《武侠》：陈可辛完美叙事之大逆袭
作为截图界最懂悬念的人，悬念界最懂吐槽的人，吐槽界最会截图的人，经综艺一哥权威鉴定，陈可辛大师的《武侠》光荣当选为本人2011年度TOP3最烂电影之一，预期将不会有竞争者出现。还是咱们吐槽界最常用来说事的一个简单道理，复杂的结构是好的，但没有能力掌控时，最好不要把情节弄得很复杂。尤其是在运用悬念时更是要慎之又慎，因为悬念的内部包含了神秘、悬念与反讽三种构成，没有达到希胖子那种翻手为云覆手为雨的专业程度之前，小朋友们千万不要模仿。一个不慎，叙事就会产生反效果，本来是神秘的搞成悬念、本来是悬念的弄成反讽、本来是反讽的生整成扯蛋。
以上图这个情节为例。我们知道甄哥在装死，我们和甄哥、金花瓶知道同样的信息，但是情节里这七十二地煞的带头大哥不知道，我们（观众、甄哥、金白脸）知道的信息比他多，这就构成反讽。在反讽统率叙事的氛围时，带头大哥表现得越悲伤，叙事的效果就越是滑稽。从拉康“物”的理论看，这是两个不同维度的事物遭遇时必然出现的喜剧性效果。同样的效果也延伸到其后不久金花瓶弄醒甄哥时又惊又喜的表情。
在这里，我们知道两人已经有了计划，我们也知道高潮离不开甄哥的好身手，所以甄哥此时不会死，死了整个戏就打酱油了。所以这里无论金花瓶如何紧张，我们都不会紧张。我们知道的甚至比金花瓶还要略多一点，这是反讽，不是叙事者本来所预计的悬念——我们和金花瓶共享同样信息，我们应该和金花瓶一样紧张，被情节（编剧）弄得小心肝扑通扑通的跳——事实上就像带头大哥的悲伤一样，金花瓶以高超的演技表演出“又惊又喜”的反应时，他其实是在表演“夸张”顺带着向我们使眼色。
是的，甄哥断臂看上去也很悲壮，但之前我们已经看见王老哥在天寨找孙子去了，这个事不会因为甄哥自己断臂就这么结束。而且这个故事的情节本来就不是这么个演变法，如果断臂可以解决问题，甄哥干嘛早不断臂玩“归隐”呢？我们不知道结局哪些人会死，但肯定知道甄哥不和王老哥打一场故事就不会完。所以这里的“悲壮”断臂也达不到悲壮的效果，甄哥只是被咱们的编剧给玩残了。而在某些信息被咱们事先知道或者简单的推理就能确定的状况下，反讽无一例外会反转故事表层的情感氛围。所以，王老哥见甄哥断臂时的激动、以及提到一根树时涕泪齐下，这都属于了不起的滑稽表演。
我们再回头看看故事的前半段，其间悬念运用的混乱程度更是匪夷所思。一开始，我们不知道甄哥是归隐的江湖大煞星，我们在一场滑稽动作戏里被骗了，我们知道的信息比人物（甄哥）少，这是神秘。神秘在悬念手法属于三流，是靠着隐瞒信息达成的，等于这里编剧玩了个三流手法弄出了一点神秘效果，多少也还算干了点正事。但是随着金花瓶的到来，故事就仆街了。我们和有精分倾向的金花瓶分享信息，了解了甄哥的底细，叙事相对甄哥来说倾向反讽。但另一边甄哥必然知道我们所知道的关于他身份的秘密，这还是形成信息对等，等于反讽并未达成，整体变异成一种分裂的悬念，因为信息并未在所有人之间流转并交换。这种不正常的悬念还是会引发好奇心和关心，让观众好奇两人之间会否发生些什么，也关心金花瓶能否安全进城。在小树林里这一悬念达到了高潮，咱们的小心肝多少也算是提到嗓子眼上了，但是不知道是不是甄哥拥抱金花瓶时突然滋生了断臂情，结果什么也没有发生——编剧在这里用“什么也没有发生哦亲”成功晃点了我们又一次，达成一个令我们“惊奇”的效果——神秘手法。第一次神秘运用很烂，但还在可接受范畴，那么这一次编剧强行隐瞒信息玩神秘纯粹是扯蛋。为什么呢？因为这个反转抹消了叙事的必需性，令到此前的所有情节都成为一种强行拉长的铺垫。在整体的结构上，这一个小时的叙事基本上就成为扯卵蛋的婆娘的裹脚布。
至于这个结局呢，还算是合理，打不过大BOSS就必须想办法，用避雷针引雷的手段怎么也算是科学，科学比拳脚更管用这是合理合法的。本来到这里本文也应该就算结束了，但故事还有个首尾呼应的尾声，咱们也不得不配合一下弄个尾声前后呼应。首先说这个故事是不是“归隐”呢？显然不是，七十二煞被解决了，但还有此前提到过的三十六天罡嘛，下一集肯定又会打这群人，归隐看起来遥遥无期。其次咱们不是上一篇提到了一些象征性的画面嘛，这尾声里也有一个很优美很朦胧的象征镜头，相信大家应该都没有察觉，现在由综艺一哥独家披露，以答谢大家长久以来的支持和关爱。
唯姐送甄哥返工时，我们看见了一个虚化背景的特写镜头，里面唯姐使了眼色笑着说：“晚上见！”两人晚上见了会干啥呢？当然不一定就是做男女之间爱做的事。但是在虚化的背景里，留意牛的动作，它一直在慢慢退后，而当唯姐说晚上见的时候，它把牛屁股凑到了前景唯姐的头边，形成一次“亲密接触”——而这个“接触”，其实就是甄哥主观视点里的“所见”——这显然就是《武侠》里陈可辛大师最含蓄的一次象征式表达。
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以上图这个情节为例。我们知道甄哥在装死，我们和甄哥、金花瓶知道同样的信息，但是情节里这七十二地煞的带头大哥不知道，我们（观众、甄哥、金白脸）知道的信息比他多，这就构成反讽。在反讽统率叙事的氛围时，带头大哥表现得越悲伤，叙事的效果就越是滑稽。从拉康“物”的理论看，这是两个不同维度的事物遭遇时必然出现的喜剧性效果。同样的效果也延伸到其后不久金花瓶弄醒甄哥时又惊又喜的表情。
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在这里，我们知道两人已经有了计划，我们也知道高潮离不开甄哥的好身手，所以甄哥此时不会死，死了整个戏就打酱油了。所以这里无论金花瓶如何紧张，我们都不会紧张。我们知道的甚至比金花瓶还要略多一点，这是反讽，不是叙事者本来所预计的悬念——我们和金花瓶共享同样信息，我们应该和金花瓶一样紧张，被情节（编剧）弄得小心肝扑通扑通的跳——事实上就像带头大哥的悲伤一样，金花瓶以高超的演技表演出“又惊又喜”的反应时，他其实是在表演“夸张”顺带着向我们使眼色。
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是的，甄哥断臂看上去也很悲壮，但之前我们已经看见王老哥在天寨找孙子去了，这个事不会因为甄哥自己断臂就这么结束。而且这个故事的情节本来就不是这么个演变法，如果断臂可以解决问题，甄哥干嘛早不断臂玩“归隐”呢？我们不知道结局哪些人会死，但肯定知道甄哥不和王老哥打一场故事就不会完。所以这里的“悲壮”断臂也达不到悲壮的效果，甄哥只是被咱们的编剧给玩残了。而在某些信息被咱们事先知道或者简单的推理就能确定的状况下，反讽无一例外会反转故事表层的情感氛围。所以，王老哥见甄哥断臂时的激动、以及提到一根树时涕泪齐下，这都属于了不起的滑稽表演。
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我们再回头看看故事的前半段，其间悬念运用的混乱程度更是匪夷所思。一开始，我们不知道甄哥是归隐的江湖大煞星，我们在一场滑稽动作戏里被骗了，我们知道的信息比人物（甄哥）少，这是神秘。神秘在悬念手法属于三流，是靠着隐瞒信息达成的，等于这里编剧玩了个三流手法弄出了一点神秘效果，多少也还算干了点正事。但是随着金花瓶的到来，故事就仆街了。我们和有精分倾向的金花瓶分享信息，了解了甄哥的底细，叙事相对甄哥来说倾向反讽。但另一边甄哥必然知道我们所知道的关于他身份的秘密，这还是形成信息对等，等于反讽并未达成，整体变异成一种分裂的悬念，因为信息并未在所有人之间流转并交换。这种不正常的悬念还是会引发好奇心和关心，让观众好奇两人之间会否发生些什么，也关心金花瓶能否安全进城。在小树林里这一悬念达到了高潮，咱们的小心肝多少也算是提到嗓子眼上了，但是不知道是不是甄哥拥抱金花瓶时突然滋生了断臂情，结果什么也没有发生——编剧在这里用“什么也没有发生哦亲”成功晃点了我们又一次，达成一个令我们“惊奇”的效果——神秘手法。第一次神秘运用很烂，但还在可接受范畴，那么这一次编剧强行隐瞒信息玩神秘纯粹是扯蛋。为什么呢？因为这个反转抹消了叙事的必需性，令到此前的所有情节都成为一种强行拉长的铺垫。在整体的结构上，这一个小时的叙事基本上就成为扯卵蛋的婆娘的裹脚布。
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至于这个结局呢，还算是合理，打不过大BOSS就必须想办法，用避雷针引雷的手段怎么也算是科学，科学比拳脚更管用这是合理合法的。本来到这里本文也应该就算结束了，但故事还有个首尾呼应的尾声，咱们也不得不配合一下弄个尾声前后呼应。首先说这个故事是不是“归隐”呢？显然不是，七十二煞被解决了，但还有此前提到过的三十六天罡嘛，下一集肯定又会打这群人，归隐看起来遥遥无期。其次咱们不是上一篇提到了一些象征性的画面嘛，这尾声里也有一个很优美很朦胧的象征镜头，相信大家应该都没有察觉，现在由综艺一哥独家披露，以答谢大家长久以来的支持和关爱。
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唯姐送甄哥返工时，我们看见了一个虚化背景的特写镜头，里面唯姐使了眼色笑着说：“晚上见！”两人晚上见了会干啥呢？当然不一定就是做男女之间爱做的事。但是在虚化的背景里，留意牛的动作，它一直在慢慢退后，而当唯姐说晚上见的时候，它把牛屁股凑到了前景唯姐的头边，形成一次“亲密接触”——而这个“接触”，其实就是甄哥主观视点里的“所见”——这显然就是《武侠》里陈可辛大师最含蓄的一次象征式表达。
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