关于文字的思考及其他
当本来想尽量清晰表达意思的文字被思想的审判鞭打至最初的混沌，混沌之后经过提炼出的文字会比之前更加清澈通透，至少，我是这样认为的。同时正因为以上的这个过程，关于文字的思考也从此展开。
由于我对文字创作越来越狂热的态度，对于文字的理解也在不断修改。
最初的时候我企图用文字来诠释自身的全部，个中原因有二，一是我认为文字是世间众多艺术中最为亲切的一朵；二是我除了写文字，暂无其他艺术创作的能力。当时的我渴望让文字成为我的代言，最大的追求就是达到文如其人，而文如其人的诉求背后其实是渴望被理解。于是我一直怀抱这样的渴望坚持写文字，但是我越写越发觉我对于文字的无力感越发厚重。无力感一来在于很多时候都自觉词不达意或意不达词，找到个精确表达的词实在不易；二来在于我在文字创作的过程中发现，不仅仅只有我单方面对于文字的控制，文字也在控制我，当初的我是没有预料的。很大程度上因为无力感的加重，我才开始认真思考文字的本身，过去一直使用它，又不理解它，似乎是不负责任的。
我对文字思考得多，学习得多，对于无力感的处理也有了一些办法。对于词意之间存在的差距，我选择了比喻作为解救的办法，利用比喻表达想形容的感觉往往更为贴切。好的比喻能抓住事物之间的共同之处，或在两个本来无关的事物之间构建了联想，世间的事物在比喻中有了新的关联。而艺术本身的最高目的正是与世界相媲美，比喻则能令文字能够更好地表达世界。强调一点，这里比喻的定义是很宽广的，不仅仅是作为一种修辞方法来理解，而更应该是发掘事物间关联或构建事物间联想来表达世界的态度。这样的办法还是很奏效的，但是我在文字运用上的无力感，更多的，是在对于文字本身的理解上。
就文字本身而言，我认为每一个字都是一个独立的生命体。人将它们排列起来成为了句子，并且在不同的排列中，同一个字和他身旁的字能表达出各种不同的意思。通过这种排列生成意思的过程，对于单个的字而言，恰恰表明了单个的字既可以单独表达出不同的意思，也可以和他身旁的字齐心协力表达出一个意思，而字与字之间合作生成的意思很大程度上得益于不同的排列。所以单个字的意思不是一层不变的，将单个的字单独拿出来理解，比如——爱，或许人会用一贯的思维对这个单独的字有了第一认知，但是将单个的字放在文字的排列中，它会表现出它的多面，就如天气，即使是同一天空。我甚至认为了单个的字是有意识的，我深信它有生命力。
认为单个的字有生命力是一个貌似老生常谈并且虚无的说法，但是当我真正感受到它的生命力，我对此便深信不疑。这不仅仅是因为单独的字和文字排列的生成意思有其多样化，更是因为文字跟随人的个性体验而不断变化，而人心有其触动的频率，文字也有，当频率合适便产生了共鸣。文字给予人以共鸣的安慰，让人明白自己在这个世界并不孤单，穿越了一切现实的障碍，一直如此。令人感同身受的文字，总是安抚着人的灵魂，不论它来自什么地方，何时何地当人遇见这样的文字，它的生命力不变依然。所以我认为文字有生命力很大程度上是因为文字能感动人。
我相信，文字的生命力是来源于文字的本身，而不是作为作者的衍生品来感动人。或许在某些程度上，文学作品成为了作者和读者之间心灵交流的平台，但是文学作品绝不是作者的衍生品，单个的字是独立的个体，文学作品也是独立的。即使作者试图利用文字来表达出他个人特定的思想或情感，但是由于文字本身的生命力，这些文字在被人理解的时候往往都是跟随人的个性体验而不断变化。作者无法完全控制文字表达的全部，文字以独立的姿态存在，被人理解，同时表达世界。只能说作者创造了它，但是它不属于作者。作者的新作，都不过是些旧的文字，文学作品的真正魅力本来就来源于文字本身。文字不是作者生的记录或延续，实际上在文学作品诞生的时候，作者已死。
过去的我曾认为留下的句子是我的亲生骨肉，现在我否定这个观点。写出的文字甚至不会流淌一滴与我有关的血，我和文字的关联甚至少得可怜，最多只是曾经透视过我的心思，最多只是曾经穿梭过我的灵魂，最多只是在它身旁留下我的名字，其实都没有真正接触过。文字作为一种超我之物，人是难以完全理解的。人创造了文字，文字也在创造人，不断改变着人对世界的理解。我过去那些利用文字表达自身的做法都是一种不自量力的狂妄自大，面对文字这种超我之物，在创作的过程中，我应该保持一颗谦卑的心，接受被动的醒悟。而我对于文字的无力感，其实是因为文字本身的难以捉摸和它自身顽强的独立生命力。
原来文字里从没有一个我，我不过是个喜爱排列者，用文字排列出我所爱的样子。
我说林夕，让歌手唱出他的心事，将私欲表达极致，用文字。才发现原来不是。OVER
由于我对文字创作越来越狂热的态度，对于文字的理解也在不断修改。
最初的时候我企图用文字来诠释自身的全部，个中原因有二，一是我认为文字是世间众多艺术中最为亲切的一朵；二是我除了写文字，暂无其他艺术创作的能力。当时的我渴望让文字成为我的代言，最大的追求就是达到文如其人，而文如其人的诉求背后其实是渴望被理解。于是我一直怀抱这样的渴望坚持写文字，但是我越写越发觉我对于文字的无力感越发厚重。无力感一来在于很多时候都自觉词不达意或意不达词，找到个精确表达的词实在不易；二来在于我在文字创作的过程中发现，不仅仅只有我单方面对于文字的控制，文字也在控制我，当初的我是没有预料的。很大程度上因为无力感的加重，我才开始认真思考文字的本身，过去一直使用它，又不理解它，似乎是不负责任的。
我对文字思考得多，学习得多，对于无力感的处理也有了一些办法。对于词意之间存在的差距，我选择了比喻作为解救的办法，利用比喻表达想形容的感觉往往更为贴切。好的比喻能抓住事物之间的共同之处，或在两个本来无关的事物之间构建了联想，世间的事物在比喻中有了新的关联。而艺术本身的最高目的正是与世界相媲美，比喻则能令文字能够更好地表达世界。强调一点，这里比喻的定义是很宽广的，不仅仅是作为一种修辞方法来理解，而更应该是发掘事物间关联或构建事物间联想来表达世界的态度。这样的办法还是很奏效的，但是我在文字运用上的无力感，更多的，是在对于文字本身的理解上。
就文字本身而言，我认为每一个字都是一个独立的生命体。人将它们排列起来成为了句子，并且在不同的排列中，同一个字和他身旁的字能表达出各种不同的意思。通过这种排列生成意思的过程，对于单个的字而言，恰恰表明了单个的字既可以单独表达出不同的意思，也可以和他身旁的字齐心协力表达出一个意思，而字与字之间合作生成的意思很大程度上得益于不同的排列。所以单个字的意思不是一层不变的，将单个的字单独拿出来理解，比如——爱，或许人会用一贯的思维对这个单独的字有了第一认知，但是将单个的字放在文字的排列中，它会表现出它的多面，就如天气，即使是同一天空。我甚至认为了单个的字是有意识的，我深信它有生命力。
认为单个的字有生命力是一个貌似老生常谈并且虚无的说法，但是当我真正感受到它的生命力，我对此便深信不疑。这不仅仅是因为单独的字和文字排列的生成意思有其多样化，更是因为文字跟随人的个性体验而不断变化，而人心有其触动的频率，文字也有，当频率合适便产生了共鸣。文字给予人以共鸣的安慰，让人明白自己在这个世界并不孤单，穿越了一切现实的障碍，一直如此。令人感同身受的文字，总是安抚着人的灵魂，不论它来自什么地方，何时何地当人遇见这样的文字，它的生命力不变依然。所以我认为文字有生命力很大程度上是因为文字能感动人。
我相信，文字的生命力是来源于文字的本身，而不是作为作者的衍生品来感动人。或许在某些程度上，文学作品成为了作者和读者之间心灵交流的平台，但是文学作品绝不是作者的衍生品，单个的字是独立的个体，文学作品也是独立的。即使作者试图利用文字来表达出他个人特定的思想或情感，但是由于文字本身的生命力，这些文字在被人理解的时候往往都是跟随人的个性体验而不断变化。作者无法完全控制文字表达的全部，文字以独立的姿态存在，被人理解，同时表达世界。只能说作者创造了它，但是它不属于作者。作者的新作，都不过是些旧的文字，文学作品的真正魅力本来就来源于文字本身。文字不是作者生的记录或延续，实际上在文学作品诞生的时候，作者已死。
过去的我曾认为留下的句子是我的亲生骨肉，现在我否定这个观点。写出的文字甚至不会流淌一滴与我有关的血，我和文字的关联甚至少得可怜，最多只是曾经透视过我的心思，最多只是曾经穿梭过我的灵魂，最多只是在它身旁留下我的名字，其实都没有真正接触过。文字作为一种超我之物，人是难以完全理解的。人创造了文字，文字也在创造人，不断改变着人对世界的理解。我过去那些利用文字表达自身的做法都是一种不自量力的狂妄自大，面对文字这种超我之物，在创作的过程中，我应该保持一颗谦卑的心，接受被动的醒悟。而我对于文字的无力感，其实是因为文字本身的难以捉摸和它自身顽强的独立生命力。
原来文字里从没有一个我，我不过是个喜爱排列者，用文字排列出我所爱的样子。
我说林夕，让歌手唱出他的心事，将私欲表达极致，用文字。才发现原来不是。OVER
