温德斯的守门员
温德斯的守门员
幻雨 @ 2005-02-24 09:01
我现在看碟一般都不太挑了， 随机从碟架上抓到谁就是谁， 昨晚逮住的是温德斯1971年的作品《守门员害怕罚点球》（The Goalie's Anxiety at the Penalty Kick），改编自Peter Handke小说，这是他的第二部长片，第一部是1970年的《城市之夏》。
一直认为在德国新浪潮四杰中，最没有叙事性的是温德斯， 特别是他的早期作品，叙事到达神话境界的是赫尔佐格。
《守门员害怕罚点球》中这个被罚出场的守门员是个真正的精神空虚者， 怎么表达“空虚”不仅是个语义上的难题， 也是个道义上的难题。
温德斯的作法是散漫叙事， 让他在冷漠的城市中， 陌生的小镇中无目的地游历。其间他无理由地杀害了一个与他共度春宵的漂亮售票员。 温德斯可以用几个美国钱币就把这种空洞的意念表达的很好。 售票员问守门员：“你刚才在说什么吗”， 他答道：“没有，可能是这些钱币的响声”， 然后下一个镜头就是一动不动躺在床上的受害者。 在公共汽车上，钱币掉了出来， 坐在他旁边的老妇提醒他， “哦，口袋破了个洞， 这些是美国钱币， 我在那里踢过足球赛， 开赛时丢硬币用的”。又或者他无聊的扔钱币玩， 有几个没接住， 掉在桌上， 正趴在桌上画画的小女孩（前女友的女儿）冲他吐舌头。 这些情节毫无关联， 非常散漫， 但全部用这几个钱币串在一起， 相当作者化的表达方式。
有评论家称它“Alternately strange, boring, and fascinating”， 也切合我对这片子的感觉，strange和fascinating本来是一边的，boring就是另一边，却能够共存在一部作品中， 矛盾而又神奇。
温德斯还有个更没叙事性的作品，《事物的状态》（1982），此片最后有句独白是：“电影不一定需要张扬情节，人物之间的间隙就可以制造出电影”。也许能说明早期温德斯的心态。
幻雨 @ 2005-02-24 09:01
我现在看碟一般都不太挑了， 随机从碟架上抓到谁就是谁， 昨晚逮住的是温德斯1971年的作品《守门员害怕罚点球》（The Goalie's Anxiety at the Penalty Kick），改编自Peter Handke小说，这是他的第二部长片，第一部是1970年的《城市之夏》。
一直认为在德国新浪潮四杰中，最没有叙事性的是温德斯， 特别是他的早期作品，叙事到达神话境界的是赫尔佐格。
《守门员害怕罚点球》中这个被罚出场的守门员是个真正的精神空虚者， 怎么表达“空虚”不仅是个语义上的难题， 也是个道义上的难题。
温德斯的作法是散漫叙事， 让他在冷漠的城市中， 陌生的小镇中无目的地游历。其间他无理由地杀害了一个与他共度春宵的漂亮售票员。 温德斯可以用几个美国钱币就把这种空洞的意念表达的很好。 售票员问守门员：“你刚才在说什么吗”， 他答道：“没有，可能是这些钱币的响声”， 然后下一个镜头就是一动不动躺在床上的受害者。 在公共汽车上，钱币掉了出来， 坐在他旁边的老妇提醒他， “哦，口袋破了个洞， 这些是美国钱币， 我在那里踢过足球赛， 开赛时丢硬币用的”。又或者他无聊的扔钱币玩， 有几个没接住， 掉在桌上， 正趴在桌上画画的小女孩（前女友的女儿）冲他吐舌头。 这些情节毫无关联， 非常散漫， 但全部用这几个钱币串在一起， 相当作者化的表达方式。
有评论家称它“Alternately strange, boring, and fascinating”， 也切合我对这片子的感觉，strange和fascinating本来是一边的，boring就是另一边，却能够共存在一部作品中， 矛盾而又神奇。
温德斯还有个更没叙事性的作品，《事物的状态》（1982），此片最后有句独白是：“电影不一定需要张扬情节，人物之间的间隙就可以制造出电影”。也许能说明早期温德斯的心态。
