昆曲鉴赏 林为林 2011.9.10
昆曲鉴赏
林为林 著名昆剧表演艺术家，国家一级演员，浙江昆剧团团长，中国戏剧梅花奖“二度梅”得主
一 昆曲的渊源与现状
昆曲囊括了几千年中国文化的精髓，以故事的形式立体表现文化
南溪诞生 发源于江苏昆山 顾坚 魏梁甫
又叫水墨腔（昆山腔）
梁成玉 改编了浣纱记 传奇大戏
明末清初时非常的盛行，家喻户晓，延续了两百年的时间；之后由于文人雅士的喜欢，渐渐上层化，脱离了平民百姓
花雅之争
昆曲的很多曲调都被京剧所吸收
京昆不分家
1921年，在苏州成立了传戏所，延续了昆曲的香火。全部招收的都是男生，但后来由于战争的原因，他们的才华被埋没了。1956年，《十五贯》这个戏救活了浙江昆剧团。原因是戏合时代，反主观主义。周恩来给予了高度评价。昆曲被誉为“江南的兰花”。
1978年浙江昆剧团恢复独立。纯事业单位
全国共有7家昆剧团，
传 世 盛 秀 万 代 昌 盛（辈分）
二 昆剧艺术的表演特点
1.文学性：几代文学的传承。词曲格式的题材剧本
2.音乐性：以词填曲，规范。南区是五音节，北曲是七音节。现在传承下来的是工字谱。竖行，一板三眼。比较原始。主要是笛子，笙箫，古筝，二胡，打击乐……
演奏《姑苏行》
竹笛 清脆嘹亮
3.程式性：唱 念 一字多腔 做 以情传声 以情传行 舞台上是夸张的生活艺术
走边 （石秀 林冲 人物心情不一样，走边的方式也不一样。 每一个细节都彰显了人物的性格）上楼 下楼
4.虚拟性： 以物取形 以虚代实 用旗代场景（水 火） 水袖来作为档，来划分空间；
欣赏片段《届牌关》 唐朝 罗通 《吕布试马》
三 昆剧艺术行当分类
生行：巾生 官生 雉尾生（类似武生） 鞋皮生（穷生，走路方式以拖步为主）
18-25岁的年轻人 饰演一些青年才俊 假声 大官生（唐明皇） 小官生
旦行：闺门旦（四气:大雅贵娇）正旦 贴旦
唱 身段（规范）气息（沉息，提腰）笑（笑不露齿） 眼神（）
贴旦：六旦 快乐旦 乐旦 天真活泼的小姑娘 身份地位一些 六旦是非常动态的美 伶俐 快些 嗓音上圆润清脆 类似绕口令的念白
春香 色空
净行：俗称大花脸 表现有突出特征的男性形象。上至八九十，下至十几岁的小孩。亦正亦邪。形形色色。
黑脸：正直勇敢 包公 刚正不阿 铁面无私 李逵 鲁莽正直
红脸：关羽 忠诚正义人物 也可以武生来唱，但要求嗓子要好
白脸: 奸险狡诈，倒三角眼睛 曹操
钟馗：紮
黄脸：人物性格残暴 典韦
蓝脸：窦尔墩 勇猛顽强
老脸：年纪较大的老年人，一般年轻人眼角是往上的，老人的是往下的
架子花脸：诙谐
大面 白面
末行：专门演中年以上，老生，带髯口。黑三，彩三，白满，
老生一般都是比较正直的。用嗓子来塑造人物。一个是念白，一个是唱腔。七分念白，三分唱。
丑行：丑行起源最早。无丑不成戏。小生，小旦，小丑。小丑+付丑
小丑：好人。书童。酒保。武大郎。旧社会小人物。白色不能勾过眼梢。劳动人民，多一点灵活，活络。
付丑：封建官僚大地主，斯文的，阴险狡诈的。白色勾的很大。带一点脸部的抽动。
矮子功：武大郎
《蝴蝶梦》
传承与创新
表演体会——公孙子都 新编昆剧历史剧
春秋战国时期背景
林为林 著名昆剧表演艺术家，国家一级演员，浙江昆剧团团长，中国戏剧梅花奖“二度梅”得主
一 昆曲的渊源与现状
昆曲囊括了几千年中国文化的精髓，以故事的形式立体表现文化
南溪诞生 发源于江苏昆山 顾坚 魏梁甫
又叫水墨腔（昆山腔）
梁成玉 改编了浣纱记 传奇大戏
明末清初时非常的盛行，家喻户晓，延续了两百年的时间；之后由于文人雅士的喜欢，渐渐上层化，脱离了平民百姓
花雅之争
昆曲的很多曲调都被京剧所吸收
京昆不分家
1921年，在苏州成立了传戏所，延续了昆曲的香火。全部招收的都是男生，但后来由于战争的原因，他们的才华被埋没了。1956年，《十五贯》这个戏救活了浙江昆剧团。原因是戏合时代，反主观主义。周恩来给予了高度评价。昆曲被誉为“江南的兰花”。
1978年浙江昆剧团恢复独立。纯事业单位
全国共有7家昆剧团，
传 世 盛 秀 万 代 昌 盛（辈分）
二 昆剧艺术的表演特点
1.文学性：几代文学的传承。词曲格式的题材剧本
2.音乐性：以词填曲，规范。南区是五音节，北曲是七音节。现在传承下来的是工字谱。竖行，一板三眼。比较原始。主要是笛子，笙箫，古筝，二胡，打击乐……
演奏《姑苏行》
竹笛 清脆嘹亮
3.程式性：唱 念 一字多腔 做 以情传声 以情传行 舞台上是夸张的生活艺术
走边 （石秀 林冲 人物心情不一样，走边的方式也不一样。 每一个细节都彰显了人物的性格）上楼 下楼
4.虚拟性： 以物取形 以虚代实 用旗代场景（水 火） 水袖来作为档，来划分空间；
欣赏片段《届牌关》 唐朝 罗通 《吕布试马》
三 昆剧艺术行当分类
生行：巾生 官生 雉尾生（类似武生） 鞋皮生（穷生，走路方式以拖步为主）
18-25岁的年轻人 饰演一些青年才俊 假声 大官生（唐明皇） 小官生
旦行：闺门旦（四气:大雅贵娇）正旦 贴旦
唱 身段（规范）气息（沉息，提腰）笑（笑不露齿） 眼神（）
贴旦：六旦 快乐旦 乐旦 天真活泼的小姑娘 身份地位一些 六旦是非常动态的美 伶俐 快些 嗓音上圆润清脆 类似绕口令的念白
春香 色空
净行：俗称大花脸 表现有突出特征的男性形象。上至八九十，下至十几岁的小孩。亦正亦邪。形形色色。
黑脸：正直勇敢 包公 刚正不阿 铁面无私 李逵 鲁莽正直
红脸：关羽 忠诚正义人物 也可以武生来唱，但要求嗓子要好
白脸: 奸险狡诈，倒三角眼睛 曹操
钟馗：紮
黄脸：人物性格残暴 典韦
蓝脸：窦尔墩 勇猛顽强
老脸：年纪较大的老年人，一般年轻人眼角是往上的，老人的是往下的
架子花脸：诙谐
大面 白面
末行：专门演中年以上，老生，带髯口。黑三，彩三，白满，
老生一般都是比较正直的。用嗓子来塑造人物。一个是念白，一个是唱腔。七分念白，三分唱。
丑行：丑行起源最早。无丑不成戏。小生，小旦，小丑。小丑+付丑
小丑：好人。书童。酒保。武大郎。旧社会小人物。白色不能勾过眼梢。劳动人民，多一点灵活，活络。
付丑：封建官僚大地主，斯文的，阴险狡诈的。白色勾的很大。带一点脸部的抽动。
矮子功：武大郎
《蝴蝶梦》
传承与创新
表演体会——公孙子都 新编昆剧历史剧
春秋战国时期背景
