云之南纪录影像展归来，我对于纪录片的一点点看法
我始终不认为纪录片不是一种曲高和寡的艺术品，不是在宋庄不是在草场地不是在哪个艺术区。
这次云之南对我印象最深的是，放映后导演与观众的交流，我同意小平说的，首先纪录片是拍给自己看的。怀显说的自我表达。但不是说，纪录片只是给自己看的，只给自己看就无所谓-放映了是吧。回到与观众的交流，云之南的放映面向的观众是那些喜欢看纪录片的人，不论年龄职业，他们可能只是从影片介绍里的只言片语就进来观看了。他们有他们自己的观影诉求。捅过影像，作者和观众建立了关系。我觉得，这种关系，不用回避的。观众提出的问题围绕着影片，说出了自己的想法，或者一句话不说就走了。这都是交流的不同方式吧。我觉得交流很有意思，这来源于观众对于影片最原初的一些感受。所以，这也是我想要说的，不是说作者在制作纪录片的时候考虑观众，或者观众想通过这个纪录片得到什么?作者和观众是对等选择的。观众选择看这部片子，作者将片子制作完展现给观众。
我印象最深的是，当我在香港某个影院可以说，些许无聊的看完王兵的《和风鸣》时，一个香港的老大妈走出影院对旁边的人，说了一句，原来，50年代末那个事情是这个样子的啊。观众被作者的影像带入进去了，想到什么，是观众自己的事情，作者左右不了的。我相信，只要作者真诚，观众也能够体会到的。引用下某导的话，作者的立场，作者是否真诚，最后形成的作品，才会是好的。
我爱纪录片，我渴望和观众的交流，如此而已吧。
说到与家庭的对抗，和小平一样，同龄人，同时毕业。我和父母在电话里聊到第三分钟，就开始谈回家工作还是在外面打拼的问题。我自己内心最真切的想法。在外面混的好就混，混不好就回家，不论从事什么职业。只要自己心里还有一颗做纪录片的心在哪里都一样。都能“有缘再见”。比如 查老师，50岁以后才开始做纪录片，这并不影像他的片子的质量和那份对生活的那份关注。父母可能不明白我们现在做的事情，但不是说不能沟通和交流。有一次，我买一份南方周末三块钱，父亲很心疼的说，你花了三块钱买份报纸啊。我反问，那你还给我钱买摄像机呢，他说，没办法，这是你的专业，该买还是得买。想想父母为我们做的，我们回报也是应该吧。起码，让他们放心吧。
这次云之南对我印象最深的是，放映后导演与观众的交流，我同意小平说的，首先纪录片是拍给自己看的。怀显说的自我表达。但不是说，纪录片只是给自己看的，只给自己看就无所谓-放映了是吧。回到与观众的交流，云之南的放映面向的观众是那些喜欢看纪录片的人，不论年龄职业，他们可能只是从影片介绍里的只言片语就进来观看了。他们有他们自己的观影诉求。捅过影像，作者和观众建立了关系。我觉得，这种关系，不用回避的。观众提出的问题围绕着影片，说出了自己的想法，或者一句话不说就走了。这都是交流的不同方式吧。我觉得交流很有意思，这来源于观众对于影片最原初的一些感受。所以，这也是我想要说的，不是说作者在制作纪录片的时候考虑观众，或者观众想通过这个纪录片得到什么?作者和观众是对等选择的。观众选择看这部片子，作者将片子制作完展现给观众。
我印象最深的是，当我在香港某个影院可以说，些许无聊的看完王兵的《和风鸣》时，一个香港的老大妈走出影院对旁边的人，说了一句，原来，50年代末那个事情是这个样子的啊。观众被作者的影像带入进去了，想到什么，是观众自己的事情，作者左右不了的。我相信，只要作者真诚，观众也能够体会到的。引用下某导的话，作者的立场，作者是否真诚，最后形成的作品，才会是好的。
我爱纪录片，我渴望和观众的交流，如此而已吧。
说到与家庭的对抗，和小平一样，同龄人，同时毕业。我和父母在电话里聊到第三分钟，就开始谈回家工作还是在外面打拼的问题。我自己内心最真切的想法。在外面混的好就混，混不好就回家，不论从事什么职业。只要自己心里还有一颗做纪录片的心在哪里都一样。都能“有缘再见”。比如 查老师，50岁以后才开始做纪录片，这并不影像他的片子的质量和那份对生活的那份关注。父母可能不明白我们现在做的事情，但不是说不能沟通和交流。有一次，我买一份南方周末三块钱，父亲很心疼的说，你花了三块钱买份报纸啊。我反问，那你还给我钱买摄像机呢，他说，没办法，这是你的专业，该买还是得买。想想父母为我们做的，我们回报也是应该吧。起码，让他们放心吧。
