[书评书感] 思维的死角——《倒错的死角》
咳咳……首先，让我来剧透一下。【喂！！！】
其实呢，这本书的诡计类型，叫做叙述性诡计，简称叙诡。【喂喂！节操掉了一地啊！！！】
哈哈，是啦没错啦，叙诡这种写作手法是一种很脆弱的手法，甚至你只要若无其事地说一句“哦，这本书我看过，是叙诡啊。”整本书就失去了阅读的乐趣。因此，在推理阅读圈中大家都形成了默契，基本上避谈自己看过的叙诡作品。
说了一大通，都还没有解释什么叫做叙述性诡计呢。那么，让我先简单地对叙述性诡计做一番名词解释，然后再对剧透的危害做一番探讨吧：
叙述性诡计：指作者借用文字词义或叙事结构来“误导”读者，使读者产生“先入为主”的印象。直到最后揭露真相，读者才能掌握全局，大吃一惊、恍然大悟的同时，有时还会有“上当了”的感觉……
换言之，叙诡的整个推理架构都建立在文字上给读者带来的错觉上，只有读者对这种错觉深信不疑、全然未觉，事件中所有的谜团才能够成立。在小说的末尾，当这种错觉被作者揭穿，矗立在读者面前的整座推理大厦便顷刻间轰然倒塌、不复存在了。所有的谜团在一瞬间迎刃而解，真相也随之水落石出了。甚至在有些作品中，解开谜团的密码仅仅是全书最后一行、人物的最后一句话，便戛然而止，而读者读到这里也能顷刻间恍然大悟，细细地咀嚼整个案件的来龙去脉，回味无穷。
这种感觉，就是人们常说的“崩塌感”。
这种崩塌感是运用叙述性诡计的小说唯一的卖点，但也是最有价值的卖点。正因如此，如果一开始就告诉读者“这是叙诡”，那么这种崩塌的快感便消去了一大半。而读者在事先知道这是叙诡的情况下，也难免在阅读的过程中咬文嚼字、草木皆兵，地毯式地搜索一切文字上的蛛丝马迹。一方面，执着于文字本身而非故事本身，会使得阅读的乐趣大大降低；另一方面，异于平常的细致阅读也使得读者很容易就找到其中的破绽，从而早早解开谜团，这又使得阅读乐趣再次降低——没了恍然大悟之后猛翻前文寻找蛛丝马迹的过程，本格推理的阅读乐趣就降到最低最低了。
咳咳，所以说，叙诡是一种如此脆弱、如此娇贵的写作手法，经不起哪怕最轻程度的剧透。所以呢，像我刚刚那样剧透，是不对的。电视机前面的小朋友不要乱学哦，蜀黍是有练过的哦！！
其实呢，我一开始是想把题目定为“告诉你这是叙诡又怎样？！——《倒错的死角》”的，但是我一想到这么做的话会被各位书虫的口水淹死：“J8君！你这人怎么能跟你的ID一样邪恶！！！”我就深感惶恐。所以想了想，还是改个中规中矩的名字，然后再吊一票人进来剧透好了。哈哈！
不过呢，请读者诸君稍安勿躁啦，我如此大摇大摆地顶风作案是有原因的
——这本书这么剧透其实是没关系的，因为凡事都有例外。而这个例外的叫做折原一。
作者简介：
折原一：1951年出生于埼玉县久喜市，早稻田大学第一文学部毕业（和江户川乱步校友），曾任职于日本交通公社，后转职为旅游资讯相关的编辑及写作职务，1988年首先创作了本格推理短篇集《五具棺材》(出库版时加多两篇成为了《七具棺材》)，同年再以《倒错的死角》成为首部入选"鲇川哲也与十三个的谜"的作品，随后于翌年的《倒错的Ronde》也入选了第三十四届江户川乱步赏的候补，同年也发表了黑星警部系列的首部长篇作品《鬼来吹法螺》(后改名为《鬼面村杀人事件》)，1995年更以《沈默的教室》获得了第四十八届日本推理作家协会赏。
折原一以善用“叙述性诡计”著称，被誉为“叙述性诡计之王”，以叙述性诡计为要点的作品总数已超过二十部。虽然有很多作家不爱使用叙述性诡计，即使有个别作家创作这类作品也只会是偶一为之，但折原一却刚好相反，叙述性诡计的运用早已成为了他的标志。他的作品结尾常常有多重逆转，不看到最后一页绝对无法了解全局，读者们因此送他“魔力折原”的称号。
看到这里，相信你已经明白其中的原因了吧？
如果把叙诡手法比喻成篮球运动中的跳投技术的话，那么折原一绝对是巅峰时期的麦迪——不像AI那样利用快速的变向后撤步跳投；不像雷阿伦、汉密尔顿那样通过不停的跑位获得空位跳投的机会；不像科比、乔丹那样利用腰腹力量后仰跳投——巅峰时期的麦迪只是简单地持球，然后面对防守队员干拔跳投。不需要利用复杂的技术和战术掩护，只需要一颗“我就是要跳投，你就是防不住我”的心，便能在对手的面前一次又一次地得分。（P.S.当然了，AI、雷阿伦、科比等等，都是我钟爱的球员，在此只是作为对比，并没有厚此薄彼的意思，各位球迷见谅啊~~~）
作为一类非常特殊的本格推理写作手法，叙述性诡计其实多少是与本格推理的“公平性原则”相违背的——作者的写作初衷就是要利用自己驾驭文字的优势来欺骗读者，而不是合作者公平地进行较量。
但是折原一却反其道而行之——将叙述性诡计打造成自己的底牌，等于是从一开始就向读者亮出底牌：“亲，我写的就是叙诡哟，你能猜得出我的陷阱设在那里吗？！”
这么说来，其实折原一的叙诡更加难能可贵——他敢于向读者挑战，和读者重新进行公平竞争，即使这样明摆着写叙诡会使得作者陷入劣势也毫不在乎。这从侧面反映出折原一对自己的写作功底坚定的自信。
也多亏有像折原一这样的作家，我才能够在这里对叙述性诡计侃侃而谈、畅所欲言。毕竟在阅读到其他叙诡作品的时候，我必须回避叙诡的话题，不能做可耻的剧透。而单独写文章讨论叙述性诡计，也不能像讨论暴风山庄模式、列车时刻表模式那样，用各种作品作为例子进行论述，否则又犯了剧透的错误，但是缺乏例子的文章难免显得空洞、形式化。因此，这样的机会真是难得啊。
虽然这是我阅读的第一本折原一的小说，也许他后续的作品难以保持一致的高水准，但他此时此刻的魄力，我很佩服。正如我欣赏篮球场上的麦迪，即使他早已伤病缠身、不复当年。
写到这里，我想就这么结束我的书评了。
对于这部作品本身的评价，只想告诉读者诸君：这是本叙述性诡计，那么，你能破解作者的诡计、避免踏入陷阱吗？！
反正，我是中招了。。。
[附：图书简介]
倒错的死角
原作名: 倒错の死角－201号室の女
作者: （日）折原一
译者：李盈春
出版社: 新星出版社
出版年: 2011-10
页数: 308
定价: 28.00元
装帧: 平装
丛书: 午夜文库·日系佳作
ISBN: 9787513303828
★新本格派魔术师折原一代表作
★“鲇川哲也与十三个谜”票选第一名
★系列作品日本销量破百万
★“倒错系列”第一弹
N重逆转，绝对挑战脑神经！
即使告诉你哪里有陷阱，
你还是会掉进去！因为——
其实你也被阴险的作者设计进去了！
“我是一名翻译，近日来我家对面新搬进一位妙龄少女，她勾起了我无限的偷窥欲望。只要她不关窗，我就能将室内看个一清二楚。
“我一边翻译一边偷窥，并将偷窥到的情节写进日记。只不过，对面屋里发生的一切越来越诡异，我嗅到了罪恶的气息……”
“我初来东京，现独居在某公寓的201室。 东京生活新鲜而有趣，我将这一切全都写进了日记。目前我的工作和恋情都在稳步发展，只有一点不顺心——总觉得有人在偷窥我。
“我必须做点儿什么，报警不足以解我心头之恨！”
其实呢，这本书的诡计类型，叫做叙述性诡计，简称叙诡。【喂喂！节操掉了一地啊！！！】
哈哈，是啦没错啦，叙诡这种写作手法是一种很脆弱的手法，甚至你只要若无其事地说一句“哦，这本书我看过，是叙诡啊。”整本书就失去了阅读的乐趣。因此，在推理阅读圈中大家都形成了默契，基本上避谈自己看过的叙诡作品。
说了一大通，都还没有解释什么叫做叙述性诡计呢。那么，让我先简单地对叙述性诡计做一番名词解释，然后再对剧透的危害做一番探讨吧：
叙述性诡计：指作者借用文字词义或叙事结构来“误导”读者，使读者产生“先入为主”的印象。直到最后揭露真相，读者才能掌握全局，大吃一惊、恍然大悟的同时，有时还会有“上当了”的感觉……
换言之，叙诡的整个推理架构都建立在文字上给读者带来的错觉上，只有读者对这种错觉深信不疑、全然未觉，事件中所有的谜团才能够成立。在小说的末尾，当这种错觉被作者揭穿，矗立在读者面前的整座推理大厦便顷刻间轰然倒塌、不复存在了。所有的谜团在一瞬间迎刃而解，真相也随之水落石出了。甚至在有些作品中，解开谜团的密码仅仅是全书最后一行、人物的最后一句话，便戛然而止，而读者读到这里也能顷刻间恍然大悟，细细地咀嚼整个案件的来龙去脉，回味无穷。
这种感觉，就是人们常说的“崩塌感”。
这种崩塌感是运用叙述性诡计的小说唯一的卖点，但也是最有价值的卖点。正因如此，如果一开始就告诉读者“这是叙诡”，那么这种崩塌的快感便消去了一大半。而读者在事先知道这是叙诡的情况下，也难免在阅读的过程中咬文嚼字、草木皆兵，地毯式地搜索一切文字上的蛛丝马迹。一方面，执着于文字本身而非故事本身，会使得阅读的乐趣大大降低；另一方面，异于平常的细致阅读也使得读者很容易就找到其中的破绽，从而早早解开谜团，这又使得阅读乐趣再次降低——没了恍然大悟之后猛翻前文寻找蛛丝马迹的过程，本格推理的阅读乐趣就降到最低最低了。
咳咳，所以说，叙诡是一种如此脆弱、如此娇贵的写作手法，经不起哪怕最轻程度的剧透。所以呢，像我刚刚那样剧透，是不对的。电视机前面的小朋友不要乱学哦，蜀黍是有练过的哦！！
其实呢，我一开始是想把题目定为“告诉你这是叙诡又怎样？！——《倒错的死角》”的，但是我一想到这么做的话会被各位书虫的口水淹死：“J8君！你这人怎么能跟你的ID一样邪恶！！！”我就深感惶恐。所以想了想，还是改个中规中矩的名字，然后再吊一票人进来剧透好了。哈哈！
不过呢，请读者诸君稍安勿躁啦，我如此大摇大摆地顶风作案是有原因的
——这本书这么剧透其实是没关系的，因为凡事都有例外。而这个例外的叫做折原一。
作者简介：
折原一：1951年出生于埼玉县久喜市，早稻田大学第一文学部毕业（和江户川乱步校友），曾任职于日本交通公社，后转职为旅游资讯相关的编辑及写作职务，1988年首先创作了本格推理短篇集《五具棺材》(出库版时加多两篇成为了《七具棺材》)，同年再以《倒错的死角》成为首部入选"鲇川哲也与十三个的谜"的作品，随后于翌年的《倒错的Ronde》也入选了第三十四届江户川乱步赏的候补，同年也发表了黑星警部系列的首部长篇作品《鬼来吹法螺》(后改名为《鬼面村杀人事件》)，1995年更以《沈默的教室》获得了第四十八届日本推理作家协会赏。
折原一以善用“叙述性诡计”著称，被誉为“叙述性诡计之王”，以叙述性诡计为要点的作品总数已超过二十部。虽然有很多作家不爱使用叙述性诡计，即使有个别作家创作这类作品也只会是偶一为之，但折原一却刚好相反，叙述性诡计的运用早已成为了他的标志。他的作品结尾常常有多重逆转，不看到最后一页绝对无法了解全局，读者们因此送他“魔力折原”的称号。
看到这里，相信你已经明白其中的原因了吧？
如果把叙诡手法比喻成篮球运动中的跳投技术的话，那么折原一绝对是巅峰时期的麦迪——不像AI那样利用快速的变向后撤步跳投；不像雷阿伦、汉密尔顿那样通过不停的跑位获得空位跳投的机会；不像科比、乔丹那样利用腰腹力量后仰跳投——巅峰时期的麦迪只是简单地持球，然后面对防守队员干拔跳投。不需要利用复杂的技术和战术掩护，只需要一颗“我就是要跳投，你就是防不住我”的心，便能在对手的面前一次又一次地得分。（P.S.当然了，AI、雷阿伦、科比等等，都是我钟爱的球员，在此只是作为对比，并没有厚此薄彼的意思，各位球迷见谅啊~~~）
作为一类非常特殊的本格推理写作手法，叙述性诡计其实多少是与本格推理的“公平性原则”相违背的——作者的写作初衷就是要利用自己驾驭文字的优势来欺骗读者，而不是合作者公平地进行较量。
但是折原一却反其道而行之——将叙述性诡计打造成自己的底牌，等于是从一开始就向读者亮出底牌：“亲，我写的就是叙诡哟，你能猜得出我的陷阱设在那里吗？！”
这么说来，其实折原一的叙诡更加难能可贵——他敢于向读者挑战，和读者重新进行公平竞争，即使这样明摆着写叙诡会使得作者陷入劣势也毫不在乎。这从侧面反映出折原一对自己的写作功底坚定的自信。
也多亏有像折原一这样的作家，我才能够在这里对叙述性诡计侃侃而谈、畅所欲言。毕竟在阅读到其他叙诡作品的时候，我必须回避叙诡的话题，不能做可耻的剧透。而单独写文章讨论叙述性诡计，也不能像讨论暴风山庄模式、列车时刻表模式那样，用各种作品作为例子进行论述，否则又犯了剧透的错误，但是缺乏例子的文章难免显得空洞、形式化。因此，这样的机会真是难得啊。
虽然这是我阅读的第一本折原一的小说，也许他后续的作品难以保持一致的高水准，但他此时此刻的魄力，我很佩服。正如我欣赏篮球场上的麦迪，即使他早已伤病缠身、不复当年。
写到这里，我想就这么结束我的书评了。
对于这部作品本身的评价，只想告诉读者诸君：这是本叙述性诡计，那么，你能破解作者的诡计、避免踏入陷阱吗？！
反正，我是中招了。。。
[附：图书简介]
倒错的死角
原作名: 倒错の死角－201号室の女
作者: （日）折原一
译者：李盈春
出版社: 新星出版社
出版年: 2011-10
页数: 308
定价: 28.00元
装帧: 平装
丛书: 午夜文库·日系佳作
ISBN: 9787513303828
★新本格派魔术师折原一代表作
★“鲇川哲也与十三个谜”票选第一名
★系列作品日本销量破百万
★“倒错系列”第一弹
N重逆转，绝对挑战脑神经！
即使告诉你哪里有陷阱，
你还是会掉进去！因为——
其实你也被阴险的作者设计进去了！
“我是一名翻译，近日来我家对面新搬进一位妙龄少女，她勾起了我无限的偷窥欲望。只要她不关窗，我就能将室内看个一清二楚。
“我一边翻译一边偷窥，并将偷窥到的情节写进日记。只不过，对面屋里发生的一切越来越诡异，我嗅到了罪恶的气息……”
“我初来东京，现独居在某公寓的201室。 东京生活新鲜而有趣，我将这一切全都写进了日记。目前我的工作和恋情都在稳步发展，只有一点不顺心——总觉得有人在偷窥我。
“我必须做点儿什么，报警不足以解我心头之恨！”
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