闲话12星座导演的影像风格---狮子座
狮子座
气势磅礴 激情四射 明朗有力 自有温情
关于狮子座的导演，似乎能有很多话要说，又似乎什么都不必说。因为他们的作品特点如同他们的性格一样显而易见，并且风格强烈，以至于语言的剖析都显得有些多余了。
在电影行业里，狮子座绝对是一支辉煌且不可代替的力量，这个星座无论是在大牛小牛还是准牛的范畴，都有着相当多的人才，可谓是个在各个层级都有着相当实力的无短板电影导演梯队。
对狮子座导演风格的第一感受，就是其磅礴的气势和雷霆般的激情，狮子座的导演似乎天生就具有驾驭大题材大场面作品的喜好和能力，好像只有大的题材和场面才能装得下它们那神气骄傲、俾睨天下的天性。铺张扬厉、席卷八荒的动作场面和沧海桑田、物是人非的时空跨越感，时常出现在狮子座导演的镜头里。而同时这种气势也裹挟着强烈的感情，两者共同作用生出一种强大的力量感，带给观众丰富且强烈的精神冲击。这就好像打开窗户时发现一个太阳扑面而来一样，他们不会丢给你一个石头，一架纸飞机、不会给你恶作剧似的玩笑，而是要给你一次实实在在的像样的意外。他们不是精于计算的市侩，他们喜欢横扫一切的感觉，所以出手必尽全力，就是要高调的呼啸着向你冲过来，并且你无可抵挡，只能束手无策的眼睁睁看着自己被撞击和焚烧。
狮子座导演的作品是极富冲击性的，这种冲击性则由其气势、情感以及二者催生出的力量共同形成，霸道并且作用于观众的感官，最终实现对观众的征服。就这一点来说，没有比自诩世界之王的詹姆斯卡梅隆这位商业片大帝更足以说明的了，真实的谎言、泰坦尼克号、阿凡达，就是其最好的见证，不难发现这些故事在情节上并不复杂和令人费解，但是其场面、气势、情感都异常强烈，并让人在心理上生出一种近乎盲目的、原始的震撼力，从而被深深的吸引---或者说是被这种震撼力所慑服。就好像一个人从不曾接触和了解过战斗机，但是当一架战斗机突然从天而降雷霆万钧的停在他面前时，他却能清楚地的感受到那种心灵上的震慑。他并不知道这个东西是不是危险，但是他能够直观并且清楚地感受到其无与伦比的力量，并且为之惊叹。很多人认为卡梅隆也是技术大帝，甚至是唯技术论，其实我想这种看法是有偏差的，他只是把技术用在对电影气势的营造上，而不是简单的去秀技术，或者用技术代替电影本身。对于他而言，气势是其电影力量的重要组成，就好像太阳表面的火焰一样，更是征服观众的有效手段。一个核心炽热外表却平平无奇的球体是难以让科学家以外的人有什么兴趣的，所以卡梅隆需要给它一些外在的，看得见的耀眼表现，并且让这些表现成为一种力量本身，不断地向外辐射。可能你走出电影院后会觉得脑子里萦绕的往往不是故事，却是这样那样的震撼人心的场面，其实那并不是故事本身难看，而是它的气势太出风头了。但是无论如何，你依然会觉得自己看了一部精彩的电影。实际上，终结者2这部片子的思想性就相当不错，然而这么多年过去了，大家谈起这部电影时，说的最多的却依然是T800的英姿和水银战士的神奇，几乎没有人去讨论其中精深的社会意义，或许这就是所谓的成也萧何败萧何吧。
在这方面同样典型的还有押井守（攻壳机动队），克里斯托弗诺兰（黑暗骑士、盗梦空间），陈凯歌（荆轲刺秦王、霸王别姬、赵氏孤儿）、罗伯特德尼罗（特务风云），他们在场面和气势上也都一样精益求精，华丽生辉，情感上走的路线虽然是欲扬先抑，但是一样有着裂纸而出的感染力。（插句题外话，要是诺兰不去卖弄他那半吊子的哲学思想就好了，这方面他在狮子座导演里做的确实不够好，毕竟狮子座导演并非以此见长，虽然库布里克是个让人震惊的例外，但不是人人都能成为库布里克的）。如果将范围缩小在气势冲击力上的话，那么道格里曼（谍影重重），保罗格林格拉斯（谍影重重2、3）也是近年来狮子座导演中的有力代表。
这里忍不住想为罗伯特德尼罗鸣个不平，这位方法派表演大师作为导演也确实很让人惊艳，特务风云这部06年的作品个人认为比去年的锅匠、士兵、裁缝、间谍强的太多了，并且在间谍题材的电影里，个人将其列为前三。其情节布局、细节设置和真实感让人惊叹，其对于间谍思维心理的刻画和精神世界的剖析相当出彩，影片张弛有序、节奏流畅、信息丰富、冲突激烈、演技精湛、细节考究，冰冷的镜头下暗流涌动，气势极强，人物情感内力十足，很奇怪评价却如此之低。相反，锅匠这部片子由于原著的信息量极大而做了很多改编，结果就是交代的异常匆忙，疏漏很多甚至主次不分，表演也不过是英国一贯卖弄的学院范儿，人物看起来极为脸谱化，原著里一些惊心动魄的地方拍的像片汤儿，无论是间谍生活还是深度都没拍出来，结果却好评如潮，单纯作为一部电影来讲，不客气的说，连特务风云都说晦涩亢长从而给出低分的同一批观众们会给没看过原著基本就不知所云并且像走过场一样的锅匠疯狂喝彩，除了人云亦云，实在很难找出其他理由了。
明朗也是狮子座的一个很典型的特征，这一点不光是在表现在其镜头影像上，就是在其电影中的主观立场上，我们也不难发现导演往往都是爱憎分明，很少有模糊的界限。除去个别喜欢在人性的矛盾中做文章的导演之外，大部分狮子座导演在电影中都有着明显的主观情感投射，正反对立多是一目了然，这一点和白羊座倾向于客观展示的明朗不同，狮子座导演的明朗也表现在了自己的情感立场上，他们身上似乎有一种天生的、主观的正面倾向，并以此作为评判事物的标准，一旦确定就不遗余力的予以维护。所以狮子座导演的作品很少在人物的道德界限上打擦边球，更不会因为什么人性的复杂而让角色摇摆不定，拧巴来拧巴去的，他们可以允许人物在细节上小小的思想斗争一下，但是基调必然是坚定而非迷茫的，结局可以不完美，但是灵魂决不妥协，至少导演的意志是不屈的，用同样是狮子座的海明威的话来说，你可以毁灭他，但是你不能打败他。这就导致了狮子座导演的作品中，其矛盾冲突和对抗性整体都比较强，你能清楚的看到人物努力的在做各种各样的激烈的抗争，骨子里都有着一种极为倔强的不服，这也使得其电影具有更强的戏剧性和观赏性。比如陈凯歌霸王别姬的程蝶衣、押井守空中杀手中的涵南优一、罗曼波兰斯基（唐人街、杀戮）唐人街中的杰克、彼特道格特（飞屋环游记）飞屋环游记中的卡尔、彼得威尔（楚门的世界）楚门的世界中的楚门。。。和一些陷入困境中的人物不同的是，他们很少表现出深层的、长久的困惑和犹豫，也并没有打算接受现实的安排或者妥协。无论如何痛苦，他们也要坚持自己的信念，并且依靠不屈的意志去斗争，哪怕结局是粉身碎骨也在所不惜，很有点不成功便成仁的壮士性格。在生活中这样不懂进退可能会撞的满头疙瘩有如佛祖，不过在电影里看来，这种简单而正向的坚持却很容易让人唏嘘叹惋肃然起敬啦。
一个有趣的地方是，狮子座导演也是有些外刚内柔的，不过狮子座的强硬不同于巨蟹的防卫性质，而是极具进攻性的，巨蟹座是有点人不犯我我不犯人，狮子座就不是了，而是只要有所接触，就必须分出个强弱的感觉，在狮子座电影那极具气势的场面中，往往也夹带着一种精神侵略的成分，很容易让人感到明确的冲击感。而柔起来也不是那种清新朴素的感觉，而是像一堆融化了的奶油一般浓烈馥郁，比如马丁布莱斯特（闻香识女人）、前面说到的彼特道格特的飞屋环游记、许泰豪（八月照相馆）、戴立忍（不能没有你）、行定勋（在世界中心呼唤爱）、理查德林柯莱特（日出之前、日落之前）。。。在狮子座的情感类作品中，你都会发现他们似乎同样很舍得花力气，云淡风轻的清新含蓄其实并不是适合他们的表达方式，弄不好还会给人煽情的感觉，倒是那种显得有力一点的言行更为动人，毕竟狮子不是绵羊，当面吼出自己的爱，让别人发短信去吧。
不可避免的，每个星座都有一些阴暗面的东西，这里就要说到悬疑的大师阿尔弗雷德希区柯克（爱德华医生、后窗、精神病患者）啦，在这位悬念大师的作品中，可以很清楚的看出内心的孤独寂寞以及对人性的怀疑，毕竟狮子座是一个强势的星座，虽然强者也有苦恼和悲伤，但是他是不会允许自己在众人面前示弱的。他的骄傲和面子也不会允许他这么做，只能靠意志压抑下去。当然现在希区柯克的手法已经广为应用，类似作品也有如过江之鲤，但模仿始终是模仿而非其本性，就开创性、深度和作品丰富程度来讲，希区柯克始终是一座无人超越的山峰。同样，在狮子座导演的阴暗一脉，反应相关问题的也不在少数，不过这并不是狮子座导演的主流，就不多说了。
最后想说的导演是斯坦利库布里克（2001漫游太空、闪灵、全金属外壳、发条橙），这位世界数一数二的电影大师，是一位有着罕见的可以对各领域题材的把握以及开发出其意义的能力、难得的在题材、场面和思想兼而有之的导演，就算是在狮子座中也是一个独一无二的特例。他的作品所蕴含的思想内涵和其在题材场面上的表现力相比毫不逊色，甚至有些远远超出了电影的宏大形式，而且几乎包容了狮子座的所有特点，更为奇妙的是其种种性格成分在作品中的对立统一。比如发条橙中对暴力的憎恶和依赖，漫游太空中所表现出的无限开阔和有限存在，对人类命运宏伟和渺小的客观展示，积极的追求和消极的毁灭，奇爱博士里通过核恐惧对人性危机的深刻揭示，因为对毁灭的恐惧而亲手导致了自己的毁灭，理性最后却导致了非理性的结局。在库布里克的电影世界里，可以看到一个拥有一切却又一无所有、异常强大却也异常渺小、万众追随却又无比孤独，渴望温情却又拒不袒露的符号人，他在精神世界里实现了对现实世界的掌控并且自立为王，独自为这个世界的命运忧心忡忡，仿佛是一个不为人知也不在乎别人承认与否的人类最高统帅，也好像是狮子座的一副碳素肖像。
说着不用多谈，结果还是写了这么多，到底是强者云集，表现出色的星座之一啊，不管任何时代，在名导大导的队列里都不会出现缺席，而且作品质量整体来看比较高，缺陷也不明显。难怪说狮子座是一个事业型的星座，写到这里，我依稀看见一群额头上绑着写有电影两字飘带的狮子们嗷呜嗷呜地向奥斯卡的奖台冲去。。。希望大猫们继续多多努力，充分发挥你们的热情和力量，在电影的王国里勇往直前吧！
气势磅礴 激情四射 明朗有力 自有温情
关于狮子座的导演，似乎能有很多话要说，又似乎什么都不必说。因为他们的作品特点如同他们的性格一样显而易见，并且风格强烈，以至于语言的剖析都显得有些多余了。
在电影行业里，狮子座绝对是一支辉煌且不可代替的力量，这个星座无论是在大牛小牛还是准牛的范畴，都有着相当多的人才，可谓是个在各个层级都有着相当实力的无短板电影导演梯队。
对狮子座导演风格的第一感受，就是其磅礴的气势和雷霆般的激情，狮子座的导演似乎天生就具有驾驭大题材大场面作品的喜好和能力，好像只有大的题材和场面才能装得下它们那神气骄傲、俾睨天下的天性。铺张扬厉、席卷八荒的动作场面和沧海桑田、物是人非的时空跨越感，时常出现在狮子座导演的镜头里。而同时这种气势也裹挟着强烈的感情，两者共同作用生出一种强大的力量感，带给观众丰富且强烈的精神冲击。这就好像打开窗户时发现一个太阳扑面而来一样，他们不会丢给你一个石头，一架纸飞机、不会给你恶作剧似的玩笑，而是要给你一次实实在在的像样的意外。他们不是精于计算的市侩，他们喜欢横扫一切的感觉，所以出手必尽全力，就是要高调的呼啸着向你冲过来，并且你无可抵挡，只能束手无策的眼睁睁看着自己被撞击和焚烧。
狮子座导演的作品是极富冲击性的，这种冲击性则由其气势、情感以及二者催生出的力量共同形成，霸道并且作用于观众的感官，最终实现对观众的征服。就这一点来说，没有比自诩世界之王的詹姆斯卡梅隆这位商业片大帝更足以说明的了，真实的谎言、泰坦尼克号、阿凡达，就是其最好的见证，不难发现这些故事在情节上并不复杂和令人费解，但是其场面、气势、情感都异常强烈，并让人在心理上生出一种近乎盲目的、原始的震撼力，从而被深深的吸引---或者说是被这种震撼力所慑服。就好像一个人从不曾接触和了解过战斗机，但是当一架战斗机突然从天而降雷霆万钧的停在他面前时，他却能清楚地的感受到那种心灵上的震慑。他并不知道这个东西是不是危险，但是他能够直观并且清楚地感受到其无与伦比的力量，并且为之惊叹。很多人认为卡梅隆也是技术大帝，甚至是唯技术论，其实我想这种看法是有偏差的，他只是把技术用在对电影气势的营造上，而不是简单的去秀技术，或者用技术代替电影本身。对于他而言，气势是其电影力量的重要组成，就好像太阳表面的火焰一样，更是征服观众的有效手段。一个核心炽热外表却平平无奇的球体是难以让科学家以外的人有什么兴趣的，所以卡梅隆需要给它一些外在的，看得见的耀眼表现，并且让这些表现成为一种力量本身，不断地向外辐射。可能你走出电影院后会觉得脑子里萦绕的往往不是故事，却是这样那样的震撼人心的场面，其实那并不是故事本身难看，而是它的气势太出风头了。但是无论如何，你依然会觉得自己看了一部精彩的电影。实际上，终结者2这部片子的思想性就相当不错，然而这么多年过去了，大家谈起这部电影时，说的最多的却依然是T800的英姿和水银战士的神奇，几乎没有人去讨论其中精深的社会意义，或许这就是所谓的成也萧何败萧何吧。
在这方面同样典型的还有押井守（攻壳机动队），克里斯托弗诺兰（黑暗骑士、盗梦空间），陈凯歌（荆轲刺秦王、霸王别姬、赵氏孤儿）、罗伯特德尼罗（特务风云），他们在场面和气势上也都一样精益求精，华丽生辉，情感上走的路线虽然是欲扬先抑，但是一样有着裂纸而出的感染力。（插句题外话，要是诺兰不去卖弄他那半吊子的哲学思想就好了，这方面他在狮子座导演里做的确实不够好，毕竟狮子座导演并非以此见长，虽然库布里克是个让人震惊的例外，但不是人人都能成为库布里克的）。如果将范围缩小在气势冲击力上的话，那么道格里曼（谍影重重），保罗格林格拉斯（谍影重重2、3）也是近年来狮子座导演中的有力代表。
这里忍不住想为罗伯特德尼罗鸣个不平，这位方法派表演大师作为导演也确实很让人惊艳，特务风云这部06年的作品个人认为比去年的锅匠、士兵、裁缝、间谍强的太多了，并且在间谍题材的电影里，个人将其列为前三。其情节布局、细节设置和真实感让人惊叹，其对于间谍思维心理的刻画和精神世界的剖析相当出彩，影片张弛有序、节奏流畅、信息丰富、冲突激烈、演技精湛、细节考究，冰冷的镜头下暗流涌动，气势极强，人物情感内力十足，很奇怪评价却如此之低。相反，锅匠这部片子由于原著的信息量极大而做了很多改编，结果就是交代的异常匆忙，疏漏很多甚至主次不分，表演也不过是英国一贯卖弄的学院范儿，人物看起来极为脸谱化，原著里一些惊心动魄的地方拍的像片汤儿，无论是间谍生活还是深度都没拍出来，结果却好评如潮，单纯作为一部电影来讲，不客气的说，连特务风云都说晦涩亢长从而给出低分的同一批观众们会给没看过原著基本就不知所云并且像走过场一样的锅匠疯狂喝彩，除了人云亦云，实在很难找出其他理由了。
明朗也是狮子座的一个很典型的特征，这一点不光是在表现在其镜头影像上，就是在其电影中的主观立场上，我们也不难发现导演往往都是爱憎分明，很少有模糊的界限。除去个别喜欢在人性的矛盾中做文章的导演之外，大部分狮子座导演在电影中都有着明显的主观情感投射，正反对立多是一目了然，这一点和白羊座倾向于客观展示的明朗不同，狮子座导演的明朗也表现在了自己的情感立场上，他们身上似乎有一种天生的、主观的正面倾向，并以此作为评判事物的标准，一旦确定就不遗余力的予以维护。所以狮子座导演的作品很少在人物的道德界限上打擦边球，更不会因为什么人性的复杂而让角色摇摆不定，拧巴来拧巴去的，他们可以允许人物在细节上小小的思想斗争一下，但是基调必然是坚定而非迷茫的，结局可以不完美，但是灵魂决不妥协，至少导演的意志是不屈的，用同样是狮子座的海明威的话来说，你可以毁灭他，但是你不能打败他。这就导致了狮子座导演的作品中，其矛盾冲突和对抗性整体都比较强，你能清楚的看到人物努力的在做各种各样的激烈的抗争，骨子里都有着一种极为倔强的不服，这也使得其电影具有更强的戏剧性和观赏性。比如陈凯歌霸王别姬的程蝶衣、押井守空中杀手中的涵南优一、罗曼波兰斯基（唐人街、杀戮）唐人街中的杰克、彼特道格特（飞屋环游记）飞屋环游记中的卡尔、彼得威尔（楚门的世界）楚门的世界中的楚门。。。和一些陷入困境中的人物不同的是，他们很少表现出深层的、长久的困惑和犹豫，也并没有打算接受现实的安排或者妥协。无论如何痛苦，他们也要坚持自己的信念，并且依靠不屈的意志去斗争，哪怕结局是粉身碎骨也在所不惜，很有点不成功便成仁的壮士性格。在生活中这样不懂进退可能会撞的满头疙瘩有如佛祖，不过在电影里看来，这种简单而正向的坚持却很容易让人唏嘘叹惋肃然起敬啦。
一个有趣的地方是，狮子座导演也是有些外刚内柔的，不过狮子座的强硬不同于巨蟹的防卫性质，而是极具进攻性的，巨蟹座是有点人不犯我我不犯人，狮子座就不是了，而是只要有所接触，就必须分出个强弱的感觉，在狮子座电影那极具气势的场面中，往往也夹带着一种精神侵略的成分，很容易让人感到明确的冲击感。而柔起来也不是那种清新朴素的感觉，而是像一堆融化了的奶油一般浓烈馥郁，比如马丁布莱斯特（闻香识女人）、前面说到的彼特道格特的飞屋环游记、许泰豪（八月照相馆）、戴立忍（不能没有你）、行定勋（在世界中心呼唤爱）、理查德林柯莱特（日出之前、日落之前）。。。在狮子座的情感类作品中，你都会发现他们似乎同样很舍得花力气，云淡风轻的清新含蓄其实并不是适合他们的表达方式，弄不好还会给人煽情的感觉，倒是那种显得有力一点的言行更为动人，毕竟狮子不是绵羊，当面吼出自己的爱，让别人发短信去吧。
不可避免的，每个星座都有一些阴暗面的东西，这里就要说到悬疑的大师阿尔弗雷德希区柯克（爱德华医生、后窗、精神病患者）啦，在这位悬念大师的作品中，可以很清楚的看出内心的孤独寂寞以及对人性的怀疑，毕竟狮子座是一个强势的星座，虽然强者也有苦恼和悲伤，但是他是不会允许自己在众人面前示弱的。他的骄傲和面子也不会允许他这么做，只能靠意志压抑下去。当然现在希区柯克的手法已经广为应用，类似作品也有如过江之鲤，但模仿始终是模仿而非其本性，就开创性、深度和作品丰富程度来讲，希区柯克始终是一座无人超越的山峰。同样，在狮子座导演的阴暗一脉，反应相关问题的也不在少数，不过这并不是狮子座导演的主流，就不多说了。
最后想说的导演是斯坦利库布里克（2001漫游太空、闪灵、全金属外壳、发条橙），这位世界数一数二的电影大师，是一位有着罕见的可以对各领域题材的把握以及开发出其意义的能力、难得的在题材、场面和思想兼而有之的导演，就算是在狮子座中也是一个独一无二的特例。他的作品所蕴含的思想内涵和其在题材场面上的表现力相比毫不逊色，甚至有些远远超出了电影的宏大形式，而且几乎包容了狮子座的所有特点，更为奇妙的是其种种性格成分在作品中的对立统一。比如发条橙中对暴力的憎恶和依赖，漫游太空中所表现出的无限开阔和有限存在，对人类命运宏伟和渺小的客观展示，积极的追求和消极的毁灭，奇爱博士里通过核恐惧对人性危机的深刻揭示，因为对毁灭的恐惧而亲手导致了自己的毁灭，理性最后却导致了非理性的结局。在库布里克的电影世界里，可以看到一个拥有一切却又一无所有、异常强大却也异常渺小、万众追随却又无比孤独，渴望温情却又拒不袒露的符号人，他在精神世界里实现了对现实世界的掌控并且自立为王，独自为这个世界的命运忧心忡忡，仿佛是一个不为人知也不在乎别人承认与否的人类最高统帅，也好像是狮子座的一副碳素肖像。
说着不用多谈，结果还是写了这么多，到底是强者云集，表现出色的星座之一啊，不管任何时代，在名导大导的队列里都不会出现缺席，而且作品质量整体来看比较高，缺陷也不明显。难怪说狮子座是一个事业型的星座，写到这里，我依稀看见一群额头上绑着写有电影两字飘带的狮子们嗷呜嗷呜地向奥斯卡的奖台冲去。。。希望大猫们继续多多努力，充分发挥你们的热情和力量，在电影的王国里勇往直前吧！
