关于 云中谁寄锦书来 的笔记 - 第 1 页
锦书与玉屑
——读赵丽宏《云中谁寄锦书来》
我大抵是个视觉派，若有机会，买书的时候，先是被它的封面所吸引，后来再见纸上大段大段的文字间，附上多幅的插图或是书法，更是喜不自胜。
自从书友们投奔当当和京东之后，我也义无反顾地追随而去，很少在家门附近的书店买书了，除了报刊亭老板娘每月16日固定替我预留的那些期刊和绘本杂志。豆瓣读书里的“在读”总是一再地添加，其实，仅仅是到手，“读过”的却无甚增加，“想读”的更是时时敲打出我的惭愧之意，幸好尚未出手。
终于，在这几天，读完了手头今年六月买的这本书。书的封面很撩人，嘿嘿。像一段印着春花秋叶、凤飞凰舞的金橙粉色缭绕的云锦，右上还晕染着一片墨，用白色的字体书写着书名，还盖有作者的私印。嗯，作者的字，写得真不错，让我更是期待，书中的如玉文意。
在序言中，作者提到宋人魏庆之有《诗人玉屑》传世，那是一本诗话，与本书无甚关系，他只是喜欢那“玉屑”二字。“一把雕刀，滑过润洁的玉石，刀锋下，溅起晶莹的碎玉，如雪，如丝，一缕缕，一片片，在阳光下飞舞、飘扬，虽只是闪烁于片刻瞬间，却可以长久漾动于心头，那奇妙的清亮莹光，可以驱逐浊思，照亮幽暗的心谷。”这段话，恰如一枝神奇的魔杖，点出爱斯者，心头那说不明道不出的期待与欢喜之情，又如不远处散发着柔柔的月晕般清冷的灯光烛影，笼罩着片片触摸不得又感受得到的疏离与暖意。
这些年，很少再收到什么书信了，甚好，却有古人遗落的信件，被有心人收藏珍惜，只字片语加以整理。书名出自易安的那阙《一翦梅》词，读这本书的时候，忽想起那一年风采大赛中着淡金色旗袍仿若远离尘嚣的那个女子，举手投足间，吟唱着现人谱曲的《月满西楼》。这厢又收到了她们寄来的淡淡的思绪，划过那些秋意浓浓的年月，细碎如耳上发，淡柔似腮上红，清亮如腰间佩，飘忽如指尖风。
在首篇《春在溪头荠菜花》中，是那个熟悉的辛弃疾一阙并不为人所熟知写尽春光的《鹧鸪天》，与韩愈的“天街小雨”互为和唱。见过四月里的荠菜花，是在七年前的一次出差的旅途，由淮至泰，高速公路边上整片整片的金黄，一种突然而来的欣喜，冲淡了车厢里沉闷与心间未名的担忧。
还有好几篇中，提到那个李贺，那个二十七岁便抛下病体追逐自己的奇思扶摇上天的“鬼才”。
《与时间论道》中提到他的《苦昼短》，“吾不识青天高，黄地厚。惟见月寒日暖，来煎人寿”，如此狂语，尽含苦痛与怜悯之心。忽想起，哪里看来的一句“天地宽广，为一熔炉，谁不是在苦苦煎熬”，也是如此，安定强心。
《冷翠烛下人鬼情》中，又有他开启的幽冥之界，《苏小小墓》中那个即使化作幽灵也永远在苦苦等待的佳人，“南山何其悲，鬼雨洒空草。长安夜半秋，风前几人老。……”夜行空山，汹涌而来的生死之思。好像是孔子说的，“不知生焉知死”，如此，不知死之将至，焉知生乎。
《欲飞》中再提及他的名作《梦天》：“……黄尘清水三山下，更变千年如走马。遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。”不写他的前句，想象天上的种种景象，只写他仿若宇航员的视角，神州在苍穹之眼，也不过是几点烟，海洋河流，只是杯中流泻的几滴。人的生命如此看来，小得可以忽略，东坡语，“何事忘却营营”？
《弦管暗飞声》有他的《李凭箜篌引》，这种古代的弦乐器，奏起，出现了这样的奇景：“……昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。……”天上人间，真被这奇幻的乐曲折腾得不轻。
生命如草芥，如烟，李贺的奇思，挣脱了他的躯壳，正如天上那颗已死的星，熠熠闪耀，那个来到世间的灵魂，无法亲历种种人间奇景，却可以独自乘风以遨游，即便永远的消散于时间之轮，却可以一直言语不死，思想不死，照亮后人。
“人生不相见，动如参与商。今夕复何夕，共此灯烛光！……”杜甫与分别多年的老友相见，感慨万千，有了这首《赠卫八处士》，颇有那姐“白天不懂夜的黑”的错过之情，只是见或不见的心意之别。《参星和商星》这篇就提及了这两颗，反复出现在诗句中的星星，初读这几句，以为是《古诗十九首》中的诗，像是“行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯。……”（《绝唱》一篇也提及）那股浓浓的古意。源于《诗经》的那种所谓的“哀而不伤”，不像现下某些歌曲中撕心裂肺般地呼号，更有千帆过尽、时光沉淀后的深沉。
梅与竹，出现在《唐人咏梅》、《梅花天地心》、《墨梅清气》、《杜甫和竹》、《竹风拂心》和《竹魂》这几篇中。还记得自己闲来曾写过四篇关于梅兰竹菊的小小诗作，只因我也爱极这四位。忆起前几年单位廉政书画比赛中的两幅诗句，“清如秋菊何妨瘦，廉如梅花不畏寒”，“清风明月廉无价，高山流水洁有情”，秋菊湛湛，梅香隐隐，清风徐徐，明月皎皎，高山巍巍，流水淙淙，如此高洁，如此清冷。
写梅的那几篇中，最爱写王冕的这篇《墨梅清气》，写到他的题画诗《墨梅》，“我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。”作者说他留存于后世的画作并不多，我也无法亲眼目睹那墨梅的独特色泽与风韵。只道他不恋京城，得罪危素这样的权贵，便回老家诸曁山中隐居，耕作，读书，绘画。他不爱画那些经人工改造、枝干扭曲的“官梅”，一心追寻生长在深山野地、有着最自然本真的“野梅”。
他不仅画梅，题诗，还写过《题月下梅花》那样的诗句：“平生爱梅颇成痴，踏雪行穿一双屐；六花散漫飞满空，千里万里同一色。冲寒不畏朔风吹，乘兴来此江之湄；繁花满树梅欲放，仿佛罗浮曾见时。南枝横斜北枝好，北枝看过南枝老；中有一枝致奇绝，万蕊千葩弄天巧。老夫见此喜欲颠，载酒大酌梅花仙；仙人怪我来何晚，一别已是三千年。醉来仰面卧深雪，梦扶飞琼上天阙；酒醒起视夜何其？饥鸟啼残半江月。”真是一个爱梅成痴的老头子，月下梦入梅林，那想象中的一株株奇绝的劲瘦枝头，绵延成不似人间的美景，甚至还疑是遇着了梅花仙，读来真是让人嘴角上扬，会心一笑。写下《月下独酌》的李白若是见着这一位，怕是称兄道弟，彻夜长谈，双双醉倒了罢。这样一个为了梅花几近痴颠的王冕，有着自己笔下的墨梅一样的品格，伴随着梅的暗香，人的铮铮傲骨，留下满身的清气在人间。
再来是竹，杜甫草堂在成都，网友曾提到过附近的大碗茶，直到返回京城的家中，仍是让她留恋不已。茶香袅袅，相伴“雨洗涓涓净，风吹细细香”的草堂竹影，至今还深深地印在她的脑海中吧。《竹魂》写的是郑板桥，与爱梅的王冕一般，他是以竹自喻、爱竹成痴，其有题竹诗云：“乌纱掷去不为官，囊橐萧萧两袖寒；写取一枝清瘦竹，秋风江上作鱼竿。”正是他人生和品性的写照，有节，有度，淡泊，自由。他的那些个名句，就不一一赘述，只写他的两幅对联：“咬定几句有用书，可忘饮食；养成数竿新生竹，直似儿孙。”如此爱竹，怕是前世带来的灵魂吧。
《说荷》中提到了“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。”这原是周邦彦的《苏幕遮》中的几句，衬托出荷的优美身姿，也被张晓风女士用作了她的散文集。那是去年读的书了，就是因为这“一一风荷举”的书名，才买下仰慕已久的她的这一本自选文集。
《松风》那一篇提及的刘长卿《弹琴》，令我回想起少年时期那些摘抄诗句的热情，“泠泠七弦上，静听松风寒；古调虽自爱，今人多不谈”。曾买过一盘古琴的专辑，在多人同在的办公室放过，同室的人说，听来太凄凉，那种孤绝，应是弹琴人一种无人可解的自赏与自怜。谈及清初诗人赵俞的七绝《溪声》：“结庐何日往深山，明月松风相对闲。但笑溪声忙底事，奔流偏欲到人间。”似乎多了一种偏要入世的倔强之心。联想到李白的《山中问答》：“问余何意栖碧山，笑而不答心自闲；桃花流水杳然去，别有天地非人间”，前者出自此诗，却是别样的心情。京城的那位网友的名字，更是引自其中的首句，读来更是心领神会。
匠人雕琢玉器，其间的过程最是费尽心力，那么多的玉屑纷飞，经历多久的晨省昏定，到如今，冬温夏凊，盈光清寒，却可以任君揽入怀中，把玩指掌，润泽心灵。这些或摘或引或录或感，只是练习凌波微步的高人，不经意点在水面上的余韵，荡荡层层，沾湿了一封又一封雪地之上飞鸿爪中的素笺。
2011年12月13日
——读赵丽宏《云中谁寄锦书来》
我大抵是个视觉派，若有机会，买书的时候，先是被它的封面所吸引，后来再见纸上大段大段的文字间，附上多幅的插图或是书法，更是喜不自胜。
自从书友们投奔当当和京东之后，我也义无反顾地追随而去，很少在家门附近的书店买书了，除了报刊亭老板娘每月16日固定替我预留的那些期刊和绘本杂志。豆瓣读书里的“在读”总是一再地添加，其实，仅仅是到手，“读过”的却无甚增加，“想读”的更是时时敲打出我的惭愧之意，幸好尚未出手。
终于，在这几天，读完了手头今年六月买的这本书。书的封面很撩人，嘿嘿。像一段印着春花秋叶、凤飞凰舞的金橙粉色缭绕的云锦，右上还晕染着一片墨，用白色的字体书写着书名，还盖有作者的私印。嗯，作者的字，写得真不错，让我更是期待，书中的如玉文意。
在序言中，作者提到宋人魏庆之有《诗人玉屑》传世，那是一本诗话，与本书无甚关系，他只是喜欢那“玉屑”二字。“一把雕刀，滑过润洁的玉石，刀锋下，溅起晶莹的碎玉，如雪，如丝，一缕缕，一片片，在阳光下飞舞、飘扬，虽只是闪烁于片刻瞬间，却可以长久漾动于心头，那奇妙的清亮莹光，可以驱逐浊思，照亮幽暗的心谷。”这段话，恰如一枝神奇的魔杖，点出爱斯者，心头那说不明道不出的期待与欢喜之情，又如不远处散发着柔柔的月晕般清冷的灯光烛影，笼罩着片片触摸不得又感受得到的疏离与暖意。
这些年，很少再收到什么书信了，甚好，却有古人遗落的信件，被有心人收藏珍惜，只字片语加以整理。书名出自易安的那阙《一翦梅》词，读这本书的时候，忽想起那一年风采大赛中着淡金色旗袍仿若远离尘嚣的那个女子，举手投足间，吟唱着现人谱曲的《月满西楼》。这厢又收到了她们寄来的淡淡的思绪，划过那些秋意浓浓的年月，细碎如耳上发，淡柔似腮上红，清亮如腰间佩，飘忽如指尖风。
在首篇《春在溪头荠菜花》中，是那个熟悉的辛弃疾一阙并不为人所熟知写尽春光的《鹧鸪天》，与韩愈的“天街小雨”互为和唱。见过四月里的荠菜花，是在七年前的一次出差的旅途，由淮至泰，高速公路边上整片整片的金黄，一种突然而来的欣喜，冲淡了车厢里沉闷与心间未名的担忧。
还有好几篇中，提到那个李贺，那个二十七岁便抛下病体追逐自己的奇思扶摇上天的“鬼才”。
《与时间论道》中提到他的《苦昼短》，“吾不识青天高，黄地厚。惟见月寒日暖，来煎人寿”，如此狂语，尽含苦痛与怜悯之心。忽想起，哪里看来的一句“天地宽广，为一熔炉，谁不是在苦苦煎熬”，也是如此，安定强心。
《冷翠烛下人鬼情》中，又有他开启的幽冥之界，《苏小小墓》中那个即使化作幽灵也永远在苦苦等待的佳人，“南山何其悲，鬼雨洒空草。长安夜半秋，风前几人老。……”夜行空山，汹涌而来的生死之思。好像是孔子说的，“不知生焉知死”，如此，不知死之将至，焉知生乎。
《欲飞》中再提及他的名作《梦天》：“……黄尘清水三山下，更变千年如走马。遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。”不写他的前句，想象天上的种种景象，只写他仿若宇航员的视角，神州在苍穹之眼，也不过是几点烟，海洋河流，只是杯中流泻的几滴。人的生命如此看来，小得可以忽略，东坡语，“何事忘却营营”？
《弦管暗飞声》有他的《李凭箜篌引》，这种古代的弦乐器，奏起，出现了这样的奇景：“……昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。……”天上人间，真被这奇幻的乐曲折腾得不轻。
生命如草芥，如烟，李贺的奇思，挣脱了他的躯壳，正如天上那颗已死的星，熠熠闪耀，那个来到世间的灵魂，无法亲历种种人间奇景，却可以独自乘风以遨游，即便永远的消散于时间之轮，却可以一直言语不死，思想不死，照亮后人。
“人生不相见，动如参与商。今夕复何夕，共此灯烛光！……”杜甫与分别多年的老友相见，感慨万千，有了这首《赠卫八处士》，颇有那姐“白天不懂夜的黑”的错过之情，只是见或不见的心意之别。《参星和商星》这篇就提及了这两颗，反复出现在诗句中的星星，初读这几句，以为是《古诗十九首》中的诗，像是“行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯。……”（《绝唱》一篇也提及）那股浓浓的古意。源于《诗经》的那种所谓的“哀而不伤”，不像现下某些歌曲中撕心裂肺般地呼号，更有千帆过尽、时光沉淀后的深沉。
梅与竹，出现在《唐人咏梅》、《梅花天地心》、《墨梅清气》、《杜甫和竹》、《竹风拂心》和《竹魂》这几篇中。还记得自己闲来曾写过四篇关于梅兰竹菊的小小诗作，只因我也爱极这四位。忆起前几年单位廉政书画比赛中的两幅诗句，“清如秋菊何妨瘦，廉如梅花不畏寒”，“清风明月廉无价，高山流水洁有情”，秋菊湛湛，梅香隐隐，清风徐徐，明月皎皎，高山巍巍，流水淙淙，如此高洁，如此清冷。
写梅的那几篇中，最爱写王冕的这篇《墨梅清气》，写到他的题画诗《墨梅》，“我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。”作者说他留存于后世的画作并不多，我也无法亲眼目睹那墨梅的独特色泽与风韵。只道他不恋京城，得罪危素这样的权贵，便回老家诸曁山中隐居，耕作，读书，绘画。他不爱画那些经人工改造、枝干扭曲的“官梅”，一心追寻生长在深山野地、有着最自然本真的“野梅”。
他不仅画梅，题诗，还写过《题月下梅花》那样的诗句：“平生爱梅颇成痴，踏雪行穿一双屐；六花散漫飞满空，千里万里同一色。冲寒不畏朔风吹，乘兴来此江之湄；繁花满树梅欲放，仿佛罗浮曾见时。南枝横斜北枝好，北枝看过南枝老；中有一枝致奇绝，万蕊千葩弄天巧。老夫见此喜欲颠，载酒大酌梅花仙；仙人怪我来何晚，一别已是三千年。醉来仰面卧深雪，梦扶飞琼上天阙；酒醒起视夜何其？饥鸟啼残半江月。”真是一个爱梅成痴的老头子，月下梦入梅林，那想象中的一株株奇绝的劲瘦枝头，绵延成不似人间的美景，甚至还疑是遇着了梅花仙，读来真是让人嘴角上扬，会心一笑。写下《月下独酌》的李白若是见着这一位，怕是称兄道弟，彻夜长谈，双双醉倒了罢。这样一个为了梅花几近痴颠的王冕，有着自己笔下的墨梅一样的品格，伴随着梅的暗香，人的铮铮傲骨，留下满身的清气在人间。
再来是竹，杜甫草堂在成都，网友曾提到过附近的大碗茶，直到返回京城的家中，仍是让她留恋不已。茶香袅袅，相伴“雨洗涓涓净，风吹细细香”的草堂竹影，至今还深深地印在她的脑海中吧。《竹魂》写的是郑板桥，与爱梅的王冕一般，他是以竹自喻、爱竹成痴，其有题竹诗云：“乌纱掷去不为官，囊橐萧萧两袖寒；写取一枝清瘦竹，秋风江上作鱼竿。”正是他人生和品性的写照，有节，有度，淡泊，自由。他的那些个名句，就不一一赘述，只写他的两幅对联：“咬定几句有用书，可忘饮食；养成数竿新生竹，直似儿孙。”如此爱竹，怕是前世带来的灵魂吧。
《说荷》中提到了“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。”这原是周邦彦的《苏幕遮》中的几句，衬托出荷的优美身姿，也被张晓风女士用作了她的散文集。那是去年读的书了，就是因为这“一一风荷举”的书名，才买下仰慕已久的她的这一本自选文集。
《松风》那一篇提及的刘长卿《弹琴》，令我回想起少年时期那些摘抄诗句的热情，“泠泠七弦上，静听松风寒；古调虽自爱，今人多不谈”。曾买过一盘古琴的专辑，在多人同在的办公室放过，同室的人说，听来太凄凉，那种孤绝，应是弹琴人一种无人可解的自赏与自怜。谈及清初诗人赵俞的七绝《溪声》：“结庐何日往深山，明月松风相对闲。但笑溪声忙底事，奔流偏欲到人间。”似乎多了一种偏要入世的倔强之心。联想到李白的《山中问答》：“问余何意栖碧山，笑而不答心自闲；桃花流水杳然去，别有天地非人间”，前者出自此诗，却是别样的心情。京城的那位网友的名字，更是引自其中的首句，读来更是心领神会。
匠人雕琢玉器，其间的过程最是费尽心力，那么多的玉屑纷飞，经历多久的晨省昏定，到如今，冬温夏凊，盈光清寒，却可以任君揽入怀中，把玩指掌，润泽心灵。这些或摘或引或录或感，只是练习凌波微步的高人，不经意点在水面上的余韵，荡荡层层，沾湿了一封又一封雪地之上飞鸿爪中的素笺。
2011年12月13日
