不可儿戏 the importance of being earnest
算是再次对王尔德致意
说道王尔德，好像必须八卦一下他的本人生平。 用Stephen Unwin的话来说， the brave gay genius - torchbearer of ‘the love that dare not speak its name" (勇敢的男同天才 - 为“难以启齿之爱”辩护的火炬手）（我也觉得翻的很差，凑合着看吧）。
王尔德童鞋本应一路青云的，他有着最正统的背景。 出生书香世家，学业优良，非名校不读，先后进入trinity college 和牛津大学，除了人老家的母语爱尔兰语之外，还精通法语与德语，主要研究领域为审美哲学。 就这这宏大的背景，王帅哥不红也难。大学毕业后王童鞋在浮华的伦敦开始了风流倜傥的才子生活，娶妻生子，著作等身， 时不时发表本诗集，再写个短篇小说，直至1890年发飙，写出了骇世的“the picture of Dorian Gray".
王童鞋在读书时就已经是特立独行的美男一枚了。 当然，人家自身容貌姣好，身材高挑，是当仁不让的男主之选。他蓄长发，房间里装饰者孔雀毛，中国陶瓷，太阳花等各类装饰。 他公开反对当时标志雄性激素的运动，于是屡屡被人攻击。然而王童鞋不是娘娘腔，也曾经赤手空拳，以一敌四，显示了成为蛊惑仔的潜质。
1891年，王童鞋经人介绍，认识了师弟 Lord Alfred (Bosie) Douglas， lily of lilies, 于是天雷惊动地火。
彼时王童鞋功成名立，已经是名噪一时的剧作家，收入丰厚。 Douglas（据称），则是纨绔一名。 他亭亭玉立，夺人眼球，他骄奢，他卖弄艺术格调，他年轻，他冲动，他不理人言。王童鞋刚好可以满足他的一切欲望：物质的，美学的，性爱的。 总而言之，是命中注定也罢，活该王童鞋被爱情蒙蔽了眼，他豁出去了。 在其巅峰时期，王尔德不满准岳父的诟骂，将其告上法庭。很快败诉，很快入狱，王尔德从顶峰跌下，失去所有，最终郁郁辞世。
好像andre gide 所说，王的巅峰时期，he was rich, he was tall, he was handsome, laden with good fortune and honors. 然而不过几年时间，王童鞋的结局却是一个人在异乡巴黎去世，那时，离乡背井，身败名裂。
王尔德当然知道他的爱情是不被接受的， 说白了我很怀疑他是否真的从心眼里往外那么推崇同性之恋。 维多利亚时代的英国，虽然腐米奢华，但是表面的功夫是要做足的。禁欲与虚伪的道德至上是社会主流。王尔德一贯骄傲，自称 exception of all laws. 王尔德也很清楚自己才华的力量，人家在美国海关的入境申报单上，申报的是自己的talent。 他调侃维多利亚时代的虚伪，势利，物欲等等等等，然而仅止于此，他知道某些玻璃屋顶是不可以捅破的。 在法庭上，他的骄傲，他的口才，与对方律师的咄咄逼人，才合力酿成了那惊世骇俗的自辩： love that dare not speak its name. 在法庭上语惊四座之后，王尔德未必没有一丝后悔，只不过他是那么骄傲，既然说了，豁出去吧。身败名裂的绅士，也好多闪烁其词的懦夫。 在狱中写成的自深深处， 他就对着情人旧事重提，不无哀怨： 你看你写的什么十四行诗，就是为了鼓励你在文学界发展，我才屈才为了一本没有impact factor的journal投稿。 你看你看，你看你发表在那本白痴journal上的十四行诗，那句白痴的'love that dare not speak its name", 就让对方律师逼得我退无可退。 （我个人认为情人的久无音讯造成了“自深深处”写的很有赌气的成分，他自己在开篇也对情人承认： 你看的时候可能会觉得你被 unjustly accused）。 如果说，自深深处至少写出了那两年王尔德的生活环境的话，彼时，王尔德因情人引诱，intellectually destructive，但凡是跟情人相聚的时间就写不出一个字，数份出版合约都拖延。彼时，王尔德为欲望诱惑，不断尝试道德底线。 关键是，他不再是往来无白丁了。 这种行为，或者可以解释为堕落，或者可以解释为王尔德将艺术、爱情与欲望分开， 当然，如果是俄罗斯赤色时期或者毛泽东思想照耀下的角度，我们也可以解释为王尔德终于走向劳动人民了（结果就被劳动人民背叛了）。
importance of being earnest 就是在这个时期写的。 这里又得涉及到社会环境了，彼时维多利亚时期大家都爱谈道德典范（虽然上层社会并不遵守这种规范）。 文人们（通常本身也是上流社会）占据者更高的学术道德高地，还是很注重文学的批评性的。 所以王尔德的作品，因为其结合文艺美学的magic touch and ligtness of foot以及对社会伪善的揭露与挑衅，往往获评甚高。 可是这出 不可儿戏，让批评家们犯难了。 这出戏里，嬉笑怒骂一如既往，可是没什么大不了的道德反思，深蚀入骨的critical thinking， 而结局也是机缘巧合，大好团圆。 一句话，无非是triviality。 也有人联系到王尔德与情人的纠结，论证说这出戏有同性爱恋的暗示，当然，暗示而已。
彼时，王尔德与情人平均三个月上演一次分手，当然又都以和好收尾。 但是外界力量的介入是逐渐强大了。王尔德的朋友们都是不待见道格拉斯的，现在介入的力量是达哥拉斯他爹，因为刚失去了大儿子，怕这个儿子也好的不学学坏的，效仿同是同性恋的哥哥泥足深陷以自杀抵抗婚礼。 仿佛预测到某种异象，这出戏，在1895年情人节上演： the importance of being earnest.
众所周知，催人泪下的爱情故事里面，往往都是顶天立地的男女主人公，英雄碰到美人（而且贤良淑德），强强联手的两人，与邪恶势力誓死拼搏。 这部戏偏偏反其道而行之。 戏中成全了两对couple, 然而两位男主均虚伪，两位女主皆白痴。 两位男主都深知说一套做一套的必要性，也不对爱情抱有纯洁的幻想。为了方便言行不一，两位都杜撰了一位亲戚或者朋友，总是在关键时刻需要他们的帮助。mr. jack 杜撰了一位弟弟，名叫earnest, 这个一心贪图享乐的堕落子于是成了jack每个周末赴伦敦的理由。 mr. algi 则杜撰了一位健康欠佳的朋友，总是在家庭聚会的时候生病需要照料。在城里改名叫earnest的jack爱上miss fairfax，而冒充jack弟弟earnest的algi则冲到乡下遇到了cecily。 高潮于是在第二幕发生了，两个白痴女主单是为了earnest这个名字就爱上男主，先后同一位叫 “earnest worthing” 的人订了婚。 剧中一句话点醒众人： （为什么伟大的爱情故事都在小说里？）that's why they are called fiction. （记不记得sheldon的一句台词，there is reason why it is called non-fiction.)
王尔德的剧，台词太过犀利。 I am sick to death of cleverness. Everybody is clever nowadays. You can't go anywhere without meeting clever people. The thing has become an absolute public nuisance. I wish to goodness we had a few fools left.
作为腐女，忍不住还是把这出戏同彼时王尔德的生活环境相联系。 intellectual elites的亲戚朋友相劝，严厉的指出与道格拉斯是他辉煌文学生涯的终结者；情人父亲相逼，以恶毒的字语辱骂。 这种情况下，王尔德未必没问过自己，究竟如何定义自己的那个 earnest worthing? 这出戏，王尔德将其献给 robbie, 那个视道格拉斯为（假想）情敌的情人。 （是啊，王尔德也还是博爱的）什么人才是worthing？ 谁才是earnest的那个?
情人节又要快来。 1895年的情人节之后几日，王童鞋就从天上堕入地狱。 过了这么多年，不管王童鞋穿越也好，轮回也罢，但愿他可以携手爱人。对于王尔德来世，什么才是幸福？ 站在谢幕的舞台上调侃那些为他的剧作折服的达官贵族的时候？ or， simply, "afterwards, tangled", with his own lily whose "pale face easily flush with pleasure" (王尔德在自深深处里对情人猛烈炮轰，却一不小心还是漏下一处深情款款）?
题外话：
这次在香港演出的是英国rose theatre kingston. 很喜欢里面演miss fairfax 的kirsty Besterman。 男主earnest 预备求婚，miss fairfax激动不易，恨不能先说yes，又硬生生压下情绪，一边问，what are you about to say?， 一边拎了沙发靠垫扔在自己面前，暗示他跪下。 又一幕，miss fairfax前去earnest乡下的别墅调查底细，被人捉弄，不得不喝下加了4块方糖的茶，想发脾气却又要死撑着要表现淑女本色。 虽然如此虚伪，还是让人喜爱。 另外，饰演lady bracknell的carol royle, 让我不由得惊叹，每部英剧里，都有一个lady de bourgh; 每每让我最不能忘怀的，偏偏是这些半老徐娘。
姐姐我喜欢王尔德在先，知道他是gay在后。 王尔德不幸成为又一个例子，证明我喜欢的大人物往往都是gay的事实，从亚历山大帝，到亚里斯多德，从达芬奇，到福柯。 于是姐姐真的开始相信亚里斯多德的那个关于gay couple的理论了： one soul residing on two bodies. 话说看戏的时候，不知为何我坐的那个区域全是单身人士，于是背后一排的gay couple格外瞩目。 中途休息两人闲聊，听到其中一个是学语言学的。 姐姐我差点萌生了要签名的念头，会不会十几年后，后面那位又长成一个gay genius?
PS， 最近逼于无奈要再读福柯，深深的可怜自己，感觉是没有top的BDSM过程啊。
说道王尔德，好像必须八卦一下他的本人生平。 用Stephen Unwin的话来说， the brave gay genius - torchbearer of ‘the love that dare not speak its name" (勇敢的男同天才 - 为“难以启齿之爱”辩护的火炬手）（我也觉得翻的很差，凑合着看吧）。
王尔德童鞋本应一路青云的，他有着最正统的背景。 出生书香世家，学业优良，非名校不读，先后进入trinity college 和牛津大学，除了人老家的母语爱尔兰语之外，还精通法语与德语，主要研究领域为审美哲学。 就这这宏大的背景，王帅哥不红也难。大学毕业后王童鞋在浮华的伦敦开始了风流倜傥的才子生活，娶妻生子，著作等身， 时不时发表本诗集，再写个短篇小说，直至1890年发飙，写出了骇世的“the picture of Dorian Gray".
王童鞋在读书时就已经是特立独行的美男一枚了。 当然，人家自身容貌姣好，身材高挑，是当仁不让的男主之选。他蓄长发，房间里装饰者孔雀毛，中国陶瓷，太阳花等各类装饰。 他公开反对当时标志雄性激素的运动，于是屡屡被人攻击。然而王童鞋不是娘娘腔，也曾经赤手空拳，以一敌四，显示了成为蛊惑仔的潜质。
1891年，王童鞋经人介绍，认识了师弟 Lord Alfred (Bosie) Douglas， lily of lilies, 于是天雷惊动地火。
彼时王童鞋功成名立，已经是名噪一时的剧作家，收入丰厚。 Douglas（据称），则是纨绔一名。 他亭亭玉立，夺人眼球，他骄奢，他卖弄艺术格调，他年轻，他冲动，他不理人言。王童鞋刚好可以满足他的一切欲望：物质的，美学的，性爱的。 总而言之，是命中注定也罢，活该王童鞋被爱情蒙蔽了眼，他豁出去了。 在其巅峰时期，王尔德不满准岳父的诟骂，将其告上法庭。很快败诉，很快入狱，王尔德从顶峰跌下，失去所有，最终郁郁辞世。
好像andre gide 所说，王的巅峰时期，he was rich, he was tall, he was handsome, laden with good fortune and honors. 然而不过几年时间，王童鞋的结局却是一个人在异乡巴黎去世，那时，离乡背井，身败名裂。
王尔德当然知道他的爱情是不被接受的， 说白了我很怀疑他是否真的从心眼里往外那么推崇同性之恋。 维多利亚时代的英国，虽然腐米奢华，但是表面的功夫是要做足的。禁欲与虚伪的道德至上是社会主流。王尔德一贯骄傲，自称 exception of all laws. 王尔德也很清楚自己才华的力量，人家在美国海关的入境申报单上，申报的是自己的talent。 他调侃维多利亚时代的虚伪，势利，物欲等等等等，然而仅止于此，他知道某些玻璃屋顶是不可以捅破的。 在法庭上，他的骄傲，他的口才，与对方律师的咄咄逼人，才合力酿成了那惊世骇俗的自辩： love that dare not speak its name. 在法庭上语惊四座之后，王尔德未必没有一丝后悔，只不过他是那么骄傲，既然说了，豁出去吧。身败名裂的绅士，也好多闪烁其词的懦夫。 在狱中写成的自深深处， 他就对着情人旧事重提，不无哀怨： 你看你写的什么十四行诗，就是为了鼓励你在文学界发展，我才屈才为了一本没有impact factor的journal投稿。 你看你看，你看你发表在那本白痴journal上的十四行诗，那句白痴的'love that dare not speak its name", 就让对方律师逼得我退无可退。 （我个人认为情人的久无音讯造成了“自深深处”写的很有赌气的成分，他自己在开篇也对情人承认： 你看的时候可能会觉得你被 unjustly accused）。 如果说，自深深处至少写出了那两年王尔德的生活环境的话，彼时，王尔德因情人引诱，intellectually destructive，但凡是跟情人相聚的时间就写不出一个字，数份出版合约都拖延。彼时，王尔德为欲望诱惑，不断尝试道德底线。 关键是，他不再是往来无白丁了。 这种行为，或者可以解释为堕落，或者可以解释为王尔德将艺术、爱情与欲望分开， 当然，如果是俄罗斯赤色时期或者毛泽东思想照耀下的角度，我们也可以解释为王尔德终于走向劳动人民了（结果就被劳动人民背叛了）。
importance of being earnest 就是在这个时期写的。 这里又得涉及到社会环境了，彼时维多利亚时期大家都爱谈道德典范（虽然上层社会并不遵守这种规范）。 文人们（通常本身也是上流社会）占据者更高的学术道德高地，还是很注重文学的批评性的。 所以王尔德的作品，因为其结合文艺美学的magic touch and ligtness of foot以及对社会伪善的揭露与挑衅，往往获评甚高。 可是这出 不可儿戏，让批评家们犯难了。 这出戏里，嬉笑怒骂一如既往，可是没什么大不了的道德反思，深蚀入骨的critical thinking， 而结局也是机缘巧合，大好团圆。 一句话，无非是triviality。 也有人联系到王尔德与情人的纠结，论证说这出戏有同性爱恋的暗示，当然，暗示而已。
彼时，王尔德与情人平均三个月上演一次分手，当然又都以和好收尾。 但是外界力量的介入是逐渐强大了。王尔德的朋友们都是不待见道格拉斯的，现在介入的力量是达哥拉斯他爹，因为刚失去了大儿子，怕这个儿子也好的不学学坏的，效仿同是同性恋的哥哥泥足深陷以自杀抵抗婚礼。 仿佛预测到某种异象，这出戏，在1895年情人节上演： the importance of being earnest.
众所周知，催人泪下的爱情故事里面，往往都是顶天立地的男女主人公，英雄碰到美人（而且贤良淑德），强强联手的两人，与邪恶势力誓死拼搏。 这部戏偏偏反其道而行之。 戏中成全了两对couple, 然而两位男主均虚伪，两位女主皆白痴。 两位男主都深知说一套做一套的必要性，也不对爱情抱有纯洁的幻想。为了方便言行不一，两位都杜撰了一位亲戚或者朋友，总是在关键时刻需要他们的帮助。mr. jack 杜撰了一位弟弟，名叫earnest, 这个一心贪图享乐的堕落子于是成了jack每个周末赴伦敦的理由。 mr. algi 则杜撰了一位健康欠佳的朋友，总是在家庭聚会的时候生病需要照料。在城里改名叫earnest的jack爱上miss fairfax，而冒充jack弟弟earnest的algi则冲到乡下遇到了cecily。 高潮于是在第二幕发生了，两个白痴女主单是为了earnest这个名字就爱上男主，先后同一位叫 “earnest worthing” 的人订了婚。 剧中一句话点醒众人： （为什么伟大的爱情故事都在小说里？）that's why they are called fiction. （记不记得sheldon的一句台词，there is reason why it is called non-fiction.)
王尔德的剧，台词太过犀利。 I am sick to death of cleverness. Everybody is clever nowadays. You can't go anywhere without meeting clever people. The thing has become an absolute public nuisance. I wish to goodness we had a few fools left.
作为腐女，忍不住还是把这出戏同彼时王尔德的生活环境相联系。 intellectual elites的亲戚朋友相劝，严厉的指出与道格拉斯是他辉煌文学生涯的终结者；情人父亲相逼，以恶毒的字语辱骂。 这种情况下，王尔德未必没问过自己，究竟如何定义自己的那个 earnest worthing? 这出戏，王尔德将其献给 robbie, 那个视道格拉斯为（假想）情敌的情人。 （是啊，王尔德也还是博爱的）什么人才是worthing？ 谁才是earnest的那个?
情人节又要快来。 1895年的情人节之后几日，王童鞋就从天上堕入地狱。 过了这么多年，不管王童鞋穿越也好，轮回也罢，但愿他可以携手爱人。对于王尔德来世，什么才是幸福？ 站在谢幕的舞台上调侃那些为他的剧作折服的达官贵族的时候？ or， simply, "afterwards, tangled", with his own lily whose "pale face easily flush with pleasure" (王尔德在自深深处里对情人猛烈炮轰，却一不小心还是漏下一处深情款款）?
题外话：
这次在香港演出的是英国rose theatre kingston. 很喜欢里面演miss fairfax 的kirsty Besterman。 男主earnest 预备求婚，miss fairfax激动不易，恨不能先说yes，又硬生生压下情绪，一边问，what are you about to say?， 一边拎了沙发靠垫扔在自己面前，暗示他跪下。 又一幕，miss fairfax前去earnest乡下的别墅调查底细，被人捉弄，不得不喝下加了4块方糖的茶，想发脾气却又要死撑着要表现淑女本色。 虽然如此虚伪，还是让人喜爱。 另外，饰演lady bracknell的carol royle, 让我不由得惊叹，每部英剧里，都有一个lady de bourgh; 每每让我最不能忘怀的，偏偏是这些半老徐娘。
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帅哥王尔德 |
姐姐我喜欢王尔德在先，知道他是gay在后。 王尔德不幸成为又一个例子，证明我喜欢的大人物往往都是gay的事实，从亚历山大帝，到亚里斯多德，从达芬奇，到福柯。 于是姐姐真的开始相信亚里斯多德的那个关于gay couple的理论了： one soul residing on two bodies. 话说看戏的时候，不知为何我坐的那个区域全是单身人士，于是背后一排的gay couple格外瞩目。 中途休息两人闲聊，听到其中一个是学语言学的。 姐姐我差点萌生了要签名的念头，会不会十几年后，后面那位又长成一个gay genius?
PS， 最近逼于无奈要再读福柯，深深的可怜自己，感觉是没有top的BDSM过程啊。
