投的两个人倒可以走到一起。浪子回头金不换，不够认真的两个人不可思议地努力认真起来了，彼此互相约束和收敛，生活作风大有改观。只不过江山易改本性难移，有背叛和隐瞒，加之性格要强，还是最终导致了两人分道扬镳。大医生之后也找过其他的女友，但始终找不到和陈慧珊的那种一拍即合的投缘。
大方与心计兼而有之 张可颐
张可颐长得干净白皙，落落大方，给人的感觉舒服二字。
大方的代表作如《金枝欲孽》的前半段。各贵妃贵人明争暗斗，互相较量，而身为宫女的她，身家清白，无攀龙附凤的贪念，明白宫里的贵妃贵人虽然锦衣华服，但因为得不到皇上的宠幸而终日愁眉不展。她明白事理，懂得主子的心，忠心伺候也暗中相助。和那些心计多端的主子相比，她的心如止水让人感叹。至于后来想法的突变，那是外力影响之下，将她无奈地逼上了梁山。
功于心计的代表作如《楚汉骄雄》中的吕雉。对于许多人烂熟于心的这样一段历史，在张可颐的演绎下，吕雉的野心和狠毒在刘邦打天下的阶段被巧妙地掩盖和收敛起来，作为妇道人家，忠心耿耿辅佐夫君争夺天下，哪怕被项羽抓住当人质多年，为了完成夫君一统江山的千秋大业，不贪生怕死，甘愿忍辱负重，等到出头之日。
另外，我还欣喜地看到了张可颐在《茶是故乡浓》中直爽泼辣的山地妹形象，《九五至尊》中行侠仗义的侠女风范。张可颐饰演的角色有正派也有反派，正派到忠肝义胆，清澈见底，反派到让人吃惊最毒妇人心，但情有可原，生不出恨来。
大气并帅气着 蔡少芬
说起大气，蔡少芬在《洛神》中扮演的甄宓，以其美貌和大气引得曹氏父子争风吃醋。美貌是父母的馈赠，落落大方的仪态和琴棋书画的才艺是古代女子的必修功课。蔡少芬扮演的甄宓的过人之处，不仅秀外慧中，蕙质兰心，更在于顾得大局，识得大体，有母仪天下的气质。甄宓是必定要嫁到曹家辅佐曹家大业的，至于究竟是嫁给擅长政治斗争的曹丕，还是才华横溢、仁爱为民的曹植，在曹操心中自有个谱。十分难得的，甄宓明白在这乱世之道，更需要一位懂得自我保护、不被狼子野心之人吞并的强硬派领导，因而甘愿委屈自己的心愿，放弃与心仪之人的结合。剧中蔡少芬和马浚伟的配对可谓是才子佳人，郎才女貌，只可惜在政治斗争当道的时代，女子总要做出不得已的牺牲。
说起帅气，《陀枪师姐》中警衣上身，帅气逼人，工作干练利索，不拖泥带水，让人眼前一亮，展示了巾帼不让须眉的当代女警的风采。
如今，蔡少芬年龄也不小了，媳妇熬成婆，在《火舞黄沙》中居然变成了严厉的婆婆兼女当家，给媳妇们做着各种规矩。这让我对蔡少芬又有了新的认识，她是一个绝对可以压得住阵脚的重要人物。
理想公主 佘诗曼
佘诗曼是TVB旗下非常勤奋的女艺人，兢兢业业地拍戏，熬了许多年终于名正言顺地成为当家花旦。佘诗曼戏路多是心地善良、温柔贤淑的大家闺秀。
着迷于她的古装戏《帝女花》。明末长平公主曲折坎坷，几经离难，具有传奇色彩的凄美爱情故事用电视剧演绎出来，让人不由自主地思长平之所思，叹长平之所叹。佘诗曼扮演的长平公主朴实无华，拥有一颗纯洁、童话般美好的心灵，心目中理想的公主形象就应该是这样。公主身份被贬，沦落为平民之后，也不怨天尤人，勤劳地劳动，低调地过普通百姓的日子。毕竟是女儿家，同其他女孩一样，为心仪的人朝思暮想、儿女情长绵绵。只是，作为走向灭亡的皇族身份，公主的命运是被历史和政治所左右的，纵使最终能够与心爱的人结合，也不会在改朝换代中苟且偷生，最终殉情的结局让人唏嘘不已。
《火舞黄沙》中，所饰演的春分的遭遇让人感叹，更加是个苦命的女人。恪守妇道，安守女人的本分，不敢有半点的违抗。即便是被婆家赶出门，仍苦苦哀求让自己留下。这样的女性，就如同许多旧社会的传统妇女，只知道低声下气地服从，表现得太过软弱，不懂得自我保护和主宰自己的命运，只是被动地交由别人来处置，这是作为一个女人的悲哀，也注定了春分的悲剧命运。由佘诗曼来演此类顺从的女性，楚楚可怜的模样，让人心生爱怜和同情。
不过还是希望生活中的她，不要那么命苦。
革新自强派 黎姿
很多香港演员很早就出来打工赚钱，为家里提供经济上的支持，黎姿是其中的一位。黎姿是那种性格独立、能吃苦耐劳的演员。打心眼里佩服黎姿，觉得她不简单，戏里戏外都不简单。
戏里的不简单好比《火舞黄沙》，族长之妻的身份，非心甘情愿嫁入，固执地拒绝尽妻子本分。不满足于女人局限的权利，努力突破男尊女卑、三从四德的封建观念，尝试干预宗族斗争，改变女人的命运。也试图通过夫妻间平等的关爱，建立起真正意义上用爱来维系的夫妻关系。
黎姿塑造的多为不委曲求全，努力争取改变命运的自强不息派女性。戏如人生，这也是她生活姿态的真实写照吧。
大众口味派 宣萱
宣萱曾是TVB收视的保证，也很“旺夫”。宣萱打的不是温柔美貌牌，而是独立干练的现代女性。
代表她独立干练、有思想的现代女性的片子，我想到的是那部经典的《流金岁月》。有思想有主见的女性不代表能够拴住事业更重要的男友的心。她绝对不是小鸟依人的依赖型女性，但希望能够得到男友平等的重视和关爱。这是一部家族斗争的戏，作为这场家族斗争的局外人，她无从干涉其中，也无法阻挡男友被卷入无休止的斗争中，唯有暂时的退出，等男友了了心愿以后，再去寻找那个第二重要的她。
《老婆大人》中延续了她那工作能力超强的女强人形象。想必对于扮演此类女强人，宣萱是如鱼得水，游刃有余吧。在外是公正严明的女法官，那些琐碎的家务活统统扔给老公打理。一个女主外，男主内的家庭，老婆大人当然有着绝对的话语权。不过，工作能力在家庭中却没有了用武之地，论照顾孩子，甘拜老公的下风，处理家庭社会关系方面也一团糟。女强人也有失意之时，不小心看到了宣萱无所适从的一面。这倒是改观了宣萱在我心目中强势的形象，努力改变的样子和我们普通人没啥两样。
喜剧片《阿旺新传》中，宣萱照样有才有能，不过要照顾有点儿弱智的阿旺，不嫌弃不歧视，给予姐姐般的关心和爱护，保护阿旺不让人欺负，宣萱一下子又成为了一个爱心天使。
宣萱，估计没有什么人会不喜欢，这就是她的个人魅力吧。
温和内敛派 苏玉华
非常欣赏苏玉华的表演，虽然她不是TVB绝对的主心骨。她是一个舞台剧演员，有着扎实的表演功底，在客串的电视剧中也有不俗的表现。
苏玉华的表演温和内敛，就如茶一般清心甘醇，可以让人心平气和下来。《茶是故乡浓》中的少当家，着男儿装，听从母亲大人的教诲，专心学习制茶工艺。但女子本无继承家业的心思，只希望母亲成全自己做一个女孩的心愿。对于心仪的爱人含蓄婉约，遮遮掩掩暗示着细腻的儿女情怀。以女儿装亮相，让人眼前一亮，举手投足间，表现出少当家大家闺秀的气质。然而突然有一天换回男儿装，让人不免为之咯噔一下。不给自己做女儿家的机会，定是有苦楚不知该向谁说好，只能硬生生地往心里咽。在看似平静的外表下，暗潮涌动，内心经受着跌宕起伏的变化和痛苦的煎熬。在苏玉华演来，不温不火，恰到好处。
都市OL派 吴美珩
吴美珩擅长演努力乖巧，略带可爱小缺点的现代都市女性。《女人不易做》中工作卖力但没有主见的志玲，《爱情全保》中伶牙俐齿但存有偏见的保险经纪人，就好像是在讲述我们身边邻家女孩的故事。努力工作着，面临着一些感情上的小困扰，经历一些小波折，慢慢开始领悟，不再耍小性子，学着成熟妥当地处理事情。这些都是我们生活中发生的常态。最主要的是，这类都市剧传达了一个重要信息，那就是做一个经济上独立，思想上有主见，充分发挥女性优势和才干，有声有色生活着的当代女性。
后起之秀杨怡
在一些TVB剧集中开始出现杨怡的身影。在银幕上初次试水的杨怡是一个人见人爱的青春女孩，性格开朗、积极乐观，带来一股清新之风。渐而在一些古装剧中，发现杨怡其实也有温和婉约、善解人意的大家闺秀气质。《汇通天下》中，大户人家的千金，受家规约束，只能与心仪的人一墙之隔弹筝吹笛，以遥相呼应的方式互诉衷肠。此乃何等诗情画意的场景。作为女儿家，虽不过问生意上的事务，但在家业岌岌可危的关键时刻，甘愿牺牲自我，替家里出一臂之力。其识得大局和自我牺牲的精神，毫不逊色于前辈。
长江后浪推前浪，杨怡拥有年轻的资本，加上在TVB的历练，相信不久的将来必将成为TVB新生代的中坚力量。
综观TVB发展史上唱主角的当家花旦，独立干练型现代女性深受亲睐，在现代时装剧中大展身手；而传统温柔贤淑型女性也可在古装戏、民国戏中谋得一席之地，中华民族的传统美德千百年不变，一如既往地发扬光大。
从我个人的偏爱，可能是因为没有经历过那个年代的缘故，对于传统古装剧是甘之如饴的。
若要细数喜爱有加的TVB现役退役当家花旦，各有千秋。
女强人派 陈慧珊
陈慧珊长着一张瓜子脸，干净也干练，很有都市女子的味道，绝不是那种气势上咄咄逼人的女人。之所以把陈慧珊归为“女强人”派，是因为《鉴证实录》和《妙手仁心》中女法医和女律师的形象太深入人心。
《鉴证实录》中，身为女性，做的却是充满阴暗和恐怖的女法医工作，听起来让人不禁一阵寒冷。女法医工作起来的确是非常的冷面理性，不带有半点感情色彩。这样一种特殊职业的人，开个玩笑话，和杀猪的有共性，但要说起配合的默契程度，都比不过和身为同行的警官一搭一档，警唱医随。陈慧珊和林保怡的配戏可谓是天作之合，对于彼此的工作作风和脾气都了如指掌。工作上是好拍档，不过一提到个人问题，都当作对方是异类，工作当中难免互相嘲讽和挖苦。对于两个工作严谨的人，能够推动感情升华实属不易，首先要解除误会，工作和感情之事也应分开，在工作中感情用事是大忌。毫不惊讶理智女会选择冷静地走开，以坚强的姿态示人。而背后默默的相助，让我看到了女法医的另一面，因为是隐藏着的，不动声色的，才显得难能可贵，这是最有力的支持和深厚感情的体现。
到了《妙手仁心》，陈慧珊和林保怡的配戏同样出彩。工作出色、口若悬河的大律师绝非等闲之辈可以降服。工作能力上，林保怡扮演的大医生身份足可以与之匹配。要命的是，两个人在个人生活作风上都有游戏人生之嫌，臭味相投的两个人倒可以走到一起。浪子回头金不换，不够认真的两个人不可思议地努力认真起来了，彼此互相约束和收敛，生活作风大有改观。只不过江山易改本性难移，有背叛和隐瞒，加之性格要强，还是最终导致了两人分道扬镳。大医生之后也找过其他的女友，但始终找不到和陈慧珊的那种一拍即合的投缘。
大方与心计兼而有之 张可颐
张可颐长得干净白皙，落落大方，给人的感觉舒服二字。
大方的代表作如《金枝欲孽》的前半段。各贵妃贵人明争暗斗，互相较量，而身为宫女的她，身家清白，无攀龙附凤的贪念，明白宫里的贵妃贵人虽然锦衣华服，但因为得不到皇上的宠幸而终日愁眉不展。她明白事理，懂得主子的心，忠心伺候也暗中相助。和那些心计多端的主子相比，她的心如止水让人感叹。至于后来想法的突变，那是外力影响之下，将她无奈地逼上了梁山。
功于心计的代表作如《楚汉骄雄》中的吕雉。对于许多人烂熟于心的这样一段历史，在张可颐的演绎下，吕雉的野心和狠毒在刘邦打天下的阶段被巧妙地掩盖和收敛起来，作为妇道人家，忠心耿耿辅佐夫君争夺天下，哪怕被项羽抓住当人质多年，为了完成夫君一统江山的千秋大业，不贪生怕死，甘愿忍辱负重，等到出头之日。
另外，我还欣喜地看到了张可颐在《茶是故乡浓》中直爽泼辣的山地妹形象，《九五至尊》中行侠仗义的侠女风范。张可颐饰演的角色有正派也有反派，正派到忠肝义胆，清澈见底，反派到让人吃惊最毒妇人心，但情有可原，生不出恨来。
大气并帅气着 蔡少芬
说起大气，蔡少芬在《洛神》中扮演的甄宓，以其美貌和大气引得曹氏父子争风吃醋。美貌是父母的馈赠，落落大方的仪态和琴棋书画的才艺是古代女子的必修功课。蔡少芬扮演的甄宓的过人之处，不仅秀外慧中，蕙质兰心，更在于顾得大局，识得大体，有母仪天下的气质。甄宓是必定要嫁到曹家辅佐曹家大业的，至于究竟是嫁给擅长政治斗争的曹丕，还是才华横溢、仁爱为民的曹植，在曹操心中自有个谱。十分难得的，甄宓明白在这乱世之道，更需要一位懂得自我保护、不被狼子野心之人吞并的强硬派领导，因而甘愿委屈自己的心愿，放弃与心仪之人的结合。剧中蔡少芬和马浚伟的配对可谓是才子佳人，郎才女貌，只可惜在政治斗争当道的时代，女子总要做出不得已的牺牲。
说起帅气，《陀枪师姐》中警衣上身，帅气逼人，工作干练利索，不拖泥带水，让人眼前一亮，展示了巾帼不让须眉的当代女警的风采。
如今，蔡少芬年龄也不小了，媳妇熬成婆，在《火舞黄沙》中居然变成了严厉的婆婆兼女当家，给媳妇们做着各种规矩。这让我对蔡少芬又有了新的认识，她是一个绝对可以压得住阵脚的重要人物。
理想公主 佘诗曼
佘诗曼是TVB旗下非常勤奋的女艺人，兢兢业业地拍戏，熬了许多年终于名正言顺地成为当家花旦。佘诗曼戏路多是心地善良、温柔贤淑的大家闺秀。
着迷于她的古装戏《帝女花》。明末长平公主曲折坎坷，几经离难，具有传奇色彩的凄美爱情故事用电视剧演绎出来，让人不由自主地思长平之所思，叹长平之所叹。佘诗曼扮演的长平公主朴实无华，拥有一颗纯洁、童话般美好的心灵，心目中理想的公主形象就应该是这样。公主身份被贬，沦落为平民之后，也不怨天尤人，勤劳地劳动，低调地过普通百姓的日子。毕竟是女儿家，同其他女孩一样，为心仪的人朝思暮想、儿女情长绵绵。只是，作为走向灭亡的皇族身份，公主的命运是被历史和政治所左右的，纵使最终能够与心爱的人结合，也不会在改朝换代中苟且偷生，最终殉情的结局让人唏嘘不已。
《火舞黄沙》中，所饰演的春分的遭遇让人感叹，更加是个苦命的女人。恪守妇道，安守女人的本分，不敢有半点的违抗。即便是被婆家赶出门，仍苦苦哀求让自己留下。这样的女性，就如同许多旧社会的传统妇女，只知道低声下气地服从，表现得太过软弱，不懂得自我保护和主宰自己的命运，只是被动地交由别人来处置，这是作为一个女人的悲哀，也注定了春分的悲剧命运。由佘诗曼来演此类顺从的女性，楚楚可怜的模样，让人心生爱怜和同情。
不过还是希望生活中的她，不要那么命苦。
革新自强派 黎姿
很多香港演员很早就出来打工赚钱，为家里提供经济上的支持，黎姿是其中的一位。黎姿是那种性格独立、能吃苦耐劳的演员。打心眼里佩服黎姿，觉得她不简单，戏里戏外都不简单。
戏里的不简单好比《火舞黄沙》，族长之妻的身份，非心甘情愿嫁入，固执地拒绝尽妻子本分。不满足于女人局限的权利，努力突破男尊女卑、三从四德的封建观念，尝试干预宗族斗争，改变女人的命运。也试图通过夫妻间平等的关爱，建立起真正意义上用爱来维系的夫妻关系。
黎姿塑造的多为不委曲求全，努力争取改变命运的自强不息派女性。戏如人生，这也是她生活姿态的真实写照吧。
大众口味派 宣萱
宣萱曾是TVB收视的保证，也很“旺夫”。宣萱打的不是温柔美貌牌，而是独立干练的现代女性。
代表她独立干练、有思想的现代女性的片子，我想到的是那部经典的《流金岁月》。有思想有主见的女性不代表能够拴住事业更重要的男友的心。她绝对不是小鸟依人的依赖型女性，但希望能够得到男友平等的重视和关爱。这是一部家族斗争的戏，作为这场家族斗争的局外人，她无从干涉其中，也无法阻挡男友被卷入无休止的斗争中，唯有暂时的退出，等男友了了心愿以后，再去寻找那个第二重要的她。
《老婆大人》中延续了她那工作能力超强的女强人形象。想必对于扮演此类女强人，宣萱是如鱼得水，游刃有余吧。在外是公正严明的女法官，那些琐碎的家务活统统扔给老公打理。一个女主外，男主内的家庭，老婆大人当然有着绝对的话语权。不过，工作能力在家庭中却没有了用武之地，论照顾孩子，甘拜老公的下风，处理家庭社会关系方面也一团糟。女强人也有失意之时，不小心看到了宣萱无所适从的一面。这倒是改观了宣萱在我心目中强势的形象，努力改变的样子和我们普通人没啥两样。
喜剧片《阿旺新传》中，宣萱照样有才有能，不过要照顾有点儿弱智的阿旺，不嫌弃不歧视，给予姐姐般的关心和爱护，保护阿旺不让人欺负，宣萱一下子又成为了一个爱心天使。
宣萱，估计没有什么人会不喜欢，这就是她的个人魅力吧。
温和内敛派 苏玉华
非常欣赏苏玉华的表演，虽然她不是TVB绝对的主心骨。她是一个舞台剧演员，有着扎实的表演功底，在客串的电视剧中也有不俗的表现。
苏玉华的表演温和内敛，就如茶一般清心甘醇，可以让人心平气和下来。《茶是故乡浓》中的少当家，着男儿装，听从母亲大人的教诲，专心学习制茶工艺。但女子本无继承家业的心思，只希望母亲成全自己做一个女孩的心愿。对于心仪的爱人含蓄婉约，遮遮掩掩暗示着细腻的儿女情怀。以女儿装亮相，让人眼前一亮，举手投足间，表现出少当家大家闺秀的气质。然而突然有一天换回男儿装，让人不免为之咯噔一下。不给自己做女儿家的机会，定是有苦楚不知该向谁说好，只能硬生生地往心里咽。在看似平静的外表下，暗潮涌动，内心经受着跌宕起伏的变化和痛苦的煎熬。在苏玉华演来，不温不火，恰到好处。
都市OL派 吴美珩
吴美珩擅长演努力乖巧，略带可爱小缺点的现代都市女性。《女人不易做》中工作卖力但没有主见的志玲，《爱情全保》中伶牙俐齿但存有偏见的保险经纪人，就好像是在讲述我们身边邻家女孩的故事。努力工作着，面临着一些感情上的小困扰，经历一些小波折，慢慢开始领悟，不再耍小性子，学着成熟妥当地处理事情。这些都是我们生活中发生的常态。最主要的是，这类都市剧传达了一个重要信息，那就是做一个经济上独立，思想上有主见，充分发挥女性优势和才干，有声有色生活着的当代女性。
后起之秀杨怡
在一些TVB剧集中开始出现杨怡的身影。在银幕上初次试水的杨怡是一个人见人爱的青春女孩，性格开朗、积极乐观，带来一股清新之风。渐而在一些古装剧中，发现杨怡其实也有温和婉约、善解人意的大家闺秀气质。《汇通天下》中，大户人家的千金，受家规约束，只能与心仪的人一墙之隔弹筝吹笛，以遥相呼应的方式互诉衷肠。此乃何等诗情画意的场景。作为女儿家，虽不过问生意上的事务，但在家业岌岌可危的关键时刻，甘愿牺牲自我，替家里出一臂之力。其识得大局和自我牺牲的精神，毫不逊色于前辈。
长江后浪推前浪，杨怡拥有年轻的资本，加上在TVB的历练，相信不久的将来必将成为TVB新生代的中坚力量。
综观TVB发展史上唱主角的当家花旦，独立干练型现代女性深受亲睐，在现代时装剧中大展身手；而传统温柔贤淑型女性也可在古装戏、民国戏中谋得一席之地，中华民族的传统美德千百年不变，一如既往地发扬光大。
从我个人的偏爱，可能是因为没有经历过那个年代的缘故，对于传统古装剧是甘之如饴的。