木心诗集《我纷纷的情欲》重读札记
1、本集按目录算收诗121首，实际有141首，全部诗作均无行末点号，几首古体诗更是光秃秃的。
2、《我纷纷的情欲》诗以“尤其”打头，刀落正中，先斩去白昼不说，而以“夜”之“静”者为其“尤”。“第二天”，说的还是“夜”，“静”与“大”都“更”而上之，诗之华赡于是。“树枝窗棂”是庭院以内，“唇涡，胸埠，股壑”是卧榻之上，都切合着静夜之情欲。而“平原远山”意象已然阔大，“路和路”又有绵延不尽之感，它们何以都被“我的情欲”所覆盖？自然是“因为第二天……”。此诗“尤其”、“因为”两词无所承继，发端突兀，无理而情妙，诗之逻辑于是。
3、《在雅尔塔》、《俄国九月》两诗蓝本分别是蒲宁散文《拉赫玛尼诺夫》、《“希望号”》（见戴璁译《蒲宁散文选》，百花文艺出版社，2005版）。木心俳句云：“生活中 我让 不贤也让 艺术上 不让 贤也不让”对比读之方知，又何止是不让。
4、《大卫》如此言简意深，爱之五阶呈示历历：由冷漠到热衷，由调适到乞怜，终至消陨。均是“我”之独白，“你”只在末段一现，却如此绝情，只是等待着“我逝彼临”。但有此经历之“我”，已可预言轮回——“彼一如我”。“你”真像命运般可怕呢。
5、《点》所写为“一匹”“雀子”，前两段变换着角度写，初读还以为是两个“点”呢。由点自然想到线，那鸟的“狂吠”便是一道道的射线，如子弹飞，“出了大事似的”。
6、《致霍拉旭》可参看《素履之往》之《亨于西山》第二节。另需摘引莎士比亚《哈姆莱特》第一幕第五场中哈姆莱特说的一句话：“霍拉旭，天地之间有许多事情，是你们的哲学里所没有梦想到的呢。”
7、《某次夜谭的末了几句》似是达成了一种共识，那么此前福克纳的话当已表露此意。此系木心“后语”，福克纳的“前言”又是什么呢？录一则《云雀叫了一整天》中的俳句：读者千千万 作者只一个 怎能面面俱到
8、《恋史》“鸥鸣不已”——重复，使人倦怠；或暗喻争吵？“云飘移”——有阴影投地。“哈欠”——厌烦而疲惫。“没木屋/这里/是的”——屋已拆除，疑而自问：是这里吗？又自加肯定。人早已非，物又不是，较之物是人非又多一重荒寒。
9、《论鱼子酱》其实是在论诗。“再无什么可悦”是说并不为拥有读者而悦。这样的诗是太精美的礼物，读者是不配的受礼者。谁配？最后的审判者。然而“审判不来”，最后便只是“寒伧”，没有“壮丽”。预知这些，还“日日写诗”，才正是“绝笔的心情”。
10、《老桥》“黑衣矮胖妇/蓝裙胖矮妇”——两妇谁胖谁矮？前矮后胖吧。“螃蟹 梭形蟹”——这样并置，便觉“螃”兼有形状感，与“梭形”对比。2006版“螃蟹 梭形蟹/……/逃遁”整个是一段，2010版在“忆昔我来时”后断开，使上下分为两段，我以为仍是错的，应该在“往我怀里塞”后断分。
11、《金发·佛罗伦萨人》2010版将2006版第二段与第三段合为一段，很对。
12、《雨后兰波》《云雀叫了一整天》中的一则俳句说：“兰波写好了的句子固好 写坏了的句子亦葱茏可爱”木心还不满足，要降上一场透雨再来看，那就真是春笋般清鲜可爱了。其中《轮迹》一首，2006版为两段，到2010版将最后三行断为第三段了。《冬天的节日》2006版为一整块，2010版则在第四行后断为两段。《野蛮》“啊世界/至今还听到古老的欲火的爆裂”2010版将这两行断分为一段，2006版是并在上一段中的；2006版单列一段的“旗……”，2010版则将其合并上一段了。《H》2006版为一整块，2010版则在第六行后断为两段。里面的外文单词都不明何义，统统列在下面：“Wasserfall”、“Damas damnant de langueur”、“Adogio”、“Hortense”。
13、《论白夜》“我旁若无白夜/过我的贴身狂欢节”——即是“贴身”，那就难与人共，孤独的狂欢呀。此诗和陀思妥耶夫斯基的中篇小说《白夜》有关吗？
14、《湖畔诗人》“草尖上的天”——显然诗人是仰卧草丛的，这样望去，天才压在草尖上。
15、《琥珀号》木心的“列车日记之一”，那不见得就是列车的名称，但这样标题，人便成了琥珀里凝坐观望的小动物了。
16、《金色仳离》第一段，曾经对情人如是说；第二段，别后果然如是做。从“我的情人”到“记忆中的情人”暗示确曾有过“仳离”，但却“明净”其事，脱略世俗纠葛，葆其“骄艳”“金色”，真乃难能可贵。
17、《蚕歌》“蚕蚕而不蚕于蚕的样子”让人联想到木心两则俳句，一为《一饮一啄》之“夜夜而不夜于夜”，一为《云雀叫了一整天》之“现代人车车而车于车了”。这种句式我见最早的是庄子的“物物而不物于物”。
18、《择路》“只有活着而死亡的朋友/没有死亡而活着的朋友”——这两类朋友区别在哪？下文提到的陀思妥耶夫斯基和哈代都当是“活着而死亡的朋友”吧。
19、《美味无神论》“唇美/齿亦美/笑起来尤美/别笑/多笑就傻了”——此五行披露一种现场，“你”就在对面，“我”边看边赞。说到“唇美”，微笑了，露出齿来，接赞“齿亦美”，笑开花了，当然“笑起来尤美”，就此乐不可支了，于是叫停“别笑/多笑就傻了”。这其中既有精微的品赏，又有顽皮的挑逗。
20、《WELWITSCHIA》“主干厚一点五米”——取“厚”弃“高”，盖因兰叶层叠四展之貌。
2、《我纷纷的情欲》诗以“尤其”打头，刀落正中，先斩去白昼不说，而以“夜”之“静”者为其“尤”。“第二天”，说的还是“夜”，“静”与“大”都“更”而上之，诗之华赡于是。“树枝窗棂”是庭院以内，“唇涡，胸埠，股壑”是卧榻之上，都切合着静夜之情欲。而“平原远山”意象已然阔大，“路和路”又有绵延不尽之感，它们何以都被“我的情欲”所覆盖？自然是“因为第二天……”。此诗“尤其”、“因为”两词无所承继，发端突兀，无理而情妙，诗之逻辑于是。
3、《在雅尔塔》、《俄国九月》两诗蓝本分别是蒲宁散文《拉赫玛尼诺夫》、《“希望号”》（见戴璁译《蒲宁散文选》，百花文艺出版社，2005版）。木心俳句云：“生活中 我让 不贤也让 艺术上 不让 贤也不让”对比读之方知，又何止是不让。
4、《大卫》如此言简意深，爱之五阶呈示历历：由冷漠到热衷，由调适到乞怜，终至消陨。均是“我”之独白，“你”只在末段一现，却如此绝情，只是等待着“我逝彼临”。但有此经历之“我”，已可预言轮回——“彼一如我”。“你”真像命运般可怕呢。
5、《点》所写为“一匹”“雀子”，前两段变换着角度写，初读还以为是两个“点”呢。由点自然想到线，那鸟的“狂吠”便是一道道的射线，如子弹飞，“出了大事似的”。
6、《致霍拉旭》可参看《素履之往》之《亨于西山》第二节。另需摘引莎士比亚《哈姆莱特》第一幕第五场中哈姆莱特说的一句话：“霍拉旭，天地之间有许多事情，是你们的哲学里所没有梦想到的呢。”
7、《某次夜谭的末了几句》似是达成了一种共识，那么此前福克纳的话当已表露此意。此系木心“后语”，福克纳的“前言”又是什么呢？录一则《云雀叫了一整天》中的俳句：读者千千万 作者只一个 怎能面面俱到
8、《恋史》“鸥鸣不已”——重复，使人倦怠；或暗喻争吵？“云飘移”——有阴影投地。“哈欠”——厌烦而疲惫。“没木屋/这里/是的”——屋已拆除，疑而自问：是这里吗？又自加肯定。人早已非，物又不是，较之物是人非又多一重荒寒。
9、《论鱼子酱》其实是在论诗。“再无什么可悦”是说并不为拥有读者而悦。这样的诗是太精美的礼物，读者是不配的受礼者。谁配？最后的审判者。然而“审判不来”，最后便只是“寒伧”，没有“壮丽”。预知这些，还“日日写诗”，才正是“绝笔的心情”。
10、《老桥》“黑衣矮胖妇/蓝裙胖矮妇”——两妇谁胖谁矮？前矮后胖吧。“螃蟹 梭形蟹”——这样并置，便觉“螃”兼有形状感，与“梭形”对比。2006版“螃蟹 梭形蟹/……/逃遁”整个是一段，2010版在“忆昔我来时”后断开，使上下分为两段，我以为仍是错的，应该在“往我怀里塞”后断分。
11、《金发·佛罗伦萨人》2010版将2006版第二段与第三段合为一段，很对。
12、《雨后兰波》《云雀叫了一整天》中的一则俳句说：“兰波写好了的句子固好 写坏了的句子亦葱茏可爱”木心还不满足，要降上一场透雨再来看，那就真是春笋般清鲜可爱了。其中《轮迹》一首，2006版为两段，到2010版将最后三行断为第三段了。《冬天的节日》2006版为一整块，2010版则在第四行后断为两段。《野蛮》“啊世界/至今还听到古老的欲火的爆裂”2010版将这两行断分为一段，2006版是并在上一段中的；2006版单列一段的“旗……”，2010版则将其合并上一段了。《H》2006版为一整块，2010版则在第六行后断为两段。里面的外文单词都不明何义，统统列在下面：“Wasserfall”、“Damas damnant de langueur”、“Adogio”、“Hortense”。
13、《论白夜》“我旁若无白夜/过我的贴身狂欢节”——即是“贴身”，那就难与人共，孤独的狂欢呀。此诗和陀思妥耶夫斯基的中篇小说《白夜》有关吗？
14、《湖畔诗人》“草尖上的天”——显然诗人是仰卧草丛的，这样望去，天才压在草尖上。
15、《琥珀号》木心的“列车日记之一”，那不见得就是列车的名称，但这样标题，人便成了琥珀里凝坐观望的小动物了。
16、《金色仳离》第一段，曾经对情人如是说；第二段，别后果然如是做。从“我的情人”到“记忆中的情人”暗示确曾有过“仳离”，但却“明净”其事，脱略世俗纠葛，葆其“骄艳”“金色”，真乃难能可贵。
17、《蚕歌》“蚕蚕而不蚕于蚕的样子”让人联想到木心两则俳句，一为《一饮一啄》之“夜夜而不夜于夜”，一为《云雀叫了一整天》之“现代人车车而车于车了”。这种句式我见最早的是庄子的“物物而不物于物”。
18、《择路》“只有活着而死亡的朋友/没有死亡而活着的朋友”——这两类朋友区别在哪？下文提到的陀思妥耶夫斯基和哈代都当是“活着而死亡的朋友”吧。
19、《美味无神论》“唇美/齿亦美/笑起来尤美/别笑/多笑就傻了”——此五行披露一种现场，“你”就在对面，“我”边看边赞。说到“唇美”，微笑了，露出齿来，接赞“齿亦美”，笑开花了，当然“笑起来尤美”，就此乐不可支了，于是叫停“别笑/多笑就傻了”。这其中既有精微的品赏，又有顽皮的挑逗。
20、《WELWITSCHIA》“主干厚一点五米”——取“厚”弃“高”，盖因兰叶层叠四展之貌。
