arata之蝶变

                
                
《after life》和《distance》，温柔、乖巧、敏感、纤细，淡然，却愿意去倾听任何观众心声的聆听者。你远远的看他，觉得心安。是枝裕和，用抒情诗一般的语言去白描他，一个近乎理想的人。然而，你摸不到他，他就是个轮廓。即使是多年之后的合作，导演依然对他的男主角有一种近乎迷恋的感情，《空气人形》里失去爱人而变成空壳的男人，有着和玩偶一般单纯的心。所有完美的人都不该存留在这个肮脏的世界。美的毁灭，美过于美本身。
                
                 after life
                
                distane
                
                空气人形
《乒乓》，28岁的高龄中学生，已经是小老板的arata演起和自己相距万里的角色来并不吃力，虽然眼神里没有了少年的光芒，但他用疏离感努力贴近了少年的迷惘和青涩。我想，这大概得益于他的模特生涯，只可远观不可亵玩的职业性质吧。
                
                乒乓
《青之车》，他，苍白得透明，就像个外星人降临在这个陌生的星球，吸引着截然不同的两姐妹。偶像化的人物。你要继续仰视他，如艳羡橱窗里穿着一身名牌最夺目的那个塑料模特。
                
                青之车
《烤肉》里还是带着名模不食人间烟火的冷艳气质，拒人千里之外。对于纯粹的商业片，漫画式的演绎方式已经足够了，一个举手投足定格一种情绪，他不需要投入很多力气，片尾那一声笑，闪烁着妖异的气息。漫画式的，前一格平淡如水，下一格就惊诧得让你眼镜落地。
                
                烤肉
后来，他终于从天堂落了地，从雌雄莫辨的美丽人偶变成了凡俗世间的庸碌人类。你只能从《真夜中的弥次君和喜多君》里去怀念他留下的名模的最后风采。
                
                真夜中的弥次君和喜多君
《联合赤军》《最后的战犯》《归国》《拉贝日记》，用最具人性之美的面孔去扮演最失却人性的战争机器。他在一群演技派里并不显得特别弱势，他平和、内敛，最适合演绎普通人如何变成禽兽的悲剧感。战士的男性气质。
                
                联合赤军
                
                归国
                
                拉贝日记
                
                最后的战犯
你以为拥有这样悲悯深邃的目光，编导和事务所肯定不舍得让他的角色彻底丧心病狂，然后他却又一次出格了，《20世纪少年》里，他又完全变成了纯粹的犯罪机器，不带一丝人性。
                
                20世纪少年
他可以时而是城市里空有外壳的寂寞人类（《砂之影》《空气人形》《性躯干》），时而客串几秒温柔的人父（《花水木》），下一次，他又以绝对颠覆性的形象出现，《蛇舌》，一个谜一样的纹身师，正中了患有斯德哥尔摩综合症的现代观众下怀，那临界死亡迸发出的性感为他吸引了大批新影迷。
                
                沙之影
                
                性躯干
                
                空气人形
                
                花水木
                
                蛇舌
那么，《新闻速报已播出》里刻板严格的夜间新闻副主编，只能算一次短暂的休憩吧。传统社会精英的外在，套在一个悬疑剧的外壳里，局促得无从舒展身体。这个密室群戏里可以发挥的太少，纯粹赚份便当钱吧。
                
                新闻速报
于是，他在《森林里的牵牛花》里终于破茧而出。他不必再用夺人眼球的外表挽留观众的视线，几近素颜的死囚让他无限的接近了最纯粹的表演。拯救别人的hero也成了别人需要拯救的对象，记得《乒乓》么？题材过于沉重必然丧失基本收视群，可惜了这次绝佳的表演，他以自毁形象的代价争取到了体验另一种人生的机会：大开大阖的情绪跌宕，犹如独角戏般的表演空间，反抗命运，英雄末路，惹人爱怜。
                
                森林里的牵牛花
                
                
接下来的《刑事现场2》，他对罪犯的路线显然驾轻就熟了。一个幸福的男人到底是通过什么体会罪犯的心？
                
                刑事现场2
                
                
《国税监察官》，他终于幻化成一只自由的蝴蝶。和一贯热血的江口洋介相比，他可以轻描淡写的去演尽心机，也可以和老搭档麻生久美子来一段一点不见外却让人血脉喷张的激情戏。这个忧郁的诈骗犯所代表的纯粹的男性气质，和以前演过的士兵那种由国家强力支配下被赋予的男性气质不同，这次是背负巨大伤痛的隐忍，如一只等待猎物靠近、优雅缓行的豹。
                
                
                
                国税检察官
分裂。
此刻他可以是《人间昆虫记》里纯情的小白兔，百分百小男人，被毒蜘蛛女吻住的网中猎物，你心疼他的痴情，为他的软弱愤愤不平。彼时，他又溜去体验罪犯生涯。《太阳照常升起》，他是痴情的罪犯，他迟疑而惶恐，一嗔一狂都是因为爱。
怎么可以，几乎在同时，于天使和魔鬼之间转换无痕？
                
                昆虫记
                
                
                
                
                
                太阳照样升起
                
                
从蛹到蝴蝶，生物的自我进化是如此神奇。
目前为止，《蜜之味》是他最出色的表演。并不是爆裂性格的边缘角色就一定能彰显演技，把平实的普通人演得有血有肉更能体现一个演员的素质。开始，我们以为会重复《昆虫记》里渴望居家的小男人，但你错了。这个有着如空气一般透明感的男人，内心埋藏着强烈的感情，故事就像一条绵长的导火线，一点一点的燃烧着他。我们看着这个背负着禁忌之恋的男人，踟蹰不前，左右为难，继而情不自禁，玉石俱焚。
                
                蜜之味
                
                
                
                
                
                
下一次，他要挑战备受争议的狂人作家三岛由纪夫《11.25自绝之日：三岛由纪夫和年轻人们》。三岛由纪夫有着绝对的男性气质，然而却执意要模糊性别界限，在艺术上他是个肆意的人。这部电影的着眼点并不在此，虽然肯定不会涉及三岛疑似同性恋身份的问题，然而年轻时曾参加学生运动的导演若松孝二选择了三岛后期如何带领一群年轻人实现“复兴”日本的理想这段历史，肯定会激发出别样的火花。arata修长偏瘦的外表和矮小健美的三岛有着天壤之别，独有特别坚毅的男性气质为公共点。
你大概又惊讶了，他表演的边界究竟可以延展到哪里？
                
                三岛由纪夫
但，蝴蝶是自由的。