-川剧知识-戏曲名词·术语- 钻腔、犯腔、重腔、放腔、飞腔、伊腔、呜腔、啊腔、荒腔
【钻腔】戏曲术语。川剧髙腔戏在唱腔加入锣鼓伴奏，以加强唱腔的音乐性，称为“钻腔”。形式与“犯腔”相似，但“犯腔”具有曲牌变调的因素，而“钻腔”并不变调。
【犯腔】戏曲术语。川剧髙腔戏所唱曲牌各有不同基调，如由一支曲牌转入另一支曲牌时，因其基调不同，即须变调，艺人称此为“犯腔”。犯腔时，音调一般由低转髙。
【重腔】戏曲术语。川剧髙腔戏的唱腔，每由乐队人员伴唱，称为“帮腔”；“重腔”是指同一句唱词，帮腔者连唱两遍。“重腔”分“重头”、“重中”、“重尾”三种，根据剧情需要，并视重点唱词所在，分别运用，以加强剧中人思想感情的表现。
【放腔】戏曲术语。川剧髙腔戏中某些曲牌开始时，由演员领先唱一句，以引起帮腔与锣鼓齐奏，称为“放腔”。
【飞腔】又叫“飞句子”。戏曲术语。川剧髙腔戏中帮腔形式之一种。由鼓师一人独自帮唱的一句腔调。作用有二；一种代替演员的内心独白，如《柳荫记》的《送行》一场，当四九唱“人心为何太慌张”后，帮腔者即接唱一句飞腔“为那桩”。另一种是以第三者的口吻，点岀剧中人物的心情，如《谭记儿》第一场，当杨衙内飞马赶至清安观欲占有谭记儿时，听到谭已被他人娶去，顿时目瞪口呆，此时帮腔者一句飞腔“一场空”，即点岀人物懊丧心情，舞台气氛因而更为生动活泼。
【伊腔】戏曲术语。川剧髙腔戏帮腔形式之一种。当剧中人感情极度激动时，帮腔者用短促的“伊噫……”的声调，参入演员的唱腔和锣鼓声中，以烘托悲愤哀怨的情绪。如《红梅记》的《斩妾》一场就用很多“伊腔”，以加强李慧娘为生命挣扎的痛哭哀号。另有一种“啊腔”，作用与“伊腔”无大区别，仅因唱词最后一字的韵脚不同而分别使用。
【呜腔】戏曲术语。川剧髙腔戏帮腔形式之一种。即用“嘿嘿呜……”的声调参入演员唱腔和锣鼓声中，以加强人物内心激情的表现。与“伊腔”的作用大致相同，但“呜腔”含有恐怖的情绪，如《白蛇传》中《断桥》一场，小青追赶许仙时，即用“呜腔”来配合演员的动作，以渲染小青愤怒而又慓悍的形象。
【啊腔】戏曲术语。川剧髙腔戏帮腔形式之一种。参见“伊腔”。
【黄腔】也叫“荒腔”。戏曲术语。指演员唱曲音调不准的缺点。习惯上特指略低于调门的变音。大都是演员先天生理条件所造成，如音带变异、耳音不准等；有时也由于练声不得法所致。
【荒腔】戏曲术语。见“黄腔”。
此篇文章原为麻辣社区杨荥老先生所发。转于此当资料保存。
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【犯腔】戏曲术语。川剧髙腔戏所唱曲牌各有不同基调，如由一支曲牌转入另一支曲牌时，因其基调不同，即须变调，艺人称此为“犯腔”。犯腔时，音调一般由低转髙。
【重腔】戏曲术语。川剧髙腔戏的唱腔，每由乐队人员伴唱，称为“帮腔”；“重腔”是指同一句唱词，帮腔者连唱两遍。“重腔”分“重头”、“重中”、“重尾”三种，根据剧情需要，并视重点唱词所在，分别运用，以加强剧中人思想感情的表现。
【放腔】戏曲术语。川剧髙腔戏中某些曲牌开始时，由演员领先唱一句，以引起帮腔与锣鼓齐奏，称为“放腔”。
【飞腔】又叫“飞句子”。戏曲术语。川剧髙腔戏中帮腔形式之一种。由鼓师一人独自帮唱的一句腔调。作用有二；一种代替演员的内心独白，如《柳荫记》的《送行》一场，当四九唱“人心为何太慌张”后，帮腔者即接唱一句飞腔“为那桩”。另一种是以第三者的口吻，点岀剧中人物的心情，如《谭记儿》第一场，当杨衙内飞马赶至清安观欲占有谭记儿时，听到谭已被他人娶去，顿时目瞪口呆，此时帮腔者一句飞腔“一场空”，即点岀人物懊丧心情，舞台气氛因而更为生动活泼。
【伊腔】戏曲术语。川剧髙腔戏帮腔形式之一种。当剧中人感情极度激动时，帮腔者用短促的“伊噫……”的声调，参入演员的唱腔和锣鼓声中，以烘托悲愤哀怨的情绪。如《红梅记》的《斩妾》一场就用很多“伊腔”，以加强李慧娘为生命挣扎的痛哭哀号。另有一种“啊腔”，作用与“伊腔”无大区别，仅因唱词最后一字的韵脚不同而分别使用。
【呜腔】戏曲术语。川剧髙腔戏帮腔形式之一种。即用“嘿嘿呜……”的声调参入演员唱腔和锣鼓声中，以加强人物内心激情的表现。与“伊腔”的作用大致相同，但“呜腔”含有恐怖的情绪，如《白蛇传》中《断桥》一场，小青追赶许仙时，即用“呜腔”来配合演员的动作，以渲染小青愤怒而又慓悍的形象。
【啊腔】戏曲术语。川剧髙腔戏帮腔形式之一种。参见“伊腔”。
【黄腔】也叫“荒腔”。戏曲术语。指演员唱曲音调不准的缺点。习惯上特指略低于调门的变音。大都是演员先天生理条件所造成，如音带变异、耳音不准等；有时也由于练声不得法所致。
【荒腔】戏曲术语。见“黄腔”。
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