书缝语之二

       继续阅读《隔江山色》中。在论及赵孟頫两幅名画的时候，作者都顺带调侃了乾隆在画旁的字迹。对照名家赵孟頫的书法，作者评乾隆笔迹“软弱”，“无法不做破坏性的对照”，此等词句，令人莞尔（也或许是我笑点低）。记得乾隆曾收藏过元代另一位大家黄公望的经典之作《富春山居图》，乾隆也曾诗兴大发地在画旁作诗题字。这样的习惯，简直是破坏文物，大煞风景。不过话说回来，现在的中国人大多不习书法，十之八九连繁体字都难认得。如果拿我们自己写的毛笔字与乾隆还嫌羸弱的台阁体相比，简直算不上中国字了。
       另外高居翰以一个西方人的角度，从绘画的技巧笔法方面对元初画风的转变进行了详述。盖两宋画风愈渐精细笔法愈加工巧。至元初寰宇巨变，士大夫文人画开始崇古复古，画技拾拙弃巧。这种趋向在中国人看来可能更有士大夫的文化思想方面的传统内因。不过高对此并不详述，而专从技术层面予以讨论。大约他并非中国人，而且也不研究思想史文化史，所以会有所缺漏。不过这种论述也更加专业化，不致离题万千，这种做法应当是写专业文章的较好的态度。大四就要写毕业论文，以此为鉴，避免东拉西扯，致使论文冗长。