戈达尔 7-lecture 笔记-主观性
在第二章中，戈达尔讲到主观性的问题，什么才是真正的主观。
他提出了两个模式，expression（表达），impression（印象）。
他说在刚开始做电影的时候，时常以为在表达（expression）自己的思想。却不知道这项表达运动中，其实有一大部分只是印记印象感觉（impression）的动作。这个印记的动作并非来自我们本身。
他说他在拍“随心所欲 Vivre sa vie: Film en douze tableaux”的时候无法分辨什么是好镜头什么是坏镜头。他只是将一个个镜头剪辑在一起，但事实上这并不是出自自身的动作，这是电影和我所在的社会所做的动作。
之后他又举例说他在巴黎看了伊斯特伍德（Clint Eastwood）的警匪片，他从社会学的角度去看，这种电影就是印象感觉（impression）的好例子，这种电影老少皆以，“因为这个王八蛋具有某种讨人喜欢和令人印象深刻的能耐，甚至包括我在内，也会花5美元去看她的电影，因此我们可以说他的电影是某种世界的展现表达。”而不是个人的主观表达。
所以如何做到真正的主观，开始时，每个人都自认为对事情又其主观的看法，可是，随后却发现这种主观性并不如我们所想的那样独立，而是被其他的东西所左右。因此我们应该分析此种主观性，去除其中的外在客观因素，然后才能找到自己真正的独立主观性。
“史卓汉（Erick von Striheim）是赋予镜头和角度同等价值的先驱者之一。在《贪婪》（Greed）中有七，八个序幕镜头，叙述某人正在做某事，随后出现字幕【这就是】，镜头又出现母亲的影像，过了三个镜头后字幕才打出【这就是他的母亲】。说真的，这就是电影曾经具有的强大威力。”
他提出了两个模式，expression（表达），impression（印象）。
他说在刚开始做电影的时候，时常以为在表达（expression）自己的思想。却不知道这项表达运动中，其实有一大部分只是印记印象感觉（impression）的动作。这个印记的动作并非来自我们本身。
他说他在拍“随心所欲 Vivre sa vie: Film en douze tableaux”的时候无法分辨什么是好镜头什么是坏镜头。他只是将一个个镜头剪辑在一起，但事实上这并不是出自自身的动作，这是电影和我所在的社会所做的动作。
之后他又举例说他在巴黎看了伊斯特伍德（Clint Eastwood）的警匪片，他从社会学的角度去看，这种电影就是印象感觉（impression）的好例子，这种电影老少皆以，“因为这个王八蛋具有某种讨人喜欢和令人印象深刻的能耐，甚至包括我在内，也会花5美元去看她的电影，因此我们可以说他的电影是某种世界的展现表达。”而不是个人的主观表达。
所以如何做到真正的主观，开始时，每个人都自认为对事情又其主观的看法，可是，随后却发现这种主观性并不如我们所想的那样独立，而是被其他的东西所左右。因此我们应该分析此种主观性，去除其中的外在客观因素，然后才能找到自己真正的独立主观性。
“史卓汉（Erick von Striheim）是赋予镜头和角度同等价值的先驱者之一。在《贪婪》（Greed）中有七，八个序幕镜头，叙述某人正在做某事，随后出现字幕【这就是】，镜头又出现母亲的影像，过了三个镜头后字幕才打出【这就是他的母亲】。说真的，这就是电影曾经具有的强大威力。”
