洁尘-提笔就老
台湾女作家朱天文和朱天心姐妹俩长得并不像， 天文比较严谨，天心则比较娇黠，但都是标准的闺秀模样， 也很符合闺秀姐妹一庄一谐的基本模式。 我看的是她们俩年轻时的照片，天文1956年生，天心1958年生，现在都过四十岁了。 现代女人过了四十如果保养不错还是挺经得住的，文、心想必还是年轻的。但文、心的文心却是老的，从她们提笔的花季时期开始， 就已经老了。四川文艺出版社出版她俩的小说集简体版， 朱天文的《世纪末的华丽》， 序是詹宏志的论文《一种老去的声音》，朱天心的《威尼斯之死》， 序是王德威的论文《老灵魂前世今生》。两篇论文都很感性，一己之见且不容置喙之处不少， 但这个共同的“老”倒是颇让我认同。没有一个“老”字， 天文和天心不能写出这么些鲜艳骇人的小说。
詹志宏说朱天文，“一径描写热闹的、炫目的、 芳香的事物，却透露了腐烂前、衰败前的有机分解，”而且是， “写得若无其事”。王德威说朱天心， “她的作品充满怨毒之气”，“从最繁华的所在看到最寒凉的废墟”。这两段话都深得我心，只恨不是我说的。 从此也有一个结论：天文和天心在行文上恰恰与俩人在外观上给人的感觉相反，也可以说， 天文比天心更加颓废，更加放浪，更加虚无。世间的任何事情都是这样， 着力的人总是有希望的心情在里面；漠视的人往往十分彻底， 连自己的绝望也一起漠视。天心也谈到她的姐姐，怎么说？在她的小说《威尼斯之死》里：“……有时候我仿佛身处花房，困于两株茂盛的川桐树下，无窗的那一整面墙倒挂各式干燥花叶并发出木乃伊的气息， 我被迫饮着魔女打扮的店主女孩所建议的一种阿尔卑斯山植物草茶， 才发现我现下最想写的一篇东西已被我一位女同业写去，你看过吗，去年在文学圈引起一阵讨论的小说， 描写一个才二十五岁却老衰若僧尼的女子， 隐居似的在某大厦顶端筑一间咖啡味道的小屋，成天晒晒药草、自制怪茶、 看看落日和城市天际线，是我近年看过最恐怖的作品。”这篇小说就是朱天文的《世纪末的华丽》。天心的“恐怖”一词用的甚是厉害，是刀子嘴，也是豆腐心，很让人怜惜。 有一个才华超群的姐姐作同业，个中滋味怕是酸甜各半。 我看《世纪末的华丽》，看到是“荒凉”。 在世纪末时尚中沉溺迷醉且自觉抛弃灵魂的一个女子米亚，外表娇艳欲滴， 内里枯萎干涩；这应了一句话，“金玉其外，败絮其中”， 金玉是自然的，败絮是自愿的。 我仿佛看到了青春肉体包裹下的森森白骨，又仿佛在墓园里目睹怒放的花朵， 人生的荒凉还有什么比这种想象更甚？米亚是当代文学史上一个绝无仅有的巫女形象，有太强的寓言性质和震憾力量， 天心所言的“恐怖”可能也是这个意思。
提笔就老。是有这样的作家，而且，在我看来， 只有女作家才有这种可能性。男女作家的大多数是急急地写慢慢地成长，合情合理，让人放心。但隔上个几十年， 就会出现那么一两个女作家，就像刚刚转世过来但遗忘密码弄乱了， 一开口就黯哑苍老，把前世今生未来给拉通了讲。她们开口讲事， 有的这样开头， “……年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。 ……”这是张爱玲著名的《金锁记》；有的这样开头， “她看见闪电与雨光打在玻璃长窗前的拼花地板上。她说， 陌生人时常差遣他们的影子来床边拜访她。 ……”这是朱天文的《伊甸不再》；还有这样开头的，“嘿 别紧张，没有任何人死， 没有任何事发生。”这是朱天心的《威尼斯之死》。我所说的提笔就老的女作家，张爱玲当然是首选， 还有朱天文、朱天心等（这个“等”字包括亦舒等。又是一个“等”，跟圈套似的）。在文学上，她们是老不成祖母的， 因为她们没有皱纹，没有“逐渐”这种过程。 朱天文和朱天心跟张爱玲之间是有关联的，她俩的老师是张爱玲的前夫、 那个作人和作文都十分复杂、滑腻、苍凉、空寂的胡兰成。难道， 走近了胡兰成的女子，就会在瞬间明白“死生契阔”的道理？ 也会当然地成为“临水照花人”？这个问题没有道理但有兴趣， 容我仔细想想。
1999.8.19
詹志宏说朱天文，“一径描写热闹的、炫目的、 芳香的事物，却透露了腐烂前、衰败前的有机分解，”而且是， “写得若无其事”。王德威说朱天心， “她的作品充满怨毒之气”，“从最繁华的所在看到最寒凉的废墟”。这两段话都深得我心，只恨不是我说的。 从此也有一个结论：天文和天心在行文上恰恰与俩人在外观上给人的感觉相反，也可以说， 天文比天心更加颓废，更加放浪，更加虚无。世间的任何事情都是这样， 着力的人总是有希望的心情在里面；漠视的人往往十分彻底， 连自己的绝望也一起漠视。天心也谈到她的姐姐，怎么说？在她的小说《威尼斯之死》里：“……有时候我仿佛身处花房，困于两株茂盛的川桐树下，无窗的那一整面墙倒挂各式干燥花叶并发出木乃伊的气息， 我被迫饮着魔女打扮的店主女孩所建议的一种阿尔卑斯山植物草茶， 才发现我现下最想写的一篇东西已被我一位女同业写去，你看过吗，去年在文学圈引起一阵讨论的小说， 描写一个才二十五岁却老衰若僧尼的女子， 隐居似的在某大厦顶端筑一间咖啡味道的小屋，成天晒晒药草、自制怪茶、 看看落日和城市天际线，是我近年看过最恐怖的作品。”这篇小说就是朱天文的《世纪末的华丽》。天心的“恐怖”一词用的甚是厉害，是刀子嘴，也是豆腐心，很让人怜惜。 有一个才华超群的姐姐作同业，个中滋味怕是酸甜各半。 我看《世纪末的华丽》，看到是“荒凉”。 在世纪末时尚中沉溺迷醉且自觉抛弃灵魂的一个女子米亚，外表娇艳欲滴， 内里枯萎干涩；这应了一句话，“金玉其外，败絮其中”， 金玉是自然的，败絮是自愿的。 我仿佛看到了青春肉体包裹下的森森白骨，又仿佛在墓园里目睹怒放的花朵， 人生的荒凉还有什么比这种想象更甚？米亚是当代文学史上一个绝无仅有的巫女形象，有太强的寓言性质和震憾力量， 天心所言的“恐怖”可能也是这个意思。
提笔就老。是有这样的作家，而且，在我看来， 只有女作家才有这种可能性。男女作家的大多数是急急地写慢慢地成长，合情合理，让人放心。但隔上个几十年， 就会出现那么一两个女作家，就像刚刚转世过来但遗忘密码弄乱了， 一开口就黯哑苍老，把前世今生未来给拉通了讲。她们开口讲事， 有的这样开头， “……年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。 ……”这是张爱玲著名的《金锁记》；有的这样开头， “她看见闪电与雨光打在玻璃长窗前的拼花地板上。她说， 陌生人时常差遣他们的影子来床边拜访她。 ……”这是朱天文的《伊甸不再》；还有这样开头的，“嘿 别紧张，没有任何人死， 没有任何事发生。”这是朱天心的《威尼斯之死》。我所说的提笔就老的女作家，张爱玲当然是首选， 还有朱天文、朱天心等（这个“等”字包括亦舒等。又是一个“等”，跟圈套似的）。在文学上，她们是老不成祖母的， 因为她们没有皱纹，没有“逐渐”这种过程。 朱天文和朱天心跟张爱玲之间是有关联的，她俩的老师是张爱玲的前夫、 那个作人和作文都十分复杂、滑腻、苍凉、空寂的胡兰成。难道， 走近了胡兰成的女子，就会在瞬间明白“死生契阔”的道理？ 也会当然地成为“临水照花人”？这个问题没有道理但有兴趣， 容我仔细想想。
1999.8.19
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