【转】老式的好处(The Vintage Advantage)
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多年以来，在音乐家之间有两种意见一直争论不休，一方认为“五六十年代的老设备声音比新产品声音好”，而另一方则坚持“现代技术可以再现任何那种音色”。事实上，“停止争论吧，你们都是对的”。
毫无疑问现代科技可以再现大多数怀旧人士喜爱并努力寻找的音色。而问题是，很多时候，它并不能完全再现。所以吉他手们还是继续在老商店，展览，以及旧货市场里淘金，找着五、六十年代的吉他，放大器，和效果器（是的，效果器！）。
当年的这些设备拥有哪些在高科技的八十年代所丢失的东西呢？你最常听到的词会是“温暖”(warmth)。有的人甚至强调不仅在音乐上，在社会乃至更大的范围内也是这样。我们先暂时把社会哲学的思考放在一边，这个“温暖”可以作为一个技术术语来分析。均衡，磁场，以及失真的曲线都是相关的。即使老式设备的一些不可思议的特性不能完全理解，他们依然可以直接进行复制——在每一点上。
老式吉他(Vintage Guitars)
为什么吉他手们肯花2，500到10，000美圆（现在的市场价）去买那些五、六十年代产的Fender，以及花10，000以上的大价钱去买旭日色 (sunburst)，火焰纹面板(flame-top)的59年版Gibson Les Paul？音色是唯一的理由。当你论述老式吉他的时候，它的稀有以及时尚甚至潮流都会牵扯进来。
根据我们的目的，我们会集中探讨第一个原因——音色。这些吉他有什么是今天你所不能得到的？并没有什么！你完全可以弄到一把造得和他们完全一样的。首先，你要找到轻质的陈年木材——找起来大概有点难度，而且他们一般比较贵。然后你要给琴身和琴颈刷一层硝化甘油-硝化纤维清漆，这样使木材能够呼吸——这是个非常耗费时间和金钱的过程。接着，手工装配。最后，你为它所花费的钱大约在2，000美圆以上（一把复制59年版Paul的价格是5，000美圆）。
“很好，”你会说，“2，000美圆还是比2，500美圆的要好，5，000美圆比10，000美圆的好！”在这方面考虑上，你是对的。但是在你跑去定制复制老式吉他以前你要考虑两件事。
1）回忆我们在琴颈那部分所研究的东西。如果花费了2，000美圆定制的吉他，在头一年就要更换弯了的琴颈，这是一件可耻的事情。即使是有质量担保，免费修理的，大概也没有谁愿意经历这样的情况。我的意思并不是说新的琴颈都会弯——大多数是不会的。但是，老式吉他则比任何保证书都更值得信赖——既然二三十年过来了它都没弯，那么以后他也不会弯！
2）如果你定制的吉他第二天就回头要卖的话，你已经是卖一把二手琴了。因此，价格就跌了1/3到1/2。而老式吉他即使经过你多年使用，仍然是一把老式吉他，很可能你可以开出比你买的时候更高的价格。
这里有个前提是你要尽量保持老式吉他像你买来时那样原版。如果你更换了上面的一些东西，把被换下的原来的部分保存好以便日后复原。譬如说，假如你需要你的59年版Sunburst Strat的琴桥位置上能有一个更烈的双线圈，试着换上一个Seymour Duncan Hot Rail。安装时不需要破坏琴身，如果破坏了琴身则会使吉他的价值损失1000美圆以上。现在有很多可以用在老式乐器上的替代零件，这样你就可以在改装以后在再次出售的时候把它恢复原样。
对演奏者来说，与收藏家相反，原版与否并不是那么重要。这样就使那些对可靠、好弹、音色漂亮的乐器感兴趣的吉他手们更容易找到合意的武器。一把不完全原版的五六十年代的Fender或Gibson会比原版的便宜上千美圆。
但是，你还要留意那些会影响音色的改装——不同的拾音器，Kahler或Floyd Rose琴桥改装，还有比较罕见的重新上漆（如果它不是硝化纤维的）。另一方面，新调弦器，新的老样式琴桥，换品，琴颈重新上漆以及贴纸剥落这样的改装对音色的改变很小，但是会因为买者的喜好而明显地改变它的价格。
多年来我注意到一个现象，似乎已经成了惯例，吉他手们手头总是很紧。鼓手花1000美圆以上去买一套新鼓司空见惯。职业弦乐演奏家（小提琴家，大提琴家等）会为一件高质量的乐器花费5000到25000美圆！而如今，可怜的键盘手如果想要维持技术发展水平，就必须付出与某些国家每年财政预算相当的代价！而要求一个吉他手在他的乐器上花费超过500美圆就足以令他脸色苍白，胡言乱语了。
这是因为我们都被宠坏了。有可能我们只要花费500美圆就能得到一把好弹，好音色的琴了，在某些情况下，也许199美圆就可以。但是，如果我们希望自己能更专业些，或者作为一个认真的业余爱好者，如果能够得到我们一直在寻找的音色，即使付出1000，2000甚至5000美圆也是值得的，我们不应该害怕。
记住，吉他是你的音色里第一也是最重要的一环。你也许会很幸运，能在堪萨斯旧货市场找到一把只要125美圆的橙红色(salmon pink)的1962 Fender Stratocaster。如果没这福气，那你只能尽一切努力去获得那种基本的音色。
老式放大器(Vintage Amp)
老式放大器同老式吉他不是同一类。这可以说是因为Marshall仍然在制造，而Fender则再一次制造好声音的放大器。
不过，乐手们仍然在找那些旧的Marshall机头，为的是寻找Clapton，Hendrix，Van Halen获得的那些难以捉摸的音色。我从来不是Marshall的用户，所以我说不出什么直接的经验。我用了很长时间的Fender，我可以这样说，如今新的Fender产品很好，但是它们还是没法再现旧的tweed 4x10 Bassman那难以置信的音色。原本是作为bass放大器的Bassman，他创造了最甜美的吉他音色，不论清音还是失真。你可以在任何地方听到他。
另一个评价极高的旧放大器是Vox的AC-30电子管放大器。Mike Campbell(Tom Petty及the Heartbreakers)，Brian May(Queen)及许许多多其他人都非常信赖它。
与老式吉他不同，老式放大器仍然供应充足。从250美圆的pre-CBS blackface（指控制面板的颜色）Fender Deluxe，到600或700美圆一台的tweed Bassman，一台Fender Super Reverb，或者Vox AC-30。一台旧的Marshall机头要价超过1000美圆大概是个例外。
一些现代的厂商打算复制这些旧放大器的声音。Jim Kelly的放大器把最好的Fender和Marshall音色结合在了一台设备里。不幸的是他已经停业了，致使这些产品也变成了一种老式放大器。这些设备刚出现的时候全新的价格是1200美圆，既然现在已经不再生产，也许就升值了。Howard Dumble也以Fender最好的产品作为蓝本制造了放大器，但他们开价在2500美圆。
说完这个，老式放大器看起来开始像是真正的便宜货。如果你需要通道切换及效果回路，许多熟练的修理工都能帮你安装，要价也很合理。既然老式放大器的价钱不像吉他那样通货膨胀的厉害，保持他们的原始状态也就不那么重要了。
老式效果器(Vintage Effects)
首先，谈论老式效果器也许看起来很奇怪，直到你了解到有三十年历史的电子管混响和磁带回声设备的存在。
你大概会注意到在附录一里提到的很多效果器已经不再生产了。为什么那些艺术大家们，他们完全可以负担得起市场上最新的那些效果器产品，然而却使用着那些难以替换，而且也不如他们的现代升级产品那样耐用可靠的一些老产品？答案当然还是：；音色。
有些艺术家是在市场上只有这些效果器的时候创造出他们的音色的，而如今已经没办法找到音色完全一样的替代产品了。事实上，正是音色的独特性使吉他手们选出这些设备而能够容忍它们的一些缺点，噪音，还有它们的不可靠。
第一家在市场上全线推出效果器的公司是Electro-Harmonix。Mike Matthews总裁的目标是制造音色出众的效果器供给线——他成功了。他们的产品往往噪音比较大，这并不是因为设计失败或粗制滥造，而是由于他们设计让更多高频通过。当时其他厂商都为了降噪而切掉了相当多的高频。
那些名字很有趣的效果器，比如Big-Muff Fuzz和Electric-Mistress Flanger到今天仍然由于他们音色的独特而受到好评。带有合唱/颤音的Deluxe Memory-Man模拟延迟仍然是音色最好的模拟延迟之一。而所有产品中最为广受好评的是16秒数字延迟。后来其他的数字延迟能够制造更长的延迟而且更安静，但这个16秒延迟仍然是非常独特的，因为他可以让吉他手录下一段乐句然后向后回放出来！
Electro-Harmonix那时候主要的竞争对手就是现在的MXR。MXR的效果器更加坚固可靠，适用于旅行使用而不容易坏，他采用的是金属铸造的外壳（同EH纤弱的外壳相反），但他们的效果出色的很少。Dyna-comp压缩是一个例外。这个红色的小盒子独特的音色受到Adrian Belew和Andy Summers的高度评价，就像Nashville的Reggie Young传说那样（？？？）（现在MXR由Dunlop再版生产）。
其他总被人寻找的老式效果器有Foxx的Fuzz tone，老的ADA Flanger，还有电子管Echoplex磁带回声。旧的效果器还没有涨价得很厉害，但是它们要比老式吉他或放大器难找得多。
你可以自己决定那些现代厂商的产品是否能够满足你音色的需要，或者你是否需要加入老式产品的搜集者行列，去得到难以捉摸的“上帝之声”。
