【导演们的TOP 10】 王小帅
王小帅 《穆赫兰道》让我折服
最近联系导演王小帅很不容易，他在台北、上海来回奔忙，通宵达旦地开会、参加论坛、筹备自己的新作《我11》。借着一个午休的机会，他一边匆匆吃饭，一边不假思索地在电话里脱口而出，推荐了他最欣赏的电影片目，仿佛早已经把这10部电影熟记于心。作为导演，他认为小津安二郞、费穆对自己的早期创作启蒙很大，“但是当我变成观众，像昆汀的《低俗小说》这种既好看、又有智力的电影，也是我的大爱。”
●1.《寻子遇仙记》（美国）
导演：卓别林
卓别林是一个喜剧大师，他的电影多半让观众开怀，但是《寻子遇仙记》却很温情，有对社会、普通人的人文关怀，能让观众笑中带泪，是非常高级的一部作品。
●2.《大路》（意大利）
导演：费里尼
这是大师费里尼早期的作品，也是他特别真实的一部电影。我在学校读书的时候第一次看到《大路》，当时就非常感动。这部电影把现实中的人放在奇特的经历里，展现了他们的情感，同样也让人笑中带泪。
●3.《放大》（意大利）
导演：安东尼奥尼
上世纪60年代安东尼奥尼用《放大》带给世界一个强大的震憾，完全颠覆了当时电影的形态和手法，也突破了普通观众的观影体验。这部作品的故事架构、叙事时空和镜头语言到现在看来都很现代，何况在当时那个环境。它的开创性不亚于戈达尔的《筋疲力尽》。
●4.《物质状态》（德国）
导演：维姆·文德斯
这部电影讲了一个导演想拍一部电影，但是摄制组没有钱，在故事铺展过程中，揭示了人和人的关系。它是一个关于电影的电影，讲了拍电影的内幕，叙事手段很先锋，而且和我自己的经历很有共鸣。
●5.《穆赫兰道》（美国） 导演：大卫·林奇
这是一部惊悚、悬疑、诡异、高智商的电影，看完以后，让人被电影里面的氛围折服。它是现代人类对魔鬼、善恶的一种现代性解释。这部电影里有很多说不清的东西，但它是调动观众思考的一个很好的方式，让观众可以参与电影，是一个非常棒的体验。
●6.《小城之春》（中国）
导演：费穆
《小城之春》当年拍出来之后，并没有受到太多关注，直到经历了时代的动荡之后，上世纪80年代才被人们重新认识。这部电影和那个时代拍摄电影的观念完全不一样，它的拍摄，场面调度，都非常现代，而且它不是一部应景的作品，它把故事集中在一个三角恋上，讲述了关于爱情、理解、生活的永恒主题，所以它能超越整个时代，直到现在人们还被它感染。
●7.《东京物语》（日本）
导演：小津安二郎
我觉得《东京物语》是一个100%纯净的东方电影，讲述东方人的情感，关系，家庭，以及对于生活的探讨，和商业电影完全不一样。和小津其他的电影相比，《东京物语》的视角和内容更宏大，所以我更钟爱这一部。
●8．《青梅竹马》（中国台湾）
导演：杨德昌
《青梅竹马》是台湾当时很重要的一部电影，它很有力度，但它的气质也是东方式，他表达中国人的观念、情感和生活状态，而且表现方式也很东方。和杨德昌的其他作品相比，我觉得这部电影更质朴、单纯。
●9.《大象》（美国）
导演：加斯·范·桑特
《大象》像一把刀子，结构非常独特，风格很凛冽，直接切入到了社会内核，用一个简单的故事，揭示了很复杂的社会问题和青少年成长的问题。《大象》的影像很有特点，非常干净，镜头的运动和结构，像真实的故事一样，很准确到位。
●10.《低俗小说》（美国）
导演：昆汀·塔伦蒂诺
其实很严肃，但昆汀用了一种独特的方式来拍摄，特别是用镜头来表现错综的时间轴，产生了全新的叙事方式，对创作者和观众来说，都有很强的新鲜感和冲击力。
采写/本报记者 牛萌
最近联系导演王小帅很不容易，他在台北、上海来回奔忙，通宵达旦地开会、参加论坛、筹备自己的新作《我11》。借着一个午休的机会，他一边匆匆吃饭，一边不假思索地在电话里脱口而出，推荐了他最欣赏的电影片目，仿佛早已经把这10部电影熟记于心。作为导演，他认为小津安二郞、费穆对自己的早期创作启蒙很大，“但是当我变成观众，像昆汀的《低俗小说》这种既好看、又有智力的电影，也是我的大爱。”
●1.《寻子遇仙记》（美国）
导演：卓别林
卓别林是一个喜剧大师，他的电影多半让观众开怀，但是《寻子遇仙记》却很温情，有对社会、普通人的人文关怀，能让观众笑中带泪，是非常高级的一部作品。
●2.《大路》（意大利）
导演：费里尼
这是大师费里尼早期的作品，也是他特别真实的一部电影。我在学校读书的时候第一次看到《大路》，当时就非常感动。这部电影把现实中的人放在奇特的经历里，展现了他们的情感，同样也让人笑中带泪。
●3.《放大》（意大利）
导演：安东尼奥尼
上世纪60年代安东尼奥尼用《放大》带给世界一个强大的震憾，完全颠覆了当时电影的形态和手法，也突破了普通观众的观影体验。这部作品的故事架构、叙事时空和镜头语言到现在看来都很现代，何况在当时那个环境。它的开创性不亚于戈达尔的《筋疲力尽》。
●4.《物质状态》（德国）
导演：维姆·文德斯
这部电影讲了一个导演想拍一部电影，但是摄制组没有钱，在故事铺展过程中，揭示了人和人的关系。它是一个关于电影的电影，讲了拍电影的内幕，叙事手段很先锋，而且和我自己的经历很有共鸣。
●5.《穆赫兰道》（美国） 导演：大卫·林奇
这是一部惊悚、悬疑、诡异、高智商的电影，看完以后，让人被电影里面的氛围折服。它是现代人类对魔鬼、善恶的一种现代性解释。这部电影里有很多说不清的东西，但它是调动观众思考的一个很好的方式，让观众可以参与电影，是一个非常棒的体验。
●6.《小城之春》（中国）
导演：费穆
《小城之春》当年拍出来之后，并没有受到太多关注，直到经历了时代的动荡之后，上世纪80年代才被人们重新认识。这部电影和那个时代拍摄电影的观念完全不一样，它的拍摄，场面调度，都非常现代，而且它不是一部应景的作品，它把故事集中在一个三角恋上，讲述了关于爱情、理解、生活的永恒主题，所以它能超越整个时代，直到现在人们还被它感染。
●7.《东京物语》（日本）
导演：小津安二郎
我觉得《东京物语》是一个100%纯净的东方电影，讲述东方人的情感，关系，家庭，以及对于生活的探讨，和商业电影完全不一样。和小津其他的电影相比，《东京物语》的视角和内容更宏大，所以我更钟爱这一部。
●8．《青梅竹马》（中国台湾）
导演：杨德昌
《青梅竹马》是台湾当时很重要的一部电影，它很有力度，但它的气质也是东方式，他表达中国人的观念、情感和生活状态，而且表现方式也很东方。和杨德昌的其他作品相比，我觉得这部电影更质朴、单纯。
●9.《大象》（美国）
导演：加斯·范·桑特
《大象》像一把刀子，结构非常独特，风格很凛冽，直接切入到了社会内核，用一个简单的故事，揭示了很复杂的社会问题和青少年成长的问题。《大象》的影像很有特点，非常干净，镜头的运动和结构，像真实的故事一样，很准确到位。
●10.《低俗小说》（美国）
导演：昆汀·塔伦蒂诺
其实很严肃，但昆汀用了一种独特的方式来拍摄，特别是用镜头来表现错综的时间轴，产生了全新的叙事方式，对创作者和观众来说，都有很强的新鲜感和冲击力。
采写/本报记者 牛萌
