快速注册

家族之近，网络之远：细田守谈『夏日大作战』

Karuto 2011-03-20 19:00:57

译 / Karuto 转载请注明译者以及附上原文链接，理解感谢。在执导的首部长篇动画电影『穿越时空的少女』引爆空前热潮之后，监督细田守志在必得地带着他的新作——『夏日大作战』再度触影。当细田监督远赴新加坡为该片宣传时，他与 Justin Sevakis （ANN 高层人员）畅谈了一些关于他作品背后的初始动机与创作灵感。以下是访谈全文，为您献上：

问：您本次到访新加坡是为了为您即将上映的新作，『夏日大作战』做推广宣传。可以请您简单向读者们介绍一下这部电影么，它的题材是？答：故事的时间设定是发生在不远的未来，一个人们的日常生活与名为「OZ」的巨大社交网络系统紧密相连的时代。我们的主人公是个醉心数学的死宅，机缘巧合下被一位可爱的学姐骗去打工，结果竟是要在她庞大的家族面前假扮男朋友。然而不久之后，他与学姐的家族都被虚拟系统「OZ」里的可怕病毒弄得手足无措，甚至连现实世界也收到灾害影响——而他们需要团结一心、并肩作战去阻止它。

问：时至今日，虚拟世界「OZ」（的设定）与我们平时用的很多社交网络都有共通之处，比如 Facebook 或是 Second Life（译注：中译「第二人生」；欧美最大的 3D 虚拟角色平台，玩法类似电脑游戏 Sims）。在制作本片时，您脑海中是否有某个特定社交网络的印象呢？答：唔……Second Life 倒确实和「OZ」有不少相似的地方。事实上，我最常会想到的社交平台倒是 mixi。你听说过 mixi 么？欧美的网民们会用那玩意儿么？问：我倒是上过，但我想对非日本用户来说，使用时会有点难上手。答：那倒是真的（笑），我记得它的界面甚至连一个英文都没有，对吧？嗯，在日本国内它基本上就是个无处不在、无所不包的社交服务站。几乎每个人都在用 mixi。

问：那么您呢？答：我有注册一个 Facebook 账号，但从没真正用过（笑）。不过 Twitter 我很常用，啊哈哈哈。我已经无法自拔啦。问：在您看来，社交网络文化——或是更笼统地说——网络文化这点上，日本，和其他国家是不一样的吗？答：日本网民群体的一个特点是非常注重他们的匿名权（隐私权）。几乎所有人都以网名来作为账户的 ID，而绝不会用任何由自己真名所衍生得来的字词。我想这令网民们感到更安心，从而使得他们愿意更自由地表述自己的观点与主张。网民感到发表的言论给予了他们更少的束缚和更多的自由，因为匿名制的存在，他们免去了网络言论为现实生活带来负面影射的担忧。然而以我个人而言，我觉得这一套真是无聊至极了。（在网上）我一直都用自己的真名。

问：『夏日大作战』中的另一个主题是「家族」的概念；而且——片中的这个家族，大得几乎令人合不拢嘴。是什么令您如此看重这个主题呢？答：唔，在『穿越时空的少女』的工作圆满结束之后，我结婚了。那真的很棒！而且，如你所见，出于动画工作者这个身份，多年来我早已习惯了孤独。「结婚」就是「结亲」。一夜之间，我忽然多了这一大坨七大姑八大姨的远亲近邻，于是我打心底里被那些复杂而又细密的、人与人之间的亲缘关系所深深震撼了。适应这个过程并不是件容易的事，而且有的时候那些新晋亲戚真的很难相处，但这并不妨碍你和某个（曾经的）彻头彻尾的陌生人结成浓于血水的因缘至亲。那真的对我意义重大。在此之前我从未想过「家庭」这个概念能成为我所指导的电影的主旨，但无独有偶，一切就那么顺理成章地发生了。正因为它如此之大，庞大的家族往往意味着持续不断的纷乱，但那种每时每刻都被新的亲缘、新的人际交往所惊喜的焕然一新的感觉，也同样是重要的。当下日本家庭的规模大多都十分细小，所以我想像『夏日大作战』中的那个如此巨大的族系会令人感到更加的耳目一新。问：是否有哪部动画，令你看过之后决定自己也要成为动画监督的呢？答：我曾是，而且现在也依然是，宫崎骏电影的狂热粉丝。年轻的时候我曾经花大量的时间观看他所执导的作品。还有就是迪斯尼早年的那些经典系列，也真是相当棒啊。

问：您目前执导的两部电影中都展现了极其艺术化、风格化的虚拟世界；它们的外观也是千姿百态：『穿越时空的少女』中真琴同学反复跳跃和坠落的「时空幻境」、『夏日大作战』中的网络系统「OZ」。这些虚拟世界们看上去似乎深受村上隆先生「Superflat（超平面）」艺术风格的影响。村上先生是否对您有很大的影响呢？尤其是在短片电影「Superflat Monogram」的合作中？（译注：此为 2003 年村上隆与 Louis Vuitton 合作的五分钟概念性短片，细田守担任执导。）答：你已远非第一位问这个问题的人了（笑）。「Superflat Monogram」真的是一段非常愉快的工作经历，当然了，我对村上老师以及他的作品都抱有极高的崇敬。然而，那些场景的效果倒并不是我一边想着村上的风格一边设计出来的。它（所表现的）只是一种很纯粹的、极简的、干净利落的外观——背景从头到尾就不存在，所有的只是层的堆叠以及影像复合的特效——而那种视觉上的简洁对我非常受用。

问：说起『穿越时空的少女』，它的上映已经是好几年前的事情了。在它所受到的回应中，是否有什么令你印象深刻的特殊记忆？答：唔，（在它公映之后，）我出席的第一个盛典就是「安锡国际动画电影节（Annecy International Animated Film Festival）」。你知道么？那基本上就是动画界每年翘首以待的，最最最最、最最最最有意义的重头戏啊！而且每年都会有来自全球的无数顶尖佳作同台竞技。不同的短片电影间总是有如千里之隔，它们都非常尖锐、非常艺术化、非常具有先锋实验性质，而说起各自的特点，简直像百花齐放。每部影片的每一个艺术细节，都有着空前绝后的视线与舆论在关注——安锡就像是那种（令人紧张的）地方了。我最初制作『穿越时空的少女』时，只是瞄准了年轻的少女市场，想要引起她们的情感共鸣（译注：卧槽所以我也是少女吗），结果它竟然要与那么多非常文学化、非常艺术化的新锐作品同台竞技，因此我真的非常紧张。所以当我们赢得了「Mention Spéciale - Special Distinction（长篇作品特别荣誉赏）」时，我真的很感动。每当我想到在这样一个高度竞争的环境里，它竟能引起成千上万人们的共鸣，那种感觉真是太妙不可言了。这着实是极有意义的经历。