江青跟谁学的昆曲？

一
计镇华再次接触《弹词》时已是文革末年的1975年，当时江青抓“整理传统”，为昆剧传统戏录音、拍电影。也许是毛泽东主席想看《弹词》，江青点名要计镇华唱《弹词》、《搜山打车》、《酒楼》，最后都拍成电影。《弹词》是第一个开拍的，当时面临一些问题：计镇华当年向郑传鉴老师学《弹词》是照演出本学的，只唱十支曲子，唱词也较洪昇原本有所不同，而且并未学身段；而这次拍电影，江青提出要照洪昇原本唱全十二支曲子，同时要补上身段。这是个难题，其实也是个机会。曲牌和唱词的问题，作曲家辛清华据文学本一一校正，补上了长期弃演的【梁州第七】和【八转】；身段的问题，郑传鉴老师进行了加工设计。计镇华实际上获得了一次重新学习《弹词》并发掘这个戏的魅力的机会，而此时的他已非当年的懵懂少年了——经过二十年演艺生涯的磨练，他在艺事上已渐入成熟之境，他的气质、嗓音，在舞台上已经显示了逼人的风采，而在内心深处，对于表演他亦产生了真正的自觉和热爱。这一次《弹词》拍得很顺利。第二年，在钓鱼台国宾馆，江青还亲自教计镇华唱了一段《弹词》，当时她的声音已颇显老态，咬字却很遵古法。以计镇华的观察，江青对传统昆曲其实是懂的，文革中那种封杀昆剧的粗暴做法是政治原因，不是艺术态度。
二
考：江青早年学成于山东省立剧院,这是军阀韩复榘办的学校，当时戏曲界的名师名角荟萃，梅兰芳、马连良，以及北方昆弋名角王树云/邱惠庭等都在那里教学。学出来的学生有拍摄戏曲电影的崔嵬，程派传人赵荣琛，新中国的文化局领导马彦祥等等。都说江青非常懂戏曲，可能确实不假。会唱两段弹词也是正常的，后来跟费穆等人混左翼电影，费穆大师写专文称赞蓝苹的演技，抗战又去重庆，混不开，重庆的电影公司没有录取她，所以投奔的延安。
关于山东省立剧院这所著名的艺术学校见：http://news.sina.com.cn/c/cul/2007-06-22/024012067944s.shtml
三
今天上课的时候问了朱复老师，朱老师说江青的确懂昆曲，而且爱听,会唱，当年在山东省立剧院师从的是北昆著名笛师田瑞亭，弹词可能是跟他拍过，田瑞亭的弹词传自昆弋前辈陶显亭，这弹词也是陶前辈的看家戏，而且唱的时候向来是带凉州第七和八转的。
76年拍戏曲录像也是江青主持选择的剧目,从选的弹词/酒楼/残睹/夜奔等剧目来看，选择的还是有眼光的。。“江青对于昆曲皮黄都特别精通，”朱老师叹气道，“就怕的是这种恶人，又坏又懂，还不好糊弄,这传统的东西她知道怎么毁。.”
附：
　田瑞亭（1897-1961）北方昆弋班著名笛师。
　　河北省安新县端村大田庄人。
　　师从陶显亭，习文武老生戏，又曾向王亦友学习武生戏，未几嗓败，遂放弃演出以姨夫为师（其姨夫是北方昆弋著名鼓师朱可铮，为各昆弋班任管事兼“外写”）专攻吹奏曲笛和唢呐熟谙工尺谱，会戏极多，皆能背记。1918年收高景池唯弟子（后高景池为北昆著名笛师）传授曲笛和唢呐后同入北京荣庆昆弋社，专门为韩世昌吹笛。1928年韩世昌赴日本演出，田瑞亭随行全程，能以单笛灌满全场，遂获“笛王”之美誉。回国后收田柏林，白鸿林为徒。1935年受山东省立剧院院长王泊生之邀请携徒白鸿林、女儿田菊林，赴济南任教。1935-1937年间，学员赵荣琛、任桂林、张宝彝、徐志良（徐荣奎）等得其指导。其教戏时，某出各行角色，上下手带文武场，皆能由他一人包教到底。1938年被傅惜华主持的北京国剧学会昆曲研究会聘为教师，担任拍曲吹笛并在电台播音。1939-1949年田瑞亭携女田菊林及幼子田福林，先后在天津、北京、上海、烟台、青岛、石家庄等地演出，合作过的演员有，侯永奎、马祥麟、韩世昌、童芷苓、周又宸、梁慧超、李洪春等。1949年应邀入北京人民艺术剧院，后因身体不适，回津养病。次年任教于天津市越剧、评剧等团体，筱少卿、裘爱花、邢香灵、小花玉兰、小鲜灵霞等都等到过他的指教。1958年因受聘于天津戏曲学校昆曲班教师，故而推掉了北方昆曲剧院的邀请，留在戏校培养出新中国的第一批昆曲演员，渠天凰、仝秀兰、邓沐伟、何永泉、陈霁等。1961年8月2日因患舌癌病逝于天津，享年65岁