收录- “短经典”，充满文学奇情
●于是（作家、翻译）
“好的短篇小说就是精灵，它们极具弹性”，这是著名作家王安忆在“短经典”总序中的开场白，她用灵巧的比喻概括了俄国、法国、美国、意大利、日本等国家的经典短篇，讲明了短篇这种写作艺术的好和难，一言以蔽之，“短篇小说要仰仗奇情”。
“短经典”就是一套充满文字奇情的外国作家作品集。精选每位作家的数篇经典短篇作品，风格迥异，短小精悍，每本都不超过200页；正如纯粹的品相所寓意的，每本书有独特的颜色，封面极素，腰封上有作家的小肖像，低调，简洁，合并放在书架上却顿生缤纷饱和之感。这种体量和开本最适合忙碌的城市人在地铁里、歇息时随读随感，恍如飘进一个异域的梦；又有和体量不相称的容量、联想乃至奇情，最适合催生灵感，用最短的时间体会小说艺术的玄妙，然后戛然而止，回到现实。
在这套丛书里，我们能找到近年来深受中国读者欢迎的外国知名作家，比如爱尔兰作家科尔姆·托宾的《母与子》，首印一万册，两星期后就加印。此前，凭借《布鲁克林》、《大师》两部长篇小说，托宾在中国已有大量粉丝，并连续两年参加上海等地的书展和讲座等活动，《母与子》让我们看到他在短篇方面拥有同等造诣，但介入的现实层面更丰富。
更重要的是，“短经典”为我们打开眼界，介绍了许多从未在中国出版过的作品、闻所未闻的作家，让读者窥见世界文学的多样性。几个月前，阿根廷作家科塔萨尔的《动物寓言集》一上市就赢得文学爱好者的热切关注，科塔萨尔在拉美文坛的地位不亚于博尔赫斯，是拉美“爆炸文学”的主力干将。《百年孤独》的作者马尔克斯曾说，“我翻开《动物寓言集》的第一页就意识到，科塔萨尔就是我未来想要成为的那种作家”，但中国读者从没读过他的书。《动》收录八个短篇，是科塔萨尔在1951年出版的第一部短篇小说集，描写的是各种离奇的野兽，风格魔幻，偏离正常视角，像特别真实的梦，令人不可避免地联想到畸变的人性，并从文字的创造力中领悟世界的另一种真相。读他的《被占的房子》犹如凝视一个逐渐被黑暗吞没的舞台；《给巴黎小姐的一封信》是荒诞和哀伤的独幕剧——却有一群毛绒绒的兔子无声涌现。
而另一些作家或许没有现成的“大师”头衔，但在本国文坛已留下无庸置疑的经典作品。比如，出生于1968年的爱尔兰女作家克莱尔·吉根，她生活在乡间，只写短篇小说，曾获得“威廉·特雷弗奖”和“弗朗西斯·麦克马努斯奖”。她的笔调冷峻，克制，擅长描写日常生活中的冲突，此次出版的《走在蓝色的田野上》是她的第二部作品集。应九久读书人公司邀请，吉根曾于去年参加上海书展的活动，和中国读者讨论了短篇小说写作的诸多感触。
又比如，法国文坛刚刚被挖掘出的“新星”、犹太女作家伊莱娜·内米洛夫斯基，二战时期在奥斯维辛集中营被杀害，留下的手稿《法兰西组曲》直到2004年才被偶然发现，出版后即获当年法国雷诺多文学奖，这是该奖历史上第一次颁给一位去世的作家。《星期天》是她的唯一一部短篇集，以细腻的笔法描写了1934-1942年间的法国社会各阶层的生活细节。
每个作家本身就像一本书，一篇小说只是窥见一斑，却可以引人入胜，想了解更多这位作家、这个国家、这段历史的真相。《美国鸟人》似乎是好莱坞电影背后的故事，《狂野之夜！》大胆虚构了文学大师们的人生终点，《爱，始于冬季》让人惊诧童年对人生的定义力量……从这个意义上说，引进新鲜文学养分之外，“短经典”还带来了许多堪称奇情的真实人生况味，研究这些“新”作家是另一种无穷尽的乐趣，所有作家都值得我们在合上最后一页后继续审视。
尽可能把文学的经典、精彩介绍给中国读者，这正是“短经典”系列的初衷。主要策划人和编辑——九久读书人公司的资深编辑彭伦这样说道，“有许多世界一流的短篇小说家，从未在中国出版，或者只有零星的介绍，这些首先是我们注重引进的作家。（从选择作家的角度看）基本上，我们选择的都是各国最重要的现当代作家，二战以后的，现代派开始以后的短篇小说。即便有很多是已过世的作家，他们的作品也从未出版过中译本。”
“对出版人来说，出版物的结构平衡很重要，规划作家也很重要，不能只出作家最好卖的一两本书就完事了。既然我们已经签了不少世界一流的作家，他们不仅有卖座的长篇，也有出色的短篇，短经典系列就能让读者更全面地了解这个作家的创作。我们希望长期地经营作家的整体，这对整个读者群和市场也是好的教养。”
不仅在中国，就全世界范围来说，短篇小说的出版一向不是所谓的热点。因为市场化、全球化和娱乐化等潮流的迅速强化，畅销书以外的纯文学式微已是不争的事实，而短篇小说不如长篇小说好卖也是国内外共有的现象。但相对来说，西方文坛一直有鼓励短篇小说的传统，比如爱尔兰设有短篇小说大师奖项；又比如美国的《纽约客》每期都推出精彩短篇，作家以此为荣；出版业也不间断地推出短篇小说集，哪怕利润微薄。相对来说，国内文坛的短篇小说市场较为低迷。“短经典”瞄准了这个市场空档，以丛书的方式操作，降低了成本压力，却让人大开眼界，同时促成亲切、有效的交流平台，托宾、吉根、西蒙·范·布伊都因此受邀来到中国，以后还会迎来更多优异作家。同样，托宾等大作家也为“短经典”书单提供了宝贵意见，这套书越来越精彩，也是因为融入了各国大师们的智慧。
“短经典·第一辑”已全部出版。第二辑正在陆续上市，其中包括日本年轻作家向田邦子的《回忆，扑克牌》，随着印度作家和日本作家的加入，“短经典”的世界版图也将逐渐扩大。第三辑选入的都是重量级大作家，包括厄普代克最后一本书《父亲的眼泪》、威廉·特雷弗的《雨后》、理查德·福特的名著《石泉镇》——他是雷蒙德·卡佛的好朋友，长短篇都是一流，但中国读者至今无缘得见。
目前，“短经典”已经确定的选题还有五十多种，据丛书总策划人黄育海说，“短经典”至少要出一百本，需要四、五年时间，慢慢形成规模效应。正如彭伦所说，“因为有太多的短篇作家没有出版，现在我们做的是补课工作，并不局限于某种类型或风格派别，我们只是引入各个国家最好的作家，最有名的作品。”
人民文学出版社
“短经典”一览
第一辑书目 （已出）
《爱，始于冬季》
（英）西蒙·范·布伊 著 刘文韵 译
《狂野之夜！》
（美）乔伊斯·卡罗尔·欧茨 著 樊维娜 译
《美国鸟人》
（美）洛丽·摩尔 著 张晓晔 译
《走在蓝色的田野上》
（爱尔兰）克莱尔·吉根 著 马爱农 译
《动物寓言集》
（阿根廷）胡里奥·科塔萨尔 著 李静 译
《星期天》
（法）伊莱娜·内米洛夫斯基 著 黄荭 译
第二辑书目 （部分已出）
《母与子》
（爱尔兰） 科尔姆·托宾 著 柏栎 译
《回忆，扑克牌》
（日） 向田邦子 著 姚东敏 译
《一切破碎，一切成灰》
（美）威尔斯·陶尔 著 陶立夏 译
《炽焰燃烧》
（美）罗恩·拉什 著 姚人杰 译
《两次暗杀之间》
（印度）阿拉文德·阿迪加 著 路旦俊 仲文明 译
《初恋总是诀恋》
（摩洛哥）塔哈尔·本·杰伦 著 马宁 译
《孤独的池塘》
（法）弗朗索瓦丝·萨冈 著 陈剑 译
“好的短篇小说就是精灵，它们极具弹性”，这是著名作家王安忆在“短经典”总序中的开场白，她用灵巧的比喻概括了俄国、法国、美国、意大利、日本等国家的经典短篇，讲明了短篇这种写作艺术的好和难，一言以蔽之，“短篇小说要仰仗奇情”。
“短经典”就是一套充满文字奇情的外国作家作品集。精选每位作家的数篇经典短篇作品，风格迥异，短小精悍，每本都不超过200页；正如纯粹的品相所寓意的，每本书有独特的颜色，封面极素，腰封上有作家的小肖像，低调，简洁，合并放在书架上却顿生缤纷饱和之感。这种体量和开本最适合忙碌的城市人在地铁里、歇息时随读随感，恍如飘进一个异域的梦；又有和体量不相称的容量、联想乃至奇情，最适合催生灵感，用最短的时间体会小说艺术的玄妙，然后戛然而止，回到现实。
在这套丛书里，我们能找到近年来深受中国读者欢迎的外国知名作家，比如爱尔兰作家科尔姆·托宾的《母与子》，首印一万册，两星期后就加印。此前，凭借《布鲁克林》、《大师》两部长篇小说，托宾在中国已有大量粉丝，并连续两年参加上海等地的书展和讲座等活动，《母与子》让我们看到他在短篇方面拥有同等造诣，但介入的现实层面更丰富。
更重要的是，“短经典”为我们打开眼界，介绍了许多从未在中国出版过的作品、闻所未闻的作家，让读者窥见世界文学的多样性。几个月前，阿根廷作家科塔萨尔的《动物寓言集》一上市就赢得文学爱好者的热切关注，科塔萨尔在拉美文坛的地位不亚于博尔赫斯，是拉美“爆炸文学”的主力干将。《百年孤独》的作者马尔克斯曾说，“我翻开《动物寓言集》的第一页就意识到，科塔萨尔就是我未来想要成为的那种作家”，但中国读者从没读过他的书。《动》收录八个短篇，是科塔萨尔在1951年出版的第一部短篇小说集，描写的是各种离奇的野兽，风格魔幻，偏离正常视角，像特别真实的梦，令人不可避免地联想到畸变的人性，并从文字的创造力中领悟世界的另一种真相。读他的《被占的房子》犹如凝视一个逐渐被黑暗吞没的舞台；《给巴黎小姐的一封信》是荒诞和哀伤的独幕剧——却有一群毛绒绒的兔子无声涌现。
而另一些作家或许没有现成的“大师”头衔，但在本国文坛已留下无庸置疑的经典作品。比如，出生于1968年的爱尔兰女作家克莱尔·吉根，她生活在乡间，只写短篇小说，曾获得“威廉·特雷弗奖”和“弗朗西斯·麦克马努斯奖”。她的笔调冷峻，克制，擅长描写日常生活中的冲突，此次出版的《走在蓝色的田野上》是她的第二部作品集。应九久读书人公司邀请，吉根曾于去年参加上海书展的活动，和中国读者讨论了短篇小说写作的诸多感触。
又比如，法国文坛刚刚被挖掘出的“新星”、犹太女作家伊莱娜·内米洛夫斯基，二战时期在奥斯维辛集中营被杀害，留下的手稿《法兰西组曲》直到2004年才被偶然发现，出版后即获当年法国雷诺多文学奖，这是该奖历史上第一次颁给一位去世的作家。《星期天》是她的唯一一部短篇集，以细腻的笔法描写了1934-1942年间的法国社会各阶层的生活细节。
每个作家本身就像一本书，一篇小说只是窥见一斑，却可以引人入胜，想了解更多这位作家、这个国家、这段历史的真相。《美国鸟人》似乎是好莱坞电影背后的故事，《狂野之夜！》大胆虚构了文学大师们的人生终点，《爱，始于冬季》让人惊诧童年对人生的定义力量……从这个意义上说，引进新鲜文学养分之外，“短经典”还带来了许多堪称奇情的真实人生况味，研究这些“新”作家是另一种无穷尽的乐趣，所有作家都值得我们在合上最后一页后继续审视。
尽可能把文学的经典、精彩介绍给中国读者，这正是“短经典”系列的初衷。主要策划人和编辑——九久读书人公司的资深编辑彭伦这样说道，“有许多世界一流的短篇小说家，从未在中国出版，或者只有零星的介绍，这些首先是我们注重引进的作家。（从选择作家的角度看）基本上，我们选择的都是各国最重要的现当代作家，二战以后的，现代派开始以后的短篇小说。即便有很多是已过世的作家，他们的作品也从未出版过中译本。”
“对出版人来说，出版物的结构平衡很重要，规划作家也很重要，不能只出作家最好卖的一两本书就完事了。既然我们已经签了不少世界一流的作家，他们不仅有卖座的长篇，也有出色的短篇，短经典系列就能让读者更全面地了解这个作家的创作。我们希望长期地经营作家的整体，这对整个读者群和市场也是好的教养。”
不仅在中国，就全世界范围来说，短篇小说的出版一向不是所谓的热点。因为市场化、全球化和娱乐化等潮流的迅速强化，畅销书以外的纯文学式微已是不争的事实，而短篇小说不如长篇小说好卖也是国内外共有的现象。但相对来说，西方文坛一直有鼓励短篇小说的传统，比如爱尔兰设有短篇小说大师奖项；又比如美国的《纽约客》每期都推出精彩短篇，作家以此为荣；出版业也不间断地推出短篇小说集，哪怕利润微薄。相对来说，国内文坛的短篇小说市场较为低迷。“短经典”瞄准了这个市场空档，以丛书的方式操作，降低了成本压力，却让人大开眼界，同时促成亲切、有效的交流平台，托宾、吉根、西蒙·范·布伊都因此受邀来到中国，以后还会迎来更多优异作家。同样，托宾等大作家也为“短经典”书单提供了宝贵意见，这套书越来越精彩，也是因为融入了各国大师们的智慧。
“短经典·第一辑”已全部出版。第二辑正在陆续上市，其中包括日本年轻作家向田邦子的《回忆，扑克牌》，随着印度作家和日本作家的加入，“短经典”的世界版图也将逐渐扩大。第三辑选入的都是重量级大作家，包括厄普代克最后一本书《父亲的眼泪》、威廉·特雷弗的《雨后》、理查德·福特的名著《石泉镇》——他是雷蒙德·卡佛的好朋友，长短篇都是一流，但中国读者至今无缘得见。
目前，“短经典”已经确定的选题还有五十多种，据丛书总策划人黄育海说，“短经典”至少要出一百本，需要四、五年时间，慢慢形成规模效应。正如彭伦所说，“因为有太多的短篇作家没有出版，现在我们做的是补课工作，并不局限于某种类型或风格派别，我们只是引入各个国家最好的作家，最有名的作品。”
人民文学出版社
“短经典”一览
第一辑书目 （已出）
《爱，始于冬季》
（英）西蒙·范·布伊 著 刘文韵 译
《狂野之夜！》
（美）乔伊斯·卡罗尔·欧茨 著 樊维娜 译
《美国鸟人》
（美）洛丽·摩尔 著 张晓晔 译
《走在蓝色的田野上》
（爱尔兰）克莱尔·吉根 著 马爱农 译
《动物寓言集》
（阿根廷）胡里奥·科塔萨尔 著 李静 译
《星期天》
（法）伊莱娜·内米洛夫斯基 著 黄荭 译
第二辑书目 （部分已出）
《母与子》
（爱尔兰） 科尔姆·托宾 著 柏栎 译
《回忆，扑克牌》
（日） 向田邦子 著 姚东敏 译
《一切破碎，一切成灰》
（美）威尔斯·陶尔 著 陶立夏 译
《炽焰燃烧》
（美）罗恩·拉什 著 姚人杰 译
《两次暗杀之间》
（印度）阿拉文德·阿迪加 著 路旦俊 仲文明 译
《初恋总是诀恋》
（摩洛哥）塔哈尔·本·杰伦 著 马宁 译
《孤独的池塘》
（法）弗朗索瓦丝·萨冈 著 陈剑 译
