《大地惊雷》：电影之外的导演(part 7)

不来个十篇八篇的对不起党啊，还有些问题接着展开
关于【经典的作者性叙事】这个问题已经讨论得差不多了，接下来一个重要的问题便是导演的场面调度以及现场的掌控力问题，作为一名导演，除了要具备能够清晰地用电影表达自己的想法之外，更为重要的也得了解自己在进行表达时对影片制作总体掌控的意识。因为一个艺术气质的电影人为了追求品质，往往会很坚决地甚至是不顾一切的去单纯地追求影片的精美而忽略其他因素，这点不能说他们不好，但是电影毕竟是个商业影响因素很大的宏观艺术操作，所以那些辉煌的胡金铨、塔尔科夫斯基、贝拉塔尔、雅克塔蒂等等只能在天时地利人和的条件下才能成就千古，而在好莱坞这么由着性子来的下场往往是各种悲剧（详情请咨询magasa）。
科恩，归根结底是一名独立制片导演，他们的预算相对是十分有限的，可是在有限的预算下，他们还是可以（多数是与摄影师罗杰·迪金斯）与同仁合作，创造极富表现力和精良艺术效果的影片。罗杰在一次访谈中提到，他当年拍完《巴顿芬克》，就在剪辑室里打酱油，看着科恩都用了哪些镜头，结果一遍下来，拍了没用的镜头数过来连一只手都不到，稍微有点制片经验的人一定可以从中看出科恩对于拍摄镜头的了如指掌以及对于现场各种条件的掌控力。
反复的天气和外景大全景是拍摄《大地惊雷》的两大障碍：开机第一天剧组就给雪吃了闭门羹，可是导演和摄影商量下来还是拍了一些东西。这就是一个独立制片导演多年磨练的功力，在万变中照样思路清晰，该干嘛干嘛，因为钱和时间对任何一部影片制作来说，都是极其有限的。
该省则省，该控制则控制，但是这并不意味着科恩是个做生意的制片人，只管经济不管艺术，他们的原则是：花更少的钱，做更多的心思，别的不说，这个夜晚的外景中的细节就能说明一切。
                
                
                
                
为了模仿夜晚的月光效果，迪金斯和科恩用了大量的HMI灯（关于这种照明器材，请参见哥翻译的《守望者》中模拟曼哈顿博士出场时的那个大家伙）布置在各个山头集体操作，如果图简单图方便，俩人完全可以像第一张图中那样让光亮照射不到右上角的山谷而变成一片黑；可是看第二张图，在影片中几秒不到的这个镜头里，就为了让那个山坳带有月光效果，他们就硬是要整一堆大灯找一帮子人扛到山上去。有的时候，【拍】电影真的是嘴巴说容易，做起来登天难的事情。所以看一部优良的影片如果只根据主要剧情单纯去判断影片优劣，那真的是对不起导演对不起党了。
再送一张大手笔的布光做结吧。