《被时光偷走的女孩》写作计划及进度表
《被时光偷走的女孩》写作计划及进度表
昨晚依旧是雨，和玥姐 、兰奇兄、胡超兄、闻名兄打一夜牌，还伴以大冒险的讲真话游戏，一种全新的游戏规则，一种不求赢但求成本最小的演进方式，一种全然忘记时间忘记自己的大笑开怀。八年了，双手没有接触过扑克牌，总是忙于各种阅读与思考，浪费于各种追寻和固执，沉迷于各种拯救与受难，要不是他们我依然忘记了牌到手上该如何拿捏。席间问及《被时光偷走的女孩》，我先是微微一笑说“那些花儿’都很重要，却不仅仅作为一个生命个体存在，作为一曲歌声、一夜代表我们终将逝去的青春，提笔描述不是因为她们将失去，而是永生。继而责怪西方人设计字母为何只有26个，那我只有选择26位个案来分析曲折的人生，漫长的历史和复杂的社会，在列下面这种表的同时一样要痛苦地面对自己知识的局限，情感的偏向，思路的闭塞，一次次关掉电脑，想起身看看城市中的急救医院的慌张、殡仪馆的肃穆、火车站的人来人往、菜市场的喧闹、幼儿园的童真、天桥上卖艺人、建筑工地的死伤和夜总会的肉与肉冲撞的欲望，猜想自己的追寻终将归于何处，犹疑这些问题是否真有答案，质问自己为何选择这样的追问方式。亲情、爱情、友情的书写背后无非还是在思索的‘想象的共同体’‘理解性支持和宽容性支持’‘生命托付与终极拯救’‘精神奴役创伤’‘通往自由之路’‘生命的火湖’‘情欲自由与选票正义’‘从叙拉古到古拉格’‘人性与非逻辑’等等追问。也许你读到这些文字，你笑它或单纯，或愚昧、或浅薄、或矫情；也许你读到这些故事，你能回忆起里面的时间、地点、人物和我并不知道的细节；也许这里丝毫没有肉体的快感，没有智性的愉悦，也没有思想黏附在别人的躯体上、、、、、、
可是，我可以告诉你，我不是也永远不是贾宝玉，写女子并不是我的擅长，也本不是我的愿望，只是更倾向于用海子或者顾城或者志摩的样子来表述plato、Rousseau、Nietzsche、 Camus、Hannah Arendt而已，用一种华美的雕饰之后，有意识地消解了一个久远的神话，将混沌的历史撕碎；不管你信不信，在下笔之时，我想到的更多是冷峻地鲁迅、宽容的胡适、受难的顾准、疯掉的胡风、神话的林昭、皈依的杨小凯、幸存的钱理群甚至走失的摩罗，卧轨的海子，屠妻的顾城和《颐和园》里的余虹。
很多人本该出现，比方说我的大学同学【可以去读《无边的写作》】，比方说南湖边的魏晋王城、喜欢寄明信片的欲望姐【参看《闲池阁下》】，比方说火车上汽车上一面之缘的爱芳姐、风琴姐、玉辉、慧慧、丽丽姐姐【在《游儿在北方》我会把情感写进去】，比方说带我走近上帝的晓娟【在《旧时月色》捎带过】，比方说只穿黑色和白色的梅【在《如花含草》里面涉及吧】，还有开过‘一见钟情’玩笑的【只好在糅合在《一网钟情》】。
总之，写作是类型化的，不是具象的。不当之处，希望理解。全部写作，没有资料查阅，全凭记忆，日期如果出现失误，希望理解。
A 已出待续
B 已出待续
C 已出待续
D君： 十一年 已出
E君；永远的老大 已出
F君：大师姐 已出
G君；好妹妹 已出
H君；愧对的灵魂 已出
I君；娜娜妹妹 已出
J君：白衣飘飘的年代 姐 已出
K君：田桥明月夜 大姐 修改中
L君;弥望的是田田的叶子 修改中
M君；山中有静林 妹妹 待出
N君；到处莺歌燕舞 同桌 未写作
O君：燕燕于飞 大姐 修改中
P君：一夜梦下 老师 未写作
Q君：彼时花开 姐姐 未写作
R君: 游儿在北方 妹妹
S君：汨罗江上的冥歌 妹妹 未写作
T君：如花含草 妹妹 未写作
U君：闲池阁下 姐姐 未写作
V君：一网钟情 “情人 ” 修改中
W君；将指教鞭，情何以堪 同事 未写作
X君：颐和园与晓娜 姐姐 未写作
Y君：旧时月色，那时花香 妹妹 待出
Z君；他乡的妹妹 未写作
第一组是研究地域与人心关系；第二组是叙述苦难把人心相连；第三组是梦想和青春记忆；第四组讨论的是疾病、健康、幸福与疼痛关系理解；第五组是语言、言说方式的建构与权力关系的探讨。
第七组文章是讨论爱情的发生和可能，什么样的境遇下会产生爱情，有需要什么区维护浇灌，理想爱情和现实爱情的区别。终于有一个读者发现我所有文字的背后是论述异化，反抗绝望，她说“你写女子，写来写去我觉得就是在写文革”听闻此点，我真的很欣慰。感谢这位读者不再有人以为我在写情欲而是写人性灾难
昨晚依旧是雨，和玥姐 、兰奇兄、胡超兄、闻名兄打一夜牌，还伴以大冒险的讲真话游戏，一种全新的游戏规则，一种不求赢但求成本最小的演进方式，一种全然忘记时间忘记自己的大笑开怀。八年了，双手没有接触过扑克牌，总是忙于各种阅读与思考，浪费于各种追寻和固执，沉迷于各种拯救与受难，要不是他们我依然忘记了牌到手上该如何拿捏。席间问及《被时光偷走的女孩》，我先是微微一笑说“那些花儿’都很重要，却不仅仅作为一个生命个体存在，作为一曲歌声、一夜代表我们终将逝去的青春，提笔描述不是因为她们将失去，而是永生。继而责怪西方人设计字母为何只有26个，那我只有选择26位个案来分析曲折的人生，漫长的历史和复杂的社会，在列下面这种表的同时一样要痛苦地面对自己知识的局限，情感的偏向，思路的闭塞，一次次关掉电脑，想起身看看城市中的急救医院的慌张、殡仪馆的肃穆、火车站的人来人往、菜市场的喧闹、幼儿园的童真、天桥上卖艺人、建筑工地的死伤和夜总会的肉与肉冲撞的欲望，猜想自己的追寻终将归于何处，犹疑这些问题是否真有答案，质问自己为何选择这样的追问方式。亲情、爱情、友情的书写背后无非还是在思索的‘想象的共同体’‘理解性支持和宽容性支持’‘生命托付与终极拯救’‘精神奴役创伤’‘通往自由之路’‘生命的火湖’‘情欲自由与选票正义’‘从叙拉古到古拉格’‘人性与非逻辑’等等追问。也许你读到这些文字，你笑它或单纯，或愚昧、或浅薄、或矫情；也许你读到这些故事，你能回忆起里面的时间、地点、人物和我并不知道的细节；也许这里丝毫没有肉体的快感，没有智性的愉悦，也没有思想黏附在别人的躯体上、、、、、、
可是，我可以告诉你，我不是也永远不是贾宝玉，写女子并不是我的擅长，也本不是我的愿望，只是更倾向于用海子或者顾城或者志摩的样子来表述plato、Rousseau、Nietzsche、 Camus、Hannah Arendt而已，用一种华美的雕饰之后，有意识地消解了一个久远的神话，将混沌的历史撕碎；不管你信不信，在下笔之时，我想到的更多是冷峻地鲁迅、宽容的胡适、受难的顾准、疯掉的胡风、神话的林昭、皈依的杨小凯、幸存的钱理群甚至走失的摩罗，卧轨的海子，屠妻的顾城和《颐和园》里的余虹。
很多人本该出现，比方说我的大学同学【可以去读《无边的写作》】，比方说南湖边的魏晋王城、喜欢寄明信片的欲望姐【参看《闲池阁下》】，比方说火车上汽车上一面之缘的爱芳姐、风琴姐、玉辉、慧慧、丽丽姐姐【在《游儿在北方》我会把情感写进去】，比方说带我走近上帝的晓娟【在《旧时月色》捎带过】，比方说只穿黑色和白色的梅【在《如花含草》里面涉及吧】，还有开过‘一见钟情’玩笑的【只好在糅合在《一网钟情》】。
总之，写作是类型化的，不是具象的。不当之处，希望理解。全部写作，没有资料查阅，全凭记忆，日期如果出现失误，希望理解。
A 已出待续
B 已出待续
C 已出待续
D君： 十一年 已出
E君；永远的老大 已出
F君：大师姐 已出
G君；好妹妹 已出
H君；愧对的灵魂 已出
I君；娜娜妹妹 已出
J君：白衣飘飘的年代 姐 已出
K君：田桥明月夜 大姐 修改中
L君;弥望的是田田的叶子 修改中
M君；山中有静林 妹妹 待出
N君；到处莺歌燕舞 同桌 未写作
O君：燕燕于飞 大姐 修改中
P君：一夜梦下 老师 未写作
Q君：彼时花开 姐姐 未写作
R君: 游儿在北方 妹妹
S君：汨罗江上的冥歌 妹妹 未写作
T君：如花含草 妹妹 未写作
U君：闲池阁下 姐姐 未写作
V君：一网钟情 “情人 ” 修改中
W君；将指教鞭，情何以堪 同事 未写作
X君：颐和园与晓娜 姐姐 未写作
Y君：旧时月色，那时花香 妹妹 待出
Z君；他乡的妹妹 未写作
第一组是研究地域与人心关系；第二组是叙述苦难把人心相连；第三组是梦想和青春记忆；第四组讨论的是疾病、健康、幸福与疼痛关系理解；第五组是语言、言说方式的建构与权力关系的探讨。
第七组文章是讨论爱情的发生和可能，什么样的境遇下会产生爱情，有需要什么区维护浇灌，理想爱情和现实爱情的区别。终于有一个读者发现我所有文字的背后是论述异化，反抗绝望，她说“你写女子，写来写去我觉得就是在写文革”听闻此点，我真的很欣慰。感谢这位读者不再有人以为我在写情欲而是写人性灾难
