高手

古龙在一本小说中描述一位高手，随身带个箱子，里面是各种零配件，临战时根据对手的情况临时装配，以获得最佳组合，用最有效率的工具打击敌人。这个点子最近被《锦衣卫》搬上银幕，却没有小说中的意境。片子虽一般，这个道理在很多情况下还是对的。比如钓鱼，应该根据水域，目标鱼种，当日天气，钓深等因素在水边临时装配相应的鱼竿、线组、鱼漂和鱼钩。还比如摄影，最好根据被摄者自身条件、光线、场景选择适合的镜头。
每个镜头都有它的特点，这次来大理，我带了八枚。
24-70/2.8很牛逼，号称镜皇，但其实，我只是在很多因素不确定的情况下才用到它。24-70涵盖常用焦段，而变焦适合抓拍，用它不会错。不会错当然谈不上精确，也没有太多个性。
70-200/2.8也牛逼，镜头粗大，很唬人，出来的效果显得很“专业”。因为长焦更易虚化背景，而很多人似乎将背景虚化当做是否专业的标准。若要虚化背景显“专业”，我更愿意用85/1.4，或者135/1.4。这两枚定焦镜头的背景虚化能力更强悍，更虚幻。所以，我只是在需要装逼的时候，才会用70-200。
最喜欢的两枚镜头是蔡司的35/2和蔡司50/1.4，据说也是最接近人类视角的两种焦段，正因为接近人类视角，所以图片很难具备视觉冲击力。玩这两枚手动对焦镜头需要耐心和细心，从平常视角中发掘异常。因此，不适合给活泼的MM拍人像。
还有一枚定焦105/2.8，是微距头，也是让姑娘们心生恐惧的镜头，任何细皮嫩肉也会在它的解析力之下惨不忍睹，我通常只将这枚镜头对准花鸟鱼虫。
最后要说的是14-24/2.8，这枚镜头装在我的全副机型D700之上，就是超广角。虽然这是尼康最顶级的超广镜头，却仍然有畸变。拍风景无所谓，拍人却难度高，易畸形。除了畸变，更关键的是，超广角会容纳更多的景物，容易显得杂乱，不易构图。若用来拍人，对被摄者的要求会很非常苛刻，因为几乎不可能拍局部特写，甚至半身也困难。当全身在镜头笼罩之下时，一只手，或一只脚摆放的不对，就破坏了整个构图。我极少用这枚镜头拍人像，因为很难遇到周身全无破绽的被摄对象。
但是昨天下午，在双廊，我用14-24拍了一下午，没有动用其它七枚镜头。因为樊嫂正是几乎没有破绽的高手，而我，懂得选择什么样的工具配合这位高手。