在《通缉令》中欣赏暴力美学--电影“通缉令”影评

是在朋友极力的推荐下才去看《通缉令》这部电影的。我承认这部电影的片名引不起我太大兴趣，哪怕里面的女主角是出演过《古墓丽影》的性感影星朱莉，正是因为如此，我才担心它是一部情节老套、被肌肉男和花瓶女充斥的好莱坞烂片。然而事实并非如此，它一点也不烂，而且居然十分好看。
                
                
如果早一些注意到它的导演是曾拍摄过《守夜人》的贝克曼贝托夫，也许会增加一些让观众走进影院的吸引力。当年这部电影的开头光明和黑夜两大阵营的战争场面，让看腻了好莱坞魔幻片的观众顿感耳目一新。《通缉令》总体给人的印象也是如此，同样的赛车场面，朱莉可以驾车做出“猴子捞月”般的动作，在高速行驶的状况将男主角掳到车内；同样的枪击动作，麦卡沃伊可以将子弹打出拐弯的弧线出来……看过《虎胆龙威4》后，以为短期内动作片不会有超越之作，但说《通缉令》可以媲美《虎胆龙威4》并不过分。
  
                
                
再好看的动作片如果只有动作，制造的顶多是一场视觉上的盛宴，看完之后旋即会忘到脑后。在剥离掉华美、绚酷的刺激场面之后，《通缉令》也不得不面临剧情重复、逻辑不合理的尴尬状况。一个胆小懦弱对女上司惟命是从的青年，被一神秘组织从一场莫名其妙的追杀中营救出来后，得到了一大所谓的应得之钱，再被冠以替父报仇的名义，走上了魔鬼杀手之路……故事结尾，他死死追杀的对象竟是自己的父亲，而一直以隐忍、善良面目示人的组织头领，却欺骗了包括组织成员在内的所有人。
 
                
                
看完《无间道》之后，对这种剧情的电影已经相当不感冒了。后来想想，之所以被这部电影所吸引，除了它有着令人不舍得闭眼的打斗场面外，还因为它从头到尾不经意间所流露的东方哲学对我产生了吸引力。看《通缉令》，很容易想到《易经》，根据《易经》的观点，这个世界一切都是在变化中的，而变化的结果始终是不圆满的。《通缉令》便是一部始终处在变化中的电影。麦卡沃伊扮演的男主角在是一个普通人职员的时候，他生活的不圆满之处在于时时受到生活的挤压，而在成为具有超强能力的杀手之后，他的生活有了更大的不圆满——在替邪恶组织枪杀了正义的父亲，大痛苦的降临让他更加失去了人生方向。
 
东方哲学里，痛苦是一种幻象，可以人为地予以斩除，同时，大痛苦也会被认为是一种造化，不经过大痛苦，很难成为心地寂静的人，所谓“天之降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨”说的就是这个道理。让男主角真正成长为男人的，不是生活的磨练，也不是身具一身功夫，而是痛苦促使其不断成长，让他明白了世界的真相。
 
朱莉扮演的女主角有同样的变化，她受命绑架男主角，并在他不强大时为之提供保护，在逼迫男主角成为组织一员的过程中，她同样心狠手辣，但是在知道组织首领已经控制所有成员后，她毅然选择了背叛。同样，老戏骨摩根·弗里曼的变化给电影带来了强大的冲击力，老奸巨猾的他把所有组织成员都蒙在鼓里，在大家意识到自己已沦为这个邪恶老头子的利用工具时，发现他已经掌握了所有人的秘密。戏末他的那一大段独白，说的也许是每一位观众都曾想过甚至面对过的问题：如果我们不去伤害别人，那么我们如何保护自己？如果不去损及别人的利益，那么如何来维护自己的利益？杀手的利器是枪里的子弹，而他的利器是掌握了人性的弱点……男女主角最后的觉醒和联手，也符合东方哲学对于人性在善的定位。
 
看《通缉令》觉得亲切，除了可以从里面看到“杀父之仇，不共戴天”，“善恶有报”等东方侠义精神外，里面的一些其他中国元素也很有意思，比如男主角浑身筋骨在打断之后，在药浴里面泡了几天之后居然变得潜力无限起来，比如被升华了的吴宇森“暴力美学”……这些加在一起，决定了《通缉令》是一部动作片爱好者不可错过的电影，完全对得起它的票价。