玫瑰花精
最近几日临睡前，我都要反复看几遍《Le Spectre de la Rose》（玫瑰花精 / 玫瑰花魂）。
这是一段不足10分钟的双人芭蕾舞，俄罗斯的Michel Fokine（米哈伊尔.福金）编舞，看了资料后，我才发现他原来就是编《天鹅之死》的那位！
立刻对其崇拜起来，因为《玫瑰花精》实在美的让我陶醉。
反复看，接连看，我把所有演绎过的版本全部看过，走火入魔了的爱上了这段舞。
玫瑰花精，原是法国诗人Théophile Gautier（泰奥菲尔·戈蒂耶）的一首诗，后被Carl Maria von Weber（卡尔·马利亚·冯·韦伯）写成了一只曲子，又由福金编舞，于1911年首次公演。
福金本人的“玫瑰花精”装束。可是，作为精灵，你会不会太壮了些？
诗里讲述的是，一位从舞会晚归的少女，意犹未尽的小憩在椅子上，她手中的一支玫瑰花精突然出现，围绕在熟睡的少女身旁，试图唤醒她，少女受到精灵的引导，朦胧中睁开眼睛，与精灵一同嬉戏共舞，精灵最后在她额头落下一吻，消失在窗间。
最初是由传说中的“舞蹈之神”尼金斯基演出玫瑰精灵，轰动一时，也是他最著名的一个角色。但遗憾的是，尼金斯基没有留下任何影像作品，所以根本无法考究。
好在后人还可以通过照片去猜想舞蹈之神的神韵。
饰演少女的是Tamara Karsavina。
服装设计是俄罗斯的Léon Bakst，他是一名画家和舞台设计师。
当时还有几位插画家为次公演绘制了海报：
光看照片的这些动作我就肯定，这支舞绝对美。
尼金斯基的艺术生涯终止在了1919年，还不到30岁，却由于精神问题，在疗养院度过了余年。后来在60岁时去世。
所以说，任何对于他辉煌的描述都使他成为一个传说，不过凭借曾与他共事的人，舞者的描述，他的舞蹈传承还是可以以其他方式记录下来的。
不然，后人怎么能看到那些精彩的“重现”呢！
这个舞的重点在于要同时表现“feminine” and "masculine"。为何如此说？因为在西方神话里，精灵是没有性别的，所以为了表现这种存在于想象中的生物，就要拿捏他/她的中间气质——刚柔并进。
所以看点就在于，舞者是怎样表现这种气质，同时还要跳出精灵的灵气。
现在说说我喜欢的几个版本。
玫瑰花精曾被诸多芭蕾舞演员诠释过，各个年代的都有。但我对纽瑞耶夫版非常赞叹。在他70年代的一个项目“NUREYEV AND THE JOFFREY BALLET TRIBUTE TO NIJINSKY” 中，他完好的还原了尼金斯基最著名的三个舞台角色，其中就有这个“玫瑰花精”。
在我看来，这也许是最接近尼金斯基的了，首先他们在身材上是相似的，高大强壮，而且纽瑞在手臂的交缠动作上表现的非常漂亮，注意，手臂是全舞最重要的部分，是否能展现“柔”的部分全靠手臂的动作。纽瑞的版本没的挑，但他就是太大只了，跳出来的感觉是只“大精灵”~
纽瑞耶夫版
再来是法国人Manuel Legris版。他跳的就是纽瑞耶夫版。我查了一下，发现他原来是纽瑞提拔出来的，而且还获过尼金斯基奖~他的版本是目前我最喜欢的！他的动作，特别是手臂，比纽瑞更柔，跳的轻盈舒展，又柔美可爱，而且身材没有那么高大强壮，很符合“精灵”灵性的感觉~
Manuel Legris版
这是俄罗斯的Dmitri Gudanov版，这只“精灵”身材修长，清瘦，灵活， 但柔和舒展的程度我觉得没有Manuel Legris的强烈。
Dmitri Gudanov版
巴瑞辛尼科夫版！（和他搭档的是方婷哦）他是唯一不走纽瑞耶夫复原版的，不一样在哪？就是转圈中手臂的动作！纽瑞是标准的直臂上举单腿弯曲，而巴瑞改成双手侧展成飞翔状，好像是精灵煽动的翅膀，有趣极了！而且他身材也不大只，柔美可爱，可就是服装囧啊，你的服装师为什么要你穿艳粉OTZ。。。
巴瑞辛尼科夫版
最后说一个我不喜欢的版本吧。是德国人Vladimir Malakhov版，他跳的规规矩矩，整齐拘谨，没有一点精灵灵性的感觉。这个舞一定得活泼，煽情才好看又可爱，他太僵直了，和那几位对比起来，他的版本就显得很暗淡呐。
Vladimir Malakhov版
啊啊！我真是太爱这个舞了！
我其实早已对古典芭蕾不大爱看了，因为我偏爱力量型的舞，而古典芭蕾里的女性太轻盈温柔了，男性大多都是在托啊举的，很少看到精彩的男子独舞，所以我就把兴趣转向了专门表现力量的舞蹈，比如弗拉门戈，或者现代芭蕾。
所以当我看到“玫瑰花精”时，就被它在男舞者演绎之下的刚柔并进，以及浪漫的叙事所吸引了~
女人在古典芭蕾里的形象果然是固定的啊，若是能选择的话，我当然是愿意跳“花之精灵”呀！
这是一段不足10分钟的双人芭蕾舞，俄罗斯的Michel Fokine（米哈伊尔.福金）编舞，看了资料后，我才发现他原来就是编《天鹅之死》的那位！
立刻对其崇拜起来，因为《玫瑰花精》实在美的让我陶醉。
反复看，接连看，我把所有演绎过的版本全部看过，走火入魔了的爱上了这段舞。
玫瑰花精，原是法国诗人Théophile Gautier（泰奥菲尔·戈蒂耶）的一首诗，后被Carl Maria von Weber（卡尔·马利亚·冯·韦伯）写成了一只曲子，又由福金编舞，于1911年首次公演。
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福金本人的“玫瑰花精”装束。可是，作为精灵，你会不会太壮了些？
诗里讲述的是，一位从舞会晚归的少女，意犹未尽的小憩在椅子上，她手中的一支玫瑰花精突然出现，围绕在熟睡的少女身旁，试图唤醒她，少女受到精灵的引导，朦胧中睁开眼睛，与精灵一同嬉戏共舞，精灵最后在她额头落下一吻，消失在窗间。
最初是由传说中的“舞蹈之神”尼金斯基演出玫瑰精灵，轰动一时，也是他最著名的一个角色。但遗憾的是，尼金斯基没有留下任何影像作品，所以根本无法考究。
好在后人还可以通过照片去猜想舞蹈之神的神韵。
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饰演少女的是Tamara Karsavina。
服装设计是俄罗斯的Léon Bakst，他是一名画家和舞台设计师。
当时还有几位插画家为次公演绘制了海报：
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光看照片的这些动作我就肯定，这支舞绝对美。
尼金斯基的艺术生涯终止在了1919年，还不到30岁，却由于精神问题，在疗养院度过了余年。后来在60岁时去世。
所以说，任何对于他辉煌的描述都使他成为一个传说，不过凭借曾与他共事的人，舞者的描述，他的舞蹈传承还是可以以其他方式记录下来的。
不然，后人怎么能看到那些精彩的“重现”呢！
这个舞的重点在于要同时表现“feminine” and "masculine"。为何如此说？因为在西方神话里，精灵是没有性别的，所以为了表现这种存在于想象中的生物，就要拿捏他/她的中间气质——刚柔并进。
所以看点就在于，舞者是怎样表现这种气质，同时还要跳出精灵的灵气。
现在说说我喜欢的几个版本。
玫瑰花精曾被诸多芭蕾舞演员诠释过，各个年代的都有。但我对纽瑞耶夫版非常赞叹。在他70年代的一个项目“NUREYEV AND THE JOFFREY BALLET TRIBUTE TO NIJINSKY” 中，他完好的还原了尼金斯基最著名的三个舞台角色，其中就有这个“玫瑰花精”。
在我看来，这也许是最接近尼金斯基的了，首先他们在身材上是相似的，高大强壮，而且纽瑞在手臂的交缠动作上表现的非常漂亮，注意，手臂是全舞最重要的部分，是否能展现“柔”的部分全靠手臂的动作。纽瑞的版本没的挑，但他就是太大只了，跳出来的感觉是只“大精灵”~
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纽瑞耶夫版
再来是法国人Manuel Legris版。他跳的就是纽瑞耶夫版。我查了一下，发现他原来是纽瑞提拔出来的，而且还获过尼金斯基奖~他的版本是目前我最喜欢的！他的动作，特别是手臂，比纽瑞更柔，跳的轻盈舒展，又柔美可爱，而且身材没有那么高大强壮，很符合“精灵”灵性的感觉~
Manuel Legris版
这是俄罗斯的Dmitri Gudanov版，这只“精灵”身材修长，清瘦，灵活， 但柔和舒展的程度我觉得没有Manuel Legris的强烈。
Dmitri Gudanov版
巴瑞辛尼科夫版！（和他搭档的是方婷哦）他是唯一不走纽瑞耶夫复原版的，不一样在哪？就是转圈中手臂的动作！纽瑞是标准的直臂上举单腿弯曲，而巴瑞改成双手侧展成飞翔状，好像是精灵煽动的翅膀，有趣极了！而且他身材也不大只，柔美可爱，可就是服装囧啊，你的服装师为什么要你穿艳粉OTZ。。。
巴瑞辛尼科夫版
最后说一个我不喜欢的版本吧。是德国人Vladimir Malakhov版，他跳的规规矩矩，整齐拘谨，没有一点精灵灵性的感觉。这个舞一定得活泼，煽情才好看又可爱，他太僵直了，和那几位对比起来，他的版本就显得很暗淡呐。
Vladimir Malakhov版
啊啊！我真是太爱这个舞了！
我其实早已对古典芭蕾不大爱看了，因为我偏爱力量型的舞，而古典芭蕾里的女性太轻盈温柔了，男性大多都是在托啊举的，很少看到精彩的男子独舞，所以我就把兴趣转向了专门表现力量的舞蹈，比如弗拉门戈，或者现代芭蕾。
所以当我看到“玫瑰花精”时，就被它在男舞者演绎之下的刚柔并进，以及浪漫的叙事所吸引了~
女人在古典芭蕾里的形象果然是固定的啊，若是能选择的话，我当然是愿意跳“花之精灵”呀！
