打开金锁——电视片《昨夜的月亮》文学本代序 柯灵
打开金锁——电视片《昨夜的月亮》文学本代序
柯灵
胡杨同志：
二月六日手书奉到。知《昨夜的月亮》播放后获得好评，在全国电影制片厂首届优秀电视剧评选和首届全国录像片评选中，分别得三等奖和二等奖，现在剧本又将印行。这都是好消息，值得高兴。
张爱玲在文学创作上的成就不容忽视。她的《金锁记》曾受读书界普遍肯定，成为她的代表作。已故的傅雷对艺术评骘标准极严，曾为文推许《金锁记》是“我们文坛上最美的收获之一”。四十年来，张爱玲在海外和港台享有很高的声誉，台湾还产生了不少所谓“张迷”，在她脱颖而出的大陆，却反而销声匿迹，近于湮灭。这种反差的形成，在很大程度上出于时代和环境等客观原因，也不排除由张爱玲本人手造的主观因素。改革开放以后，我感到这种隔阂应该打破，明知障碍仍然不少，于 1984年 11月写了《遥寄张爱玲》一文，在香港和国内同时发表，有影响的《收获》重刊了《金锁记》。可喜的是由此很快引起连锁反应，人民文学出版社有关编辑部门立即从北京来了长途电话，表示准备出版《传奇》；因为他们只有《传奇》初版本，接着又派专人来上海，向我借用旧藏该书增订本加以复制。同时上海书店以最快的速度，《传奇》1946年原版影印问世。列为“中国现代文学史参考资料”的一种。以后张爱玲的作品，就在全国好几家出版社相继出版。最近常君实同志自北京来信，向我介绍了张爱玲的年轻研究者于青，因为她正在写张爱玲评传，和另一位同道金宏达同志合作，计划由安徽文艺出版社编印张爱玲文集。这种情况，并非出于偶然，原来在我国新历史时期以前，张爱玲的姓名和作品虽已在国内消失，却仍有口碑流传，许多文学爱好者争相搜求。据我所知，大学文科研究生中以张爱玲为研究对象者即不止一人。凡此种种，正如埋在河床下的一片潜流，早已蕴有冲出地面的蓄势。出版界的张爱玲热，正是适应了这种需求。文学史上有许多事例表明：趋时媚俗之作，虽可以争胜一时，却难免像节日的礼花，瞬息的灿烂以后，随风而逝；真正优秀的作品，却经得起风吹雨打，久经时间的检验而不失其晶莹。这也是一种客观的艺术规律，不以人的意志为转移的。
来信谈到张爱玲的评价问题，我对此毫无研究。我不是理论家，也无此涵养。不过有两点可能不会有太大的争议：一是由于她的世家出身和社会经历，笔端扫射的生活领域，填补了新文学创作的空白点；一是由于她的才华修养所凝注的艺术造诣和文字功力，和现、当代某些浪得虚名的作品，一加比照，妍媸自见。这种成就，自应为关心新文学事业者所珍视。不知高明以为如何？
在张爱玲的名著中，《倾城之恋》曾在抗战时期的上海搬上舞台，前些年又在香港拍成电影，《金锁记》摄制电视片，却是第一次。从烛照人性幽微这一点来看，《金锁记》比《倾城之恋》更有深度，也更使人颤栗，演绎为荧屏形象，无疑是有意义的。电视片改名为《昨夜的月亮》，我一直觉得，不如原名的浑成自然，这种想法，至今未变。承你见赠《昨夜的月亮》录像，前年台湾的萧锦绵女士来大陆时，到寒舍见访，我已经转送给她。萧锦绵是著名的“张迷”，便于她在台湾公诸同好。“宝剑赠烈士，红粉赠佳人”，你大概不会反对吧？
1991年 2月 14日，旧历除夕
柯灵
胡杨同志：
二月六日手书奉到。知《昨夜的月亮》播放后获得好评，在全国电影制片厂首届优秀电视剧评选和首届全国录像片评选中，分别得三等奖和二等奖，现在剧本又将印行。这都是好消息，值得高兴。
张爱玲在文学创作上的成就不容忽视。她的《金锁记》曾受读书界普遍肯定，成为她的代表作。已故的傅雷对艺术评骘标准极严，曾为文推许《金锁记》是“我们文坛上最美的收获之一”。四十年来，张爱玲在海外和港台享有很高的声誉，台湾还产生了不少所谓“张迷”，在她脱颖而出的大陆，却反而销声匿迹，近于湮灭。这种反差的形成，在很大程度上出于时代和环境等客观原因，也不排除由张爱玲本人手造的主观因素。改革开放以后，我感到这种隔阂应该打破，明知障碍仍然不少，于 1984年 11月写了《遥寄张爱玲》一文，在香港和国内同时发表，有影响的《收获》重刊了《金锁记》。可喜的是由此很快引起连锁反应，人民文学出版社有关编辑部门立即从北京来了长途电话，表示准备出版《传奇》；因为他们只有《传奇》初版本，接着又派专人来上海，向我借用旧藏该书增订本加以复制。同时上海书店以最快的速度，《传奇》1946年原版影印问世。列为“中国现代文学史参考资料”的一种。以后张爱玲的作品，就在全国好几家出版社相继出版。最近常君实同志自北京来信，向我介绍了张爱玲的年轻研究者于青，因为她正在写张爱玲评传，和另一位同道金宏达同志合作，计划由安徽文艺出版社编印张爱玲文集。这种情况，并非出于偶然，原来在我国新历史时期以前，张爱玲的姓名和作品虽已在国内消失，却仍有口碑流传，许多文学爱好者争相搜求。据我所知，大学文科研究生中以张爱玲为研究对象者即不止一人。凡此种种，正如埋在河床下的一片潜流，早已蕴有冲出地面的蓄势。出版界的张爱玲热，正是适应了这种需求。文学史上有许多事例表明：趋时媚俗之作，虽可以争胜一时，却难免像节日的礼花，瞬息的灿烂以后，随风而逝；真正优秀的作品，却经得起风吹雨打，久经时间的检验而不失其晶莹。这也是一种客观的艺术规律，不以人的意志为转移的。
来信谈到张爱玲的评价问题，我对此毫无研究。我不是理论家，也无此涵养。不过有两点可能不会有太大的争议：一是由于她的世家出身和社会经历，笔端扫射的生活领域，填补了新文学创作的空白点；一是由于她的才华修养所凝注的艺术造诣和文字功力，和现、当代某些浪得虚名的作品，一加比照，妍媸自见。这种成就，自应为关心新文学事业者所珍视。不知高明以为如何？
在张爱玲的名著中，《倾城之恋》曾在抗战时期的上海搬上舞台，前些年又在香港拍成电影，《金锁记》摄制电视片，却是第一次。从烛照人性幽微这一点来看，《金锁记》比《倾城之恋》更有深度，也更使人颤栗，演绎为荧屏形象，无疑是有意义的。电视片改名为《昨夜的月亮》，我一直觉得，不如原名的浑成自然，这种想法，至今未变。承你见赠《昨夜的月亮》录像，前年台湾的萧锦绵女士来大陆时，到寒舍见访，我已经转送给她。萧锦绵是著名的“张迷”，便于她在台湾公诸同好。“宝剑赠烈士，红粉赠佳人”，你大概不会反对吧？
1991年 2月 14日，旧历除夕
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