游西泠印社（二）

对于入口“顿时慌了神，不知从何看起”的猜测暂且放一边，看下次能不能找到些更有说服力的线索。猜测属于“因为主要标志物和建筑物有多个，在开始时就全部展现而非常吸引人，但没有明晰的线索，导致游人按线索一次性游览完的惰性想法被取消，因此迫使人开启了探险般的游历过程”，可能这只是原因之一吧。
从入口进去后，绕了许多圈，连外围都绕了（就是总平上最西侧的两个建筑，标高低于山顶庭院地面，高差大概两米多），因此不太记得具体的游玩流线了。这里面大概有许许多多好分析的点，而最吸引我的莫过于小龙泓洞。
小龙泓洞和华严经塔这一块，应该是西泠印社最特别的地方。这个应该也和庭院当初的功能属性有关，它不是私家园林，而是一群志同道合的金石玩家的集会小天地。私家园林里面，大概不会有如此古朴的“山洞”，和带点宗教味道的经塔吧。后来看了资料知道，西泠印社的山顶庭院基本上是分两个建造时期的：印社成立初期（1912年前后）和汉三老石被安置到印社的时期（1922年前后）。而小龙泓洞是第二个时期的1923建造的，华严经塔也是1924年才占了本属于凉堂的地基，凉堂被挪到了现在庭院南边。大概一直到了这个时候，孤山这个山顶才开始变得魅力非凡，仿佛仙境。
从入庭的这片空地的西端，向下走五个台阶，沿着山体两个转折，“规印崖”三字就出现在左手边，再下两个台阶到锦带桥上，左手边是凹进去的洞，一尊小雕像，右手是文泉和题着桥名字的石头，再往前几步，又是下两个台阶，就算进入“山洞”了。
                
                
这个序列我非常喜欢，尤其在走完最后两个台阶时，这时的标高竟然比水面还低，真有些“进入地下，进入自然”之感。“过桥”和“进入地下”都加强了进入感吧。看水边石头上的苔藓，比现在的水面还高出几十公分，看来水面标高还有比现在更高的时候，那时来体验必然更有味道。沿着文泉的挡水的石头也刚好是人可以坐下来的尺度。看着这些石头和头上的石截然不同，地面的石头坑坑洼洼，应该是古人一下下凿出来的痕迹，很粗犷的模样，颜色也偏冷灰，而头顶的“洞壁”，则纹路不同，大概也因了游人手脚碰不到，颜色呈现得土黄偏赭石，以及一些雨水刷洗的痕迹。
再往前走几小步，其实就出了洞了。洞本身并不是很深，因此对洞的体验是在进洞的路径上发生的。遗憾没在洞里面的石头桌凳坐下来喝杯茶什么的，不然静止的体验会不一样吧。
                
                
                
                
                
                
小龙泓洞的加入，给流线也带了很大的变化，给原本1912年的环形流线们加入了一条空间上的环形流线，相互叠加。
                
                
                
                
小龙泓洞的题襟馆（1914年建的），应该是主要的室内活动空间（资料中没明确说），个人感觉空间序列非常强。从最南面可以望见西湖的长方形大虚体开始，向北是一条虚实相间的轴线，最后的虚体是一个很小的阳台，对着下方一层出口处下山的路，因此是联系山南山北的一条轴线。当然，在这个轴线存在的同时，还是不忘符合山顶庭院整体的向心朝向，做不一个L型建筑来，以阴角回应向心。
资料中说“吴昌硕（印社第一任社长）每次来西湖，必扶级孤山，攀石题襟馆，称‘每居此，则湖山之胜，必当奔集于腕下，骈罗于胸中’。”
这里说到湖山之胜，我想最能感知到的是最南边这个大虚体。整个山顶平台，只有在此处能看见西湖美景。要是换做我们来设计，恐怕在山顶要高高低低设好多看西湖的平台吧，而古人偏偏就只设这么一处室外空地（另一处看湖的地方在后来被搬到南边的四照阁室内），就显得颇为珍贵。所以我觉得，题襟馆应该是社员们主要的活动空间。
                
                
                
                
                
                
这里看到的西湖，近景是山脚的孤山路上的树和山下建筑的屋顶，前面中景刚好对着湖中的阮公墩（湖心亭也能看到，但没拍进去），再向前是小瀛洲，远景是群山和雷峰塔。
现在的这片空地上的情景是这样，我去的周末，一大群阿姨们，围着两三张桌子集体织毛衣，唠唠家常，茶水点心，还带了小孩子在旁边写作业。想这杭州的富足百姓们生活实在惬意。
                
                
很多分析都是臆想猜测，待日后求证和检验。