【评简桢】不系乾坤系流年
不系乾坤系流年——我和简桢打个照面
文/沐梵
文学如同溪涧，允许不同姿势的流览与品位。好寻思的人，临流自伤，说人生也是不可眉批的东逝水。自诩清高的人，水清濯缨，水浊濯足，一向自在。至于率然天真的人，俯身溪岸，一咕噜一咕噜地畅饮，把自己喝成一条支流。
——简桢《文学的鱼群》
我的书案永远都陈列着一套简桢的散文集，每一本素雅的封皮上都书着：当三毛离我们远去，现在我们枕边放着的，是简桢。
简桢本人断不会如此狂狷倨傲，八成是出版方借声名不衰的三毛造势，反正斯人已去，无从追究。但如斯评价，确不为过，三毛的文字是荒漠里的繁花，需要把生命高举于世俗之上轰轰烈烈地开落。而简桢，是婆娑之岛无声绽放的睡莲，愈静谧，品味起来便愈是大放异彩。夜阑人静时，带着这样一幅隽永深情的文字恬淡入睡，定能做个好梦。
初读简桢，得益于七堇年的借花献佛，七堇年的处女作《大地之灯》的每章之首，都是简桢的经典章段。两个同属蕙质兰心的女子心有灵犀，一个娓娓而谈，一个细细聆听，而我隔岸观火，穿越她们的故事体味着她们各自悲喜甘苦。
品读简桢散文，如看一路山水，如闻满街市声，如参一路禅意，还可兼想一路心事。任你是临水自伤，还是濯缨濯足，亦或是伏流饮溪，在简桢的散文国度，行住坐卧，自成姿态。
简桢心思缜密，敏感多才，作品有仙风傲骨的气质，她将女儿红写得英气流动，忘年恋写得至情至性，她可以将老父写成遗世而独立的情人，也能将少女的灵气与才情幻化成那一抹飘渺的烟波蓝……那一帧帧行云流水的文字，举目是壁立千仞，俯首是绿波荡漾，令人击节叫绝。
她成功将人类复杂的意绪表现得既有气势又不失节制，以女性的柔韧与灵动显示情感的饱满与张弛。她自古典文学尤是佛经里练就一种圆融的句式，并触类旁通，使思绪在古典与现代、理想与现实之间穿梭自如。时常被其频繁转换的人物视角搅得一头雾水，也时常专注于摘抄其中经典段落而不自觉从故事情节中抽离疏远，这都是拜其重峦叠嶂般的文字所赐，此前未见谁能将文字的魅力发挥到如此臻入化境。
她是得道高僧，但不说教，不呓语，不呻吟，更不不故弄玄虚。文如其人，清高不做作，安详不冷漠，端庄又极富智慧，清雅而高深的形象缘于行文中不落窠臼的排列组合，缘于字句里忽近忽远的玄妙真情，她沿着不同人事的纹路漫溯，触摸到每个灵魂深处的雷同，那便是岁月无法泯灭的情与爱，一花一木，皆是对生命的礼赞与诠释。
在光怪陆离的现代社会中，简桢却始终坚守本真，她写花的朵影、叶的凋图、情的沧浪、人的聚散，俯仰之间，点滴事物莫不有情，遂于平常际遇中抽丝剥茧，提炼出最晶莹的泪滴、最动人的情愫。这个千般写意万般才情的女子，能把浮世望成眼睫上的尘埃，转动手中妙笔，千钧重的岁月瞬时便如诗如画至善至美。
读简桢，读的是行经红尘遗落的碎词断语，读的是浮舟幻航后的一瓢清浅，读的是踏月归来后淡而不化的心情……那些文字，是看透风景后曼妙如歌的行板，是钻破层层风雪后轻舞飞扬的梦，是梦里排练预演过千万遍的故事，是无数浮世男女喷薄流泻的壮丽情怀。简桢，一个生有七窍玲珑心的女子，引领读者朋友返璞归真享受宁静。在物欲横流的摩登时代，这份宁静转瞬即逝弥足珍贵。
————2010.4
————————————————————————
这篇书评的创作动机很单纯，仅仅是为应付班主任的作业，但委实对他那“最喜欢的一本书或一位作家”的命题颇有微词，于是我又在作业背后附了一篇成文始末，好在老师并未怪罪我不敬，依旧给了我高分。
《弱水三千，如何取一瓢》
年轻时说喜欢某部作品，说青睐某个作家，多半只是立足当下，硬生生剥掉了过往和未来。就好比一个正坠入爱河的年轻人，当下以为自己真能爱到天崩地裂海枯石烂，指不定三天后热劲儿一过就吃着碗里的瞧着锅里的还惦着灶台上的。所以每次在被问及最喜欢的电影、书籍，最喜欢的演员、作家时，我总是很谨慎地不忘在最高级之后加一个“之一”。倘若有朝一日移情别恋，有心人见了说不了我出尔反尔，若那曾被我置于高塔之端的作品或作者知晓了嗔怪了，我亦不必背上薄情滥情的骂名。
曾把匪我思存、七堇年、李碧华、张爱玲、黄碧云、龙应台、川端康成、三岛由纪夫、清少纳言、纳兰性德、苏轼纳入这最高级中，但因了年轻而善变的心，总有些莫名其妙的理由来挑剔：
东坡的诗词文论固然博大精深，但在错误的时间遇上，稚子未能通达文意，长大后有判断力了再读却又缺了新奇感，终而难以动容；初读纳兰词爱不释手，久而久之便也厌了其字里行间的幽怨悲慨，嫌它摧残志向，又虐身心，且东坡容若二人毕竟时空遥远，读来总觉得隔了层纱；李碧华文字妖妖冶冶，正中我下怀，可偏偏生出个张国荣，诱使我把目光转向她编剧的电影，反倒把原著搁了；对于川端康成、三岛由纪夫这对难兄难弟，纯粹是慕了诺贝尔奖的名去关注的，看的是光环；清少纳言用笔极简，却言万象，是我极欣赏的一种文风，但仅凭《枕草子》显然不足以捍卫其在我心中岿然不动的至高地位；匪我思存的言情小说为高中时最爱，但多数小白文，难登大雅之堂；龙应台之作读了感触颇深，但谈迷恋为之尚早，等为人妻母再说罢；黄碧云情感喷薄过于炽烈，在触目惊心之余还要腾出时间来捏把汗，不过待我仕途失意或情场失意时品味正好；偏爱张爱玲的散文，小说也不反感，但张周围粉丝扎着堆，热闹我是不爱凑的；留下个七堇年，文风与简桢肖似，神韵却差了一截，她好用生僻字且章句有堆砌之嫌，后来又模仿安妮宝贝，画虎不成反类犬，可惜了一颗好苗子，原本对她带领青少年作家群冲出迷雾寄予厚望的。
我对本土男作家抱有成见（知道这样不好，但克制不住），印象中40后50后60后的作品总爱放在一个轰轰烈烈的大背景之下，让人产生严重的视觉疲劳，忽视不了那个嚼窝窝头野山菜的年代，人物和故事在新世纪的我看来，就像皱巴巴的梅干菜，还散发着陈腐味儿。80后90后倒是被大米白面喂饱了，但醋味过重，溢出一股酸味儿，这群人中最具号召力的当属韩、郭二人，可惜前者将写作当副业，荒了，后者将之当商业，废了。
思来想去挑来拣去，还是简桢最得我心。除前面长篇累牍的称颂示好之外，还有诸多不可忽视的客观原因。比如：遇见时年龄正好，选在最容易为之唏嘘动容的花样年华。再者，是经另一作家引荐，有种心理保障，邂逅纯属无心插柳，不料我对它一见钟情再见倾心。此外，其实体书在大陆书市不可多得，物以稀为贵，遇上了收藏了自然当明珠捧在手心……非得得加上这些怪异的理由，方能显得我这偏爱合乎情性。
在四月天空裂帛之际，回忆简桢算是应了时又应了景。
于是便有了这篇《不系乾坤系流年》，通篇虽未明着提简桢的作品，但诸多名篇都镶嵌于章句中，有心人或能得见。
————2010.4
文/沐梵
文学如同溪涧，允许不同姿势的流览与品位。好寻思的人，临流自伤，说人生也是不可眉批的东逝水。自诩清高的人，水清濯缨，水浊濯足，一向自在。至于率然天真的人，俯身溪岸，一咕噜一咕噜地畅饮，把自己喝成一条支流。
——简桢《文学的鱼群》
我的书案永远都陈列着一套简桢的散文集，每一本素雅的封皮上都书着：当三毛离我们远去，现在我们枕边放着的，是简桢。
简桢本人断不会如此狂狷倨傲，八成是出版方借声名不衰的三毛造势，反正斯人已去，无从追究。但如斯评价，确不为过，三毛的文字是荒漠里的繁花，需要把生命高举于世俗之上轰轰烈烈地开落。而简桢，是婆娑之岛无声绽放的睡莲，愈静谧，品味起来便愈是大放异彩。夜阑人静时，带着这样一幅隽永深情的文字恬淡入睡，定能做个好梦。
初读简桢，得益于七堇年的借花献佛，七堇年的处女作《大地之灯》的每章之首，都是简桢的经典章段。两个同属蕙质兰心的女子心有灵犀，一个娓娓而谈，一个细细聆听，而我隔岸观火，穿越她们的故事体味着她们各自悲喜甘苦。
品读简桢散文，如看一路山水，如闻满街市声，如参一路禅意，还可兼想一路心事。任你是临水自伤，还是濯缨濯足，亦或是伏流饮溪，在简桢的散文国度，行住坐卧，自成姿态。
简桢心思缜密，敏感多才，作品有仙风傲骨的气质，她将女儿红写得英气流动，忘年恋写得至情至性，她可以将老父写成遗世而独立的情人，也能将少女的灵气与才情幻化成那一抹飘渺的烟波蓝……那一帧帧行云流水的文字，举目是壁立千仞，俯首是绿波荡漾，令人击节叫绝。
她成功将人类复杂的意绪表现得既有气势又不失节制，以女性的柔韧与灵动显示情感的饱满与张弛。她自古典文学尤是佛经里练就一种圆融的句式，并触类旁通，使思绪在古典与现代、理想与现实之间穿梭自如。时常被其频繁转换的人物视角搅得一头雾水，也时常专注于摘抄其中经典段落而不自觉从故事情节中抽离疏远，这都是拜其重峦叠嶂般的文字所赐，此前未见谁能将文字的魅力发挥到如此臻入化境。
她是得道高僧，但不说教，不呓语，不呻吟，更不不故弄玄虚。文如其人，清高不做作，安详不冷漠，端庄又极富智慧，清雅而高深的形象缘于行文中不落窠臼的排列组合，缘于字句里忽近忽远的玄妙真情，她沿着不同人事的纹路漫溯，触摸到每个灵魂深处的雷同，那便是岁月无法泯灭的情与爱，一花一木，皆是对生命的礼赞与诠释。
在光怪陆离的现代社会中，简桢却始终坚守本真，她写花的朵影、叶的凋图、情的沧浪、人的聚散，俯仰之间，点滴事物莫不有情，遂于平常际遇中抽丝剥茧，提炼出最晶莹的泪滴、最动人的情愫。这个千般写意万般才情的女子，能把浮世望成眼睫上的尘埃，转动手中妙笔，千钧重的岁月瞬时便如诗如画至善至美。
读简桢，读的是行经红尘遗落的碎词断语，读的是浮舟幻航后的一瓢清浅，读的是踏月归来后淡而不化的心情……那些文字，是看透风景后曼妙如歌的行板，是钻破层层风雪后轻舞飞扬的梦，是梦里排练预演过千万遍的故事，是无数浮世男女喷薄流泻的壮丽情怀。简桢，一个生有七窍玲珑心的女子，引领读者朋友返璞归真享受宁静。在物欲横流的摩登时代，这份宁静转瞬即逝弥足珍贵。
————2010.4
————————————————————————
这篇书评的创作动机很单纯，仅仅是为应付班主任的作业，但委实对他那“最喜欢的一本书或一位作家”的命题颇有微词，于是我又在作业背后附了一篇成文始末，好在老师并未怪罪我不敬，依旧给了我高分。
《弱水三千，如何取一瓢》
年轻时说喜欢某部作品，说青睐某个作家，多半只是立足当下，硬生生剥掉了过往和未来。就好比一个正坠入爱河的年轻人，当下以为自己真能爱到天崩地裂海枯石烂，指不定三天后热劲儿一过就吃着碗里的瞧着锅里的还惦着灶台上的。所以每次在被问及最喜欢的电影、书籍，最喜欢的演员、作家时，我总是很谨慎地不忘在最高级之后加一个“之一”。倘若有朝一日移情别恋，有心人见了说不了我出尔反尔，若那曾被我置于高塔之端的作品或作者知晓了嗔怪了，我亦不必背上薄情滥情的骂名。
曾把匪我思存、七堇年、李碧华、张爱玲、黄碧云、龙应台、川端康成、三岛由纪夫、清少纳言、纳兰性德、苏轼纳入这最高级中，但因了年轻而善变的心，总有些莫名其妙的理由来挑剔：
东坡的诗词文论固然博大精深，但在错误的时间遇上，稚子未能通达文意，长大后有判断力了再读却又缺了新奇感，终而难以动容；初读纳兰词爱不释手，久而久之便也厌了其字里行间的幽怨悲慨，嫌它摧残志向，又虐身心，且东坡容若二人毕竟时空遥远，读来总觉得隔了层纱；李碧华文字妖妖冶冶，正中我下怀，可偏偏生出个张国荣，诱使我把目光转向她编剧的电影，反倒把原著搁了；对于川端康成、三岛由纪夫这对难兄难弟，纯粹是慕了诺贝尔奖的名去关注的，看的是光环；清少纳言用笔极简，却言万象，是我极欣赏的一种文风，但仅凭《枕草子》显然不足以捍卫其在我心中岿然不动的至高地位；匪我思存的言情小说为高中时最爱，但多数小白文，难登大雅之堂；龙应台之作读了感触颇深，但谈迷恋为之尚早，等为人妻母再说罢；黄碧云情感喷薄过于炽烈，在触目惊心之余还要腾出时间来捏把汗，不过待我仕途失意或情场失意时品味正好；偏爱张爱玲的散文，小说也不反感，但张周围粉丝扎着堆，热闹我是不爱凑的；留下个七堇年，文风与简桢肖似，神韵却差了一截，她好用生僻字且章句有堆砌之嫌，后来又模仿安妮宝贝，画虎不成反类犬，可惜了一颗好苗子，原本对她带领青少年作家群冲出迷雾寄予厚望的。
我对本土男作家抱有成见（知道这样不好，但克制不住），印象中40后50后60后的作品总爱放在一个轰轰烈烈的大背景之下，让人产生严重的视觉疲劳，忽视不了那个嚼窝窝头野山菜的年代，人物和故事在新世纪的我看来，就像皱巴巴的梅干菜，还散发着陈腐味儿。80后90后倒是被大米白面喂饱了，但醋味过重，溢出一股酸味儿，这群人中最具号召力的当属韩、郭二人，可惜前者将写作当副业，荒了，后者将之当商业，废了。
思来想去挑来拣去，还是简桢最得我心。除前面长篇累牍的称颂示好之外，还有诸多不可忽视的客观原因。比如：遇见时年龄正好，选在最容易为之唏嘘动容的花样年华。再者，是经另一作家引荐，有种心理保障，邂逅纯属无心插柳，不料我对它一见钟情再见倾心。此外，其实体书在大陆书市不可多得，物以稀为贵，遇上了收藏了自然当明珠捧在手心……非得得加上这些怪异的理由，方能显得我这偏爱合乎情性。
在四月天空裂帛之际，回忆简桢算是应了时又应了景。
于是便有了这篇《不系乾坤系流年》，通篇虽未明着提简桢的作品，但诸多名篇都镶嵌于章句中，有心人或能得见。
————2010.4
-
哈哈哈哈 赞了这篇日记 2019-03-24 22:11:45
